赠钱征君少阳
忽逢霹雳一声化为石，不然何至今，悠悠亿万年，
"凭槛霏微松树烟，陶潜曾用道林钱。
玉堂歌声寝，芳林烟树隔。云阳台上歌，鬼哭复何益。
此地含香从白首，冯唐何事怨明时。"
忽复入长安，蹴踏日月宁。老方却归来，收拾可丁丁。
干有千寻竦，精闻百炼钢。茂功期舜禹，高韵状羲黄。
谁识匣中宝，楚云章句多。"
"南园新覆雪，上宰晓来看。谁共登春榭，唯闻有地官。
圣恩倘忽念地苇，十年践蹈久已劳。幸因解网入鸟兽，
若逢广坐问羊酪，从此知名在一言。"
峡水声不平，碧沲牵清洄。沙棱箭箭急，波齿龂龂开。
赠钱征君少阳拼音解释:
hu feng pi li yi sheng hua wei shi .bu ran he zhi jin .you you yi wan nian .
.ping jian fei wei song shu yan .tao qian zeng yong dao lin qian .
yu tang ge sheng qin .fang lin yan shu ge .yun yang tai shang ge .gui ku fu he yi .
ci di han xiang cong bai shou .feng tang he shi yuan ming shi ..
hu fu ru chang an .cu ta ri yue ning .lao fang que gui lai .shou shi ke ding ding .
gan you qian xun song .jing wen bai lian gang .mao gong qi shun yu .gao yun zhuang xi huang .
shui shi xia zhong bao .chu yun zhang ju duo ..
.nan yuan xin fu xue .shang zai xiao lai kan .shui gong deng chun xie .wei wen you di guan .
sheng en tang hu nian di wei .shi nian jian dao jiu yi lao .xing yin jie wang ru niao shou .
ruo feng guang zuo wen yang lao .cong ci zhi ming zai yi yan ..
xia shui sheng bu ping .bi duo qian qing hui .sha leng jian jian ji .bo chi yin yin kai .
译文及注释
译文
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看(kan)见。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
孤傲的鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
以前我不认识来南塘的道路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你(ni)也很想我。你的相思泪（凭借）融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
春暖花开，万象更新。洛阳城里，春光明媚，娇好异常。可是，我这个天涯浪子，却只能异地漂泊，老死他乡。眼前的魏王堤上，杨柳依依，浓荫茂密。而我心怀隐痛，满心凄迷，惆怅不已。桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。此物之出双入对，相守相依，更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解，只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨，化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵，遥远的故国呵，你知道不，我这是在怀念着你呵！
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃，
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
他被召回京师又再次被遣出做刺(ci)史时，中山人刘梦得禹锡也在被遣之列，应当去播州。子厚流着泪说：“播州不是一般人能住的地方，况且梦得有老母在堂，我不忍心看到梦得处境困窘，他没有办法把这事告诉他的老母；况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求，并准备呈递奏章，情愿拿柳州换播州，表示即使因此再度获罪，死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上，梦得因此改任连州刺史。呜呼！士人到了穷境时，才看得出他的节操和义气！一些人，平日街坊居处互相仰慕讨好，一些吃喝玩乐来往频繁，夸夸其谈，强作笑脸，互相表示愿居对方之下，手握手作出掏肝挖肺之状给对方看，指着天日流泪，发誓不论生死谁都不背弃朋友，简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突，仅仅象头发丝般细小，便翻脸不认人，朋友落入陷阱，也不伸一下手去救，反而借机推挤他，再往下扔石头，到处都是这样的人啊！这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的，而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节，也应该觉得有点惭愧了！
夜，无视我的抗拒，准时地来到了。纤云弄巧(qiao)，今夜的美我不忍享用。也罢，众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑，那么就让我，独驾一叶扁(bian)舟，流淌在北海中央，许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪，你是否看到菱蔓交缠，扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷，多像你！试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹：璀璨的繁星啊，这良辰美景，亦不过你我想对！哦……那是你吗？手持我送你的妆盒袅娜而至？故人诚不欺我也——！天上人间，你我之恋，弥久恒远……。
（三）
举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好三人。
笔墨收起了，很久不动用。
注释
⑶欹倒：倾倒。
73、兴：生。
⑶拊：拍。
150.帝：帝汤。降观：视察民情。
⒀净理：佛家的清净之理。
⑷怜：爱。滋：湿润。怜光满：爱惜满屋的月光。这里的灭烛怜光满，很显然根据上下文，这应该是个月明的时候，应该在农历十五左右。此时月光敞亮，就是在现在今天，熄掉油灯仍然感受得到月光的霞美。当一个人静静的在屋子里面享受月光，就有种“怜”的感觉，这只是一种发自内心的感受而已，读诗读人，应该理解当时诗人的心理才能读懂诗词。光满自然就是月光照射充盈的样子，“满”描写了一个状态，应该是月光直射到屋内。
栟榈（bīng lǘ）叶：棕榈的叶子。
7.犹未燥，当时生发：陈亮《中兴论》云：“ 南渡已久，中原父老，日以殂谢，生长于戎，岂知有我！昔宋文帝欲取河南故地，魏太武以为我自生发未燥，即知河南是我境土，安得为南朝故地？故文帝既得而复失之。”生发，即胎毛。生发未燥即胎毛未干，指婴儿时。
赏析
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
末尾六句，以西汉初的历史人物陈平、韩信为例，说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社（家乡），因家贫，富人都不肯把女儿嫁给他。（敖，通“傲”，这里是被动用法，即“见傲”之意）后依刘邦，为其六出奇计，屡建大功，封侯拜相。韩信始为布衣时，家贫无行，曾钓于淮阴城后，依刘邦后，军功卓著，被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰，食此万钟禄，德音流千载，功名重山岳。”看来郦炎的辞官，并非想高蹈遗世，做一名隐士，而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代，他对黑暗的现实有所觉察，不愿为五斗米折腰，其“志气”在此。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月(wu yue)西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊(yu jiao)野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不(bing bu)特别警拔(jing ba)，但诗(dan shi)人的兴会却表现得异常鲜明。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以(yong yi)表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严格的自律。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态(yi tai)高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
末尾六句，以西汉初的历史人物陈平、韩信为例，说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社（家乡），因家贫，富人都不肯把女儿嫁给他。（敖，通“傲”，这里是被动用法，即“见傲”之意）后依刘邦，为其六出奇计，屡建大功，封侯拜相。韩信始为布衣时，家贫无行，曾钓于淮阴城后，依刘邦后，军功卓著，被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰，食此万钟禄，德音流千载，功名重山岳。”看来郦炎的辞官，并非想高蹈遗世，做一名隐士，而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代，他对黑暗的现实有所觉察，不愿为五斗米折腰，其“志气”在此。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月(wu yue)西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊(yu jiao)野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不(bing bu)特别警拔(jing ba)，但诗(dan shi)人的兴会却表现得异常鲜明。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以(yong yi)表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严格的自律。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态(yi tai)高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
创作背景
805年（永贞元年）4月，宦官俱文珍、刘光琦、薛盈珍等立广陵郡王李淳为太子，改名李纯。5月，王叔文被削翰林学士一职。7月，宦官，大臣请太子监国。同月，王叔文因母丧回家守丧。八月五日，顺宗被迫禅让帝位给太子李纯，史称“永贞内禅”。李纯即位，即宪宗。宪宗一即位就打击以王叔文和王伾为首的政治集团。8月6日，贬王叔文为渝州司户，王伾为开州司马，王伾到任不久后病死，王叔文不久也被赐死。永贞革新宣告失败，前后共180多天。
邓潜( 宋代 )
收录诗词 (3687) 首
简 介
邓潜 邓潜，生卒年月不详。广州城北三家店打石行业工人，绰号“打石邓”，客家人。道光二十一年四月，当英国侵略军进犯到三家店时，邓潜带领附近的打石工人以石锤、铁棍为武器，截击窜入三家店的英军，与三元里的农民并肩作战。“他们地形熟，又勇敢，又灵敏，神出鬼没地给了英军很大的打击。”
杨氏之子
章举马甲柱，斗以怪自呈。其馀数十种，莫不可叹惊。
"放鹤在深水，置鱼在高枝。升沉或异势，同谓非所宜。
耳热何辞数爵频。银烛未销窗送曙，金钗半醉座添春。
恐是眶睫间，掩塞所化成。黄帝有二目，帝舜重瞳明。
为爱山前新卜第，不妨风月事琴樽。"
但当励前操，富贵非公谁。"
一尊春酒甘若饴，丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁，
姜牙佐周武，世业永巍巍。
春游湖
"长沙千里平，胜地犹在险。况当江阔处，斗起势匪渐。
君诗夏方早，我叹秋已徂。食物风土异，衾裯时节殊。
筑用金鎚力，摧因石鼠窠。昔年雕辇路，唯有采樵歌。"
不愿空岧峣，但愿实工夫。实空二理微，分别相起予。
"竹部竹山近，岁伐竹山竹。伐竹岁亦深，深林隔深谷。
鸳鹭彤庭际，轩车绮陌前。九城多好色，万井半祥烟。
此风此云兮何悠哉，与我身心双裴回。"
请君吟啸之，正气庶不讹。"
唐雎说信陵君
"栖栖复汲汲，忽觉年四十。今朝满衣泪，不是伤春泣。
"人生有行役，谁能如草木。别离感中怀，乃为我桎梏。
顷来多谑浪，此夕任喧纷。故态犹应在，行期未要闻。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外，城阙参差晓树中。
众芳信妍媚，威凤难栖止。遂于鼙鼓间，移植东南美。
事须觅取堪居处，若个溪头药最多。"
尽日不得息。或山而樵，或水而渔。入厨具甘旨，
"野塘飞树头，绿蒲紫菱盖碧流。
书林逋诗后
层波一震荡，弱植忽沦溺。北渚吊灵均，长岑思亭伯。
"君言罗浮上，容易见九垠。渐高元气壮，汹涌来翼身。
采石风传柝，新林暮击钲。茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。
熊武走蛮落，潇湘来奥鄙。炎蒸动泉源，积潦搜山趾。
丘陇逐日多，天地为我窄。只见李耳书，对之空脉脉。
"时同事弗同，穷节厉阴风。我役流沙外，君朝紫禁中。
别怨秦城暮，途穷越岭斜。讼庭闲枳棘，候吏逐麋麚。
徒怀青云价，忽至白发年。何当补风教，为荐三百篇。"
蝶恋花·春涨一篙添水面
不能前死罢，内实惭神祇.旧籍在东郡，茅屋枳棘篱。
猜鹰虑奋迅，惊鹿时跼跳。瘴云四面起，腊雪半空消。
"失子将何尤，吾将上尤天。女实主下人，与夺一何偏。
人生负俊健，天意与光华。莫学蚯蚓辈，食泥近土涯。
青荧微月钩，幽晖洞阴魄。水镜涵玉轮，若见渊泉璧。
以此复留滞，归骖几时鞭。"
指摘两憎嫌，睢盱互猜讶。只缘恩未报，岂谓生足藉。
玉斝虚频易，金炉暖更添。映镮窥艳艳，隔袖见纤纤。
惜秋华·木芙蓉
况住洛之涯，鲂鳟可罩汕。肯效屠门嚼，久嫌弋者篡。
阳坡自寻蕨，村沼看沤菅。穷通两未遂，营营真老闲。"
子野真遗却，浮浅藏渊深。"
"几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
曲沼疑瑶镜，通衢若象筵。逢人尽冰雪，遇景即神仙。
别来就十年，君马记騧骊。长女当及事，谁助出帨缡。
抱琴闲望送归鸿。文儒自袭胶西相，倚伏能齐塞上翁。
我弃愁海滨，恒愿眠不觉。叵堪朋类多，沸耳作惊爆。
解连环·怨怀无托
人生都几日，一半是离忧。但有尊中物，从他万事休。
风味我遥忆，新奇师独攀。
人子不言苦，归书但云安。愁环在我肠，宛转终无端。"
"蕲州笛竹天下知，郑君所宝尤瑰奇。携来当昼不得卧，
愿折若木枝，却彼曜灵夕。贵贱一相接，忧悰忽转易。
"御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。
霜兔应知狡不成。飞鞚拥尘寒草尽，弯弓开月朔风生。
虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
行路难·其二
无家度日多为客，欲共山僧何处期。"
初景待谁晓，新春逐君来。愿言良友会，高驾不知回。"
乘枯摘野艳，沈细抽潜腥。游寺去陟巘，寻径返穿汀。
芳讯此时到，胜游何日陪。共讥吴太守，自占洛阳才。"
左家弄玉唯娇女，空觉庭前鸟迹多。"
舞鹤纷将集，流云住未行。谁知九陌上，尘俗仰遗声。"
臣愚幸可哀，臣罪庶可释。何当迎送归，缘路高历历。"
高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬，洛阳城中人更多。
离思五首·其四
与师相见便谈空，想得高斋狮子吼。"
喷人竖毛发，饮浪沸泥沙。欲学叔敖瘗，其如多似麻。
"见学胡琴见艺成，今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏，宁遑安处。独卧旅舍无好梦，
我欲荐此言，天门峻沉沉。风飚亦感激，为我飕飗吟。"
湖满景方霁，野香春未阑。爱泉移席近，闻石辍棋看。
荥公鼎轴老，享斡力健倔。帝咨女予往，牙纛前岔坲.
启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。
论诗三十首·十三
"近郭看殊境，独游常鲜欢。逢君驻缁锡，观貌称林峦。
峡听哀哭泉，峡吊鳏寡猿。峡声非人声，剑水相噼翻。
永谢平生言，知音岂容易。"
"织素缝衣独苦辛，远因回使寄征人。官家亦自寄衣去，
神功伏神物，神物神乃别。神人不世出，所以神功绝。
既许焚香为弟子，愿教年纪共椿同。"
戈偃征苗后，诗传宴镐初。年华富仙苑，时哲满公车。
哀哀故山友，中夜思汝悲。路远翅翎短，不得持汝归。"