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移居二首

近现代 / 隐峦

轩车行未返,节序催难驻。陌上悲转蓬,园中想芳树。
不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。
"彤史佳声载,青宫懿范留。形将鸾镜隐,魂伴凤笙游。
"授衣感穷节,策马凌伊关。归齐逸人趣,日觉秋琴闲。
妾有罗衣裳,秦王在时作。为舞春风多,秋来不堪着。"
"闻君招隐地,仿佛武陵春。缉芰知还楚,披榛似避秦。
薛公善筹画,李相威边鄙。中冀分两河,长城各万里。
高堂舞榭锁管弦,美人遥望西南天。"
俯观河内邑,平指洛阳川。按跸夷关险,张旗亘井泉。
思缛巫山云,调逸岷江水。铿锵哀忠义,感激怀知己。
是妾嫁时物,赠君表相思,罗袖幸时拂。莫卷龙须席,
前殿临朝罢,长陵合葬归。山川不可望,文物尽成非。
击石骖驔紫燕,摐金顾步苍龙。
南楼登且望,西江广复平。艇子摇两桨,催过石头城。
"二年共游处,一旦各西东。请君聊驻马,看我转征蓬。
卧病谁能问,闲居空物华。犹忆灵台友,栖真隐太霞。
行必不得,不如不行。"
董贤女弟在椒风,窈窕繁华贵后宫。


移居二首拼音解释:

xuan che xing wei fan .jie xu cui nan zhu .mo shang bei zhuan peng .yuan zhong xiang fang shu .
bu jian xin xiang xu .tu yun jiao man qin .zhai he kong zhai ye .shi di cai lian ren .
.tong shi jia sheng zai .qing gong yi fan liu .xing jiang luan jing yin .hun ban feng sheng you .
.shou yi gan qiong jie .ce ma ling yi guan .gui qi yi ren qu .ri jue qiu qin xian .
qie you luo yi shang .qin wang zai shi zuo .wei wu chun feng duo .qiu lai bu kan zhuo ..
.wen jun zhao yin di .fang fo wu ling chun .ji ji zhi huan chu .pi zhen si bi qin .
xue gong shan chou hua .li xiang wei bian bi .zhong ji fen liang he .chang cheng ge wan li .
gao tang wu xie suo guan xian .mei ren yao wang xi nan tian ..
fu guan he nei yi .ping zhi luo yang chuan .an bi yi guan xian .zhang qi gen jing quan .
si ru wu shan yun .diao yi min jiang shui .keng qiang ai zhong yi .gan ji huai zhi ji .
shi qie jia shi wu .zeng jun biao xiang si .luo xiu xing shi fu .mo juan long xu xi .
qian dian lin chao ba .chang ling he zang gui .shan chuan bu ke wang .wen wu jin cheng fei .
ji shi can dian zi yan .chuang jin gu bu cang long .
nan lou deng qie wang .xi jiang guang fu ping .ting zi yao liang jiang .cui guo shi tou cheng .
.er nian gong you chu .yi dan ge xi dong .qing jun liao zhu ma .kan wo zhuan zheng peng .
wo bing shui neng wen .xian ju kong wu hua .you yi ling tai you .qi zhen yin tai xia .
xing bi bu de .bu ru bu xing ..
dong xian nv di zai jiao feng .yao tiao fan hua gui hou gong .

译文及注释

译文
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等待。
低下头拨弄着水中的莲子,莲子就像湖水一样青。
人们的好恶本来不相同,只(zhi)是这邦小人更加怪异。
我(wo)寄心于山上青松,由此悟认不再会有客旅情怀了。
上天将一年四季平分啊(a),我悄然独自悲叹寒秋。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
  长庆三年八月十三日记。
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河,我只能仰天哭泣(qi),血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦(chang)娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。
高大的房屋梳(shu)齿般排列,高高的围墙在外(wai)面曲折回环。
没角的螭龙顺流而行,上上下下出波入浪。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善(shan)为我奏吹。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。

注释
75、适:出嫁。
(1)谈士:言谈之士。孔融《与曹操论盛孝章书》:“天下谈士,依以扬声。”
②饮:要别人喝酒。
19.请说之:请允许我解说这件事。说:解说。之:代词,代墨子下面要说的话。
⑶厉:带。一说解衣涉水,一说拴葫芦在腰泅渡。
(19)不一而足:不因为一事一物就认为够条件了。与今义不同。
⑶金鼓:指锣,进军时击鼓,退军时鸣金。
⑴千万枝:一作“万万枝”。

赏析

  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈(he yao)窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家(jia jia)有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  诗共三章,每章八句,开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上,一群糜鹿悠闲地吃着野草,不时发出呦呦的鸣声,此起彼应,十分和谐悦耳。诗以此起兴,便营造了一个热烈而又和谐的氛围,如果是君臣之间的宴会,那种本已存在的拘谨和紧张的关系,马上就会宽松下来。故《诗集传》云:“盖君臣之分,以严为主;朝廷之礼,以敬为主。然一于严敬,则情或不通,而无以尽其忠告之益,故先王因其饮食聚会,而制为燕飨之礼,以通上下之情;而其乐歌,又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数,等级森严,形成思想上的隔阂。通过宴会,可以沟通感情,使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴,则一开始便奠定了和谐愉悦的基调,给与会嘉宾以强烈的感染。
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  抒写离别之悲、他乡(ta xiang)作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作,抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”兰陵,点出作客之地,但把它和美酒联系起来,便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪,而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒,是用香草郁金加工浸制,带着醇浓的芬芳,又是盛在晶莹润泽的玉碗里,看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒,愉悦兴奋之情自可想见了。
  《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想,文章以自己从凄惨到富贵的经历,列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难,摆事实讲道理,来说明这世界人生命运的起起落落。
  本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞,既有胜利者的喜悦,也有征人的乡思;后两句写日出东南、铁衣生寒,既表现了壮阔背景上军容的整肃,也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象,通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬,营造出雄健、壮美的意境,抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说:“七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有或斗山上,或斗地下者。”(《围炉诗话》)这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜,发挥了绝句的特长。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
其九赏析
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  李商隐《夜雨寄北》诗云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是:何日方能归家,与妻室共剪西窗之烛,共话今日云梦馆夜雨之情?

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

隐峦( 近现代 )

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简 介

隐峦 隐峦,唐末匡庐僧,他的作品《蜀中送人游庐山》《牧童》《浮桥》《逢老人》《琴》。

泊秦淮 / 彭士望

日压贼营如血鲜。海旗风急惊眠起,甲重光摇照湖水。
青青自是风流主,漫飐金丝待洛神。
居然混玉石,直置保松筠。耿介酬天子,危言数贼臣。
饥乌啼旧垒,疲马恋空城。辛苦皋兰北,胡霜损汉兵。"
"香阁临清汉,丹梯隐翠微。林篁天际密,人世谷中违。
"虏地河冰合,边城备此时。兵连紫塞路,将举白云司。
石似支机罢,槎疑犯宿来。天潢殊漫漫,日暮独悠哉。"
驰晖百年内,惟愿展所钦。胡为不归欤,坐使年病侵。


好事近·摇首出红尘 / 林清

甘雨苏燋泽,慈云动沛篇。独惭贤作砺,空喜福成田。"
拥传云初合,闻莺日正迟。道傍多出饯,别有吏民思。"
合宴千官入,分曹百戏呈。乐来嫌景遽,酒着讶寒轻。
碧海桑田何处在,笙歌一听一遥遥。"
处身孤且直,遭时坦而平。丈夫当如此,唯唯何足荣。
玉酒仙垆酿,金方暗壁题。伫看青鸟入,还陟紫云梯。"
"惟昔参多士,无双仰异才。鹰鹯同效逐,鹓鹭忝游陪。
俨皇尸,列虞宾。神如在,声不闻。享必信,貌惟夤。


海人谣 / 杨岳斌

愿以深心留善政,当令强项谢高名。"
掖庭羞改画,长门不惜金。宠移恩稍薄,情疏恨转深。
征作宫常应,星环日每纡。盛哉逢道合,良以致亨衢。"
莫入此地出风波。此时不乐早休息,女颜易老君如何。"
"灼灼重明,仰承元首。既贤且哲,惟孝与友。
缘木求鱼应且止。君不见烧金炼石古帝王,
"三秋陌上早霜飞,羽猎平田浅草齐。
年来岁去成销铄,怀抱心期渐寥落。挂冠裂冕已辞荣,


咏同心芙蓉 / 张士逊

达本知空寂,弃彼犹泥沙。永割偏执性,自长薰修芽。
"心累犹不尽,果为物外牵。偶因耳目好,复假丹青妍。
怡神紫气外,凝睇白云端。舜海词波发,空惊游圣难。"
"悬匏曲沃上,孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼,声随舞凤哀。
皆言侍跸横汾宴,暂似乘槎天汉游。"
穷囚多垢腻,愁坐饶虮虱。三日唯一饭,两旬不再栉。
不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。
浮炷依罗幌,吹香匝绮茵。若逢燕国相,持用举贤人。"


慈乌夜啼 / 释玿

月皎宜穿线,风轻得曝衣。来时不可觉,神验有光辉。"
不念君恩坐摇落。世上荣华如转蓬,朝随阡陌暮云中。
"平生白云意,疲苶愧为雄。君王谬殊宠,旌节此从戎。
"三月松作花,春行日渐赊。竹障山鸟路,藤蔓野人家。
阴月霾中道,轩星落太微。空馀天子孝,松上景云飞。"
"玉辇金舆天上来,花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳,
奥位匪虚校,贪天竟速亡。魂神吁社稷,豺虎斗岩廊。
此时思君君不顾。歌宛转,宛转那能异栖宿。


溪上遇雨二首 / 冯椅

坐觉威灵远,行看氛祲息。愚臣何以报,倚马申微力。"
"豫动三灵赞,时巡四海威。陕关凌曙出,平路半春归。
寄目云中鸟,留欢酒上歌。影移春复间,迟暮两如何。"
歌宛转,宛转和且长。愿为双鸿鹄,比翼共翱翔。
"金缕通秦国,为裘指魏君。落花遥写雾,飞鹤近图云。
龙湖膏泽下,早晚遍枯穷。"
"名山何壮哉,玄览一徘徊。御路穿林转,旌门倚石开。
"秦之无道兮四海枯,筑长城兮遮北胡。筑人筑土一万里,


上元侍宴 / 包恢

"将军奉命即须行,塞外领强兵。
青郊树密,翠渚萍新。今我不乐,含意□申。"
"今日游何处,春泉洗药归。悠然紫芝曲,昼掩白云扉。
"雨施巡方罢,云从训俗回。密途汾水卫,清跸晋郊陪。
紫气徒想像,清潭长眇默。霓裳若有来,觏我云峰侧。"
露下鹰初击,风高雁欲宾。方销塞北祲,还靖漠南尘。"
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉,如今欲舞对君羞。
色动迎春柳,花发犯寒梅。宾筵未半醉,骊歌不用催。"


汉宫春·立春日 / 梁梦阳

释系应分爵,蠲徒几复侯。廉颇诚未老,孙叔且无谋。
"飞观写春望,开宴坐汀沙。积熘含苔色,晴空荡日华。
"佳人一壶酒,秋容满千里。石马卧新烟,忧来何所似。
"化塔龙山起,中天凤辇迂。彩旒牵画刹,杂佩冒香萸。
折槛英风至今在。男儿结发事君亲,须斅前贤多慷慨。
手持金箸垂红泪,乱拨寒灰不举头。"
时攀乳窦憩,屡薄天窗眠。夜弦响松月,朝楫弄苔泉。
长安少年不少钱,能骑骏马鸣金鞭。五侯相逢大道边,


沁园春·丁巳重阳前 / 柳棠

雪枉遂无阶。含冤欲谁道,饮气独居怀。
琼浆犹类乳,石髓尚如泥。自能成羽翼,何必仰云梯。"
"岐路方为客,芳尊暂解颜。人随转蓬去,春伴落梅还。
卒能匡惠帝,岂不赖留侯。事随年代远,名与图籍留。
誓将绝沙漠,悠然去玉门。轻赍不遑舍,惊策骛戎轩。
云卷千峰色,泉和万籁吟。兰迎天女佩,竹碍侍臣簪。
枚藻清词律,邹谈耀辩锋。结欢良有裕,联寀愧无庸。
初闻宛不信,中话涕涟洏。痛哉玄夜重,何遽青春姿。


汲江煎茶 / 陈凤仪

遇恩一时来,窃位三岁寒。谁谓诚不尽,知穷力亦殚。
俯怜老期近,仰视日车速。萧飒御风君,魂梦愿相逐。
促节萦红袖,清音满翠帷。驶弹风响急,缓曲钏声迟。
此路去无尽,万方人始生。空馀片言苦,来往觅刘桢。"
白云失处所,梦想暧容光。畴昔疑缘业,儒道两相妨。
战败仍树勋,韩彭但空老。
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当还,一夕千万思。"
凌风自可御,安事迫中区。方追羽化侣,从此得玄珠。"