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齐天乐·会江湖诸友泛湖

隋代 / 孙致弥

未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上,永无音信到天涯。
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
"竹映高墙似傍山,邹阳归后令威还。
南诏应闻命,西山莫敢惊。寄辞收的博,端坐扫欃枪。
琵琶声亮紫檀槽。能歌姹女颜如玉,解引萧郎眼似刀。
"一匮为功极九层,康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊,
日暮灞陵原上猎,李将军是故将军。"
南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
"长在城中无定业,卖丹磨镜两途贫。
"两重江外片帆斜,数里林塘绕一家。门掩右军馀水石,
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"


齐天乐·会江湖诸友泛湖拼音解释:

wei la shan mei chu chu hua .sui mian zhang yun sheng ling shang .yong wu yin xin dao tian ya .
lian pian zeng shu ju .zuo deng gao di ming .fu di jue yan huo .xiao xing huang di jing .
ying shi gui shan ling yi jue .sheng sheng you dai fa chong guan ..
.zhu ying gao qiang si bang shan .zou yang gui hou ling wei huan .
nan zhao ying wen ming .xi shan mo gan jing .ji ci shou de bo .duan zuo sao chan qiang .
pi pa sheng liang zi tan cao .neng ge cha nv yan ru yu .jie yin xiao lang yan si dao .
.yi kui wei gong ji jiu ceng .kang zhuang you zi jian leng leng .zhou hui bei zhu jing nian bo .
ri mu ba ling yuan shang lie .li jiang jun shi gu jiang jun ..
nan mo xing ren jin hui shou .sheng ge yi qu mu yun di ..
man qian si lai wu jue yi .hou ren shui ken xi qing qin ..
.chang zai cheng zhong wu ding ye .mai dan mo jing liang tu pin .
.liang zhong jiang wai pian fan xie .shu li lin tang rao yi jia .men yan you jun yu shui shi .
chang yu gua fan jun mo xiao .yue qin hua wan meng nan zhi ..

译文及注释

译文
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此(ci)刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了(liao)波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳(fang)龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热(re)情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。
我寄(ji)心于山上青松,由此悟认不再会有客旅情怀了。
打(da)柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
  栾盈逃奔楚国,范宣子杀了(他的同党)羊舌虎,软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说(shuo):“你受这样的罪,未免不够明智吧?”叔向说:“那些死了的和逃跑的,又怎么样呢?《诗经》说:‘难得清闲和逸脱啊,就这样了此一生吧!’这才是明智。”
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠,只有梁间的燕子,听到她的长叹。

注释
5、近却无:近看什么色彩见不到。
⑼飞香:喻指梅。冻:一本作“冷”,一本作“暗”。
⑺字:一作“尚”。
(23)不留宾:不让来客滞留。
⑷骢:一作“骏”。著:同“着”。鄣泥:即马鞯,一种丝织物之类做成的马具,垫在马鞍下,两旁下垂,用以挡泥。

赏析

  岁寒三友,竹居其中。人们之所以看重它,或者因为它“翠叶与飞雪争采,贞柯与曾冰竞鲜”的(de)凌寒之质(齐·王俭《灵丘竹赋》);或者因为它“未出土时便已有节,直到凌云高处依然虚心”的君子之风(管桦《竹颂》)。传说它的竹实只为凤凰所食;竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士,便以它的“所欣高蹈客,未待伶伦吹”慨然自许(陈·贺循《赋得夹池修竹》);遇上才高位卑者流,便又借它发出“谁能制长笛,当为吐龙吟”的孤傲啸叹(齐·刘孝先《竹诗》)。这样咏竹自无不可,只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥,就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”;爱有所偏,便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
  “处世若大梦,胡为劳其生?”道家和佛家,都将人生看作是一场梦,认为人生不过是一场虚幻,唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”,才是真实的,永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉,他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判,同时在醉意朦胧中,以新的眼光发现新的天地,充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候,觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁:“觉来眄庭前,一鸟化间鸣。借问此何时,春风语流莺。”庭前花丛中,有一只小鸟在鸣叫,原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香,春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与,不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见,而如今在醉后醒来才突然发现,正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来,他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现,犹如哲学上的顿悟,使人突然进入了一种前所未有的哲理境界,那是超凡脱俗的另一个世界,一切人间的忧虑和烦恼,都不复存在了。在这里宠辱皆忘,只有(zhi you)审美的观照、心灵的宁静。
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之(si zhi)人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大(wei da)夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  第七段写诗人《远游》屈原 古诗的第一站:上天宫参观。上天之前,诗人吸取天之精气,神旺体健,然后乘云上天,进入天宫之门,游览清都等天帝的宫殿。古时说天帝宫殿在天的中央,诗人升天后先到天中央,作为出发的基点,可见在他心灵深处,仍然有一个天帝,那是人间君王在天界的投影。隐约之间,人们感到屈原离开楚国都城《远游》屈原 古诗,心中时刻忘不了人间的君王。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联(er lian)作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨,后半部分则以直抒胸臆的议论,将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起,提示人们注意:现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”,关系就自然“疏索”(即疏散之意)了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤,正因他“感叹”之深,对世态炎凉体会之切,因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极,这样就有力地逼出最后两句:“且与少年饮美酒,往来射猎西山头!”这样的结尾看似旷达,与世“无求”,实则正话反说,充满慷慨之情,愤懑之气,“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”,“射猎西山”(西山即邯郸西北的马服山)的豪举,刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首,更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏,宛若奇峰突起,意蕴深远,令人回味无穷。因此赵熙批曰:“大力收束,何其健举!”(《唐百家诗选手批本》)
  4、因利势导,论辩灵活
  昏庸腐朽的明王朝的覆灭,是历史发展的必然,根本不值得为它唱挽歌;可是,诗人为之倡导的大敌当前,敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
  第二章时间稍后,但黑夜尚未尽,《庭燎》佚名 古诗之光一片通明(tong ming),銮铃之声不断,诸侯正陆续来到。朱熹说:“哕哕,近而闻其徐行声有节也。”(《诗集传》)
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。

创作背景

  在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下,二人终于被迫分离,唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程,彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日,陆游在家乡山阴(今浙江省绍兴市)城南禹迹寺附近的沈园,与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事,心中感触很深,遂乘醉吟赋这首词,信笔题于园壁之上。

  

孙致弥( 隋代 )

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简 介

孙致弥 孙致弥[约公元一六七一年前后在世]字恺似,一字松坪。八都人(今属高桥地区)。家贫好学,才情藻逸,尤长于诗。清康熙十七年(1678年)游都门,遂以国学监生假二品服,为朝鲜副使,购藏书,辑其国人诗为《采风集》。是年,中顺天乡试。二十七年(1688年)成进士,选庶吉士。以蠲漕议,几狱。阅十年复职,四十一年(1702年),典试山西,授编修。

中年 / 禚作噩

去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
红绽樱桃含白雪,断肠声里唱阳关。
终日垂钩还有意,尺书多在锦鳞中。"
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
"山空叶复落,一径下新安。风急渡溪晚,雪晴归寺寒。
"三年竭力向春闱,塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日,
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
喜迁乔木近,宁厌对花新。堪念微禽意,关关也爱春。"


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 颛孙雪卉

"毛羽敛愁翠,黛娇攒艳春。恨容偏落泪,低态定思人。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易,衣服初回左衽难。
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
初花惨朝露,冷臂凄愁髓。一曲送连钱,远别长于死。
苹生水绿不归去,孤负东溪七里庄。"
板落岂缘无罚酒,不教客右更添人。"


大麦行 / 洋以南

"愚为童稚时,已解念君诗。及得高科晚,须逢圣主知。
"闻道船中病,似忧亲弟兄。信来从水路,身去到柴城。
鱼倾荷叶露,蝉噪柳林风。急濑鸣车轴,微波漾钓筒。
玉垒经纶远,金刀历数终。谁将出师表,一为问昭融。"
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
"外戚平羌第一功,生年二十有重封。直登宣室螭头上,
黄金堪作屋,何不作重楼。"
系滞喧人望,便蕃属圣衷。天书何日降,庭燎几时烘。


阿房宫赋 / 粘冰琴

"知有瑶华手自开,巴人虚唱懒封回。
凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
惨云埋远岫,阴吹吼寒株。忽起围炉思,招携酒满壶。"
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
"朱槛烟霜夜坐劳,美人南国旧同袍。


水仙子·渡瓜洲 / 烟晓山

十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
日于文苑陪高步,赢得芳尘接武名。"
萦歌怜画扇,敞景弄柔条。更奈天南位,牛渚宿残宵。"
去翼灭云梦,来帆指昭丘。所嗟芳桂晚,寂寞对汀洲。"
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。
公曰呜唿,汉之有堤。实命襄人,不力乃力。则及乃身,
从今亿万岁,不见河浊时。"


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 黎亥

度碛黄云起,防秋白发生。密机曾制敌,忧国更论兵。
劳君赠我清歌侣,将去田园夜坐听。"
帝里峰头出,邻家树色新。怜君高且静,有句寄闲人。"
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度,御衣香散紫霞飘。
"为郎名更重,领郡是蹉跎。官壁题诗尽,衙庭看鹤多。
横流巨石皆堪住,何事无僧有石房。"
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"


中洲株柳 / 万俟英

素手怨瑶瑟,清心悲玉壶。春华坐销落,未忍泣蘼芜。"
露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
"不须留薏苡,重遣世人疑。瘴染面如檗,愁熏头似丝。
"嵇绍垂髫日,山涛筮仕年。琴樽陈席上,纨绮拜床前。
"两地旌旗拥一身,半缘伤旧半荣新。
"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
故国将辞宠,危邦竟缓刑。钝工磨白璧,凡石砺青萍。


九歌·国殇 / 买子恒

有树皆相倚,无岩不倒倾。蛟螭波数怒,鬼怪火潜明。
清如南薰丝,韵若黄钟吼。喜于风骚地,忽见陶谢手。
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,
古寺更何有,当庭唯折幢。伴僧青藓榻,对雨白云窗。
"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,
西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
官分鸿序压霜台。闽山翠卉迎飞旆,越水清纹散落梅。


代白头吟 / 缪赤奋若

十亩山田近石涵,村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕,篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北,月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思,红树萧萧覆碧潭。
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没,朔风犹想带嘶闻。
却赖汉庭多烈士,至今犹自伏蒲轮。"
"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
"南指陵阳路,东流似昔年。重恩山未答,双鬓雪飘然。
陌上河边千万枝,怕寒愁雨尽低垂。
"初月微明漏白烟,碧松梢外挂青天。


巴丘书事 / 濮阳义霞

"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里,避暑柯亭树石间。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
不见休上人,空伤碧云思。何处开宝书,秋风海光寺。
玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
曲琼垂翡翠,斜月到罘罳.委坠金釭烬,阑珊玉局棋。
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"