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魏晋 / 张怀溎

有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。
庭前为报仙桃树,今岁花时好好开。"
对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
"超然彼岸人,一径谢微尘。见相即非相,观身岂是身。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
自凿还自饮,亦为众所非。吁嗟世间事,洁身诚难为。
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
"河塞日骎骎,恩仇报尽深。伍员忠是节,陆绩孝为心。
"仲月开凌室,斋心感圣情。寒姿分玉坐,皓彩发丹楹。
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
誓不弃尔于斯须。"
尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。"
舞婑那之秾条兮,骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠,


梅拼音解释:

you jiu hui tou huan zi qing .zui dui shu cong hong shao yao .ke chang yi wan lv chang ming .
ting qian wei bao xian tao shu .jin sui hua shi hao hao kai ..
dui jiu qing wu ji .kai jian si you yu .gan shi kong ji mo .huai jiu ji chou chu .
sheng ji xing rong xi guan su .long zhong can jian ji yan kai .tang qi ji hou pei xin xing .
.chao ran bi an ren .yi jing xie wei chen .jian xiang ji fei xiang .guan shen qi shi shen .
zi ning xia shu ying xiao chen .mei si zai jiu bei qian shi .yu wen ti shi xiang jiu shen .
zi zao huan zi yin .yi wei zhong suo fei .yu jie shi jian shi .jie shen cheng nan wei .
.zhuang ling xin yi jin .gu shang yi you cun .qi wang tu lin ge .wei si wo lu men .
zuo ke man yan du bu yu .yi xing ai yan shi san sheng ..
zao yao xian zhong nian .zhong nian xian mu chi .mu chi you tan sheng .fu shi qiu bu si .
.he sai ri qin qin .en chou bao jin shen .wu yuan zhong shi jie .lu ji xiao wei xin .
.zhong yue kai ling shi .zhai xin gan sheng qing .han zi fen yu zuo .hao cai fa dan ying .
.ye ke xing wu ding .quan jia zai pu dong .ji mian seng ge jing .zeng bie tuo jin kong .
cheng li wan jia wen bu jian .jun wang shi wu zheng ying tao .
shi bu qi er yu si xu ..
jin ri nan feng si yi yi .jiu yi yuan niao man shan yin ..
wu wo na zhi nong tiao xi .cheng ying ying yi pi chi .tuo you yan xi chang man hui hu .

译文及注释

译文
思乡之(zhi)情、痛苦遭遇很想向人诉说,但有许(xu)多难言之隐无法倾诉,只好憋闷在心中,心里万分痛苦,就像车轮在肠子里转动,一股阵阵绞痛。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
莫要(yao)笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
  如今那些卖奴婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这(zhe)种服饰是古代王(wang)后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不穿的,但现在平民却用(yong)来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
在今晚月圆的秋夜,恰(qia)与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
莫学那自恃勇(yong)武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
秋色萧条,大雁远来,长天无云,日光悠悠。

注释
(13)卖珠:因生活穷困而卖珠宝。
②弄轻柔:摆弄着柔软的柳丝。秦观《江城子》:“西城杨柳弄春柔。”
(6)不称王:放弃王号,即内服于唐朝。
⑴云和:古代琴瑟一类乐器的代称。
⑶枝外:一作“枝上”。汀洲:汀指水边之地,洲是水中之洲渚。此句写登楼所见。

赏析

  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  这一首着重写惜别,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。
  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  颈联着重描叙天气,“积雨生昏雾”,是写安南经常长时间阴雨不断,一到夏秋便成雨季,积水不干,雾气濛濛的。“轻霜下震雷”,指在冬天里仍然雷声震震。轻霜,即薄霜,说明安南只有冬日最冷时才有薄霜,这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有:“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样,都是不可能的。然而在岭南,三冬腊月照样震雷声声。
  前两句写实。作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,而能把古都金陵衰败荒凉的景象(jing xiang),表现得很具体,很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年,皇帝出游,旌旗如林,鼓乐喧天,前呼后拥,应是无比威风。此时这景象已不复存在,只有道旁那饱览人世沧桑的江枫,长得又高又大,遮天蔽日,投下浓密的阴影,使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字,既是写实,又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去,就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”,昔日的宫庭,珠光宝气,金碧辉煌,一派显赫繁华,更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落,只有那野草到处滋生,长得蓬蓬勃勃,好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”,这“春”字既点时令,又着意表示,点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐,辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照,启发读者将它的现状与历史作比较,其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗(gu shi)》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  “山雨溪风卷钓丝”,句中隐含一个因果关系:因为有“山雨溪风”,所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道,如果下的是小雨,刮的是柔风,反而更能刺激钓鱼人的兴趣,更容易钓到鱼,给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意,古诗“斜风细雨不须归”说的就是(jiu shi)这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线,钓大鱼吧,无奈天公不作美,才有“卷钓丝”的无奈。
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻(zu),则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中,他道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写:“隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中,无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人,高低错落如何,远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
  诗中的女主人公被丈夫遗弃,她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时,她辛勤操劳,帮助丈夫克服困难,丈夫对她也体贴疼爱;但后来生活安定富裕了,丈夫就变了心,忘恩(wang en)负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难,不能同安乐的负心丈夫。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。

创作背景

  王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元(唐玄宗年号,713—741)年间游历江南之时,其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首,是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪(即若耶溪)的作品。

  

张怀溎( 魏晋 )

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简 介

张怀溎 张怀溎,字玉溪,汉州人。干隆甲寅举人,官宁晋知县。有《磨兜坚馆诗钞》。

己酉岁九月九日 / 区甲寅

"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
客意如梦寐,路岐遍四方。日远迷所之,满天心暗伤。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
"闲居无事扰,旧病亦多痊。选字诗中老,看山屋外眠。
二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
"南北东西无所羁,挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到,
"嵌巉嵩石峭,皎洁伊流清。立为远峰势,激作寒玉声。


读山海经·其十 / 东门庆敏

焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
半夜邀僧至,孤吟对竹烹。碧流霞脚碎,香泛乳花轻。
"朝下有闲思,南沟边水行。因来见寥落,转自叹平生。
莺啼寂寞花枝雨,鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续,
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。


商颂·烈祖 / 竺子

更有与君相似处,饥来一种啄腥膻。"
荤血还休食,杯觞亦罢倾。三春多放逸,五月暂修行。
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍,锦靴空想挫腰肢。
"丞相邀欢事事同,玉箫金管咽东风。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
君能犯劲风,信宿凌欹危。情亲不自倦,下马开双眉。


小雅·巷伯 / 肖含冬

陶仙谩学长生术,暑往寒来更寂寥。"
多见愁连晓,稀闻债尽时。圣朝文物盛,太祝独低眉。"
"斋戒坐三旬,笙歌发四邻。月明停酒夜,眼暗看花人。
戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"
郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
应缘我憔悴,为我哭秋思。"


永王东巡歌十一首 / 税偌遥

拟扫绿阴浮佛寺,桫椤高树结为邻。"
逐逐怀良御,萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影,天路拟飞声。
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"


除夜对酒赠少章 / 俎新月

"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
世事日随流水去,红花还似白头人。"
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"
"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"
"江昏山半晴,南阻绝人行。葭菼连云色,松杉共雨声。


浪淘沙·其三 / 皇甫勇

"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易,酒饮三杯未觉难。
向日助成阴,当风藉持危。谁言柔可屈,坐见蟠蛟螭。"
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,


祝英台近·挂轻帆 / 呼延旭明

翠柏不凋龙骨瘦,石泉犹在镜光寒。"
"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。
"久嗟尘匣掩青萍,见说除书试一听。


古香慢·赋沧浪看桂 / 马佳胜民

远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
醉吟愁里月,羞对镜中秋。怅望频回首,西风忆故丘。"
树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
夜吟秋山上,袅袅秋风归。月色清且冷,桂香落人衣。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。


虞美人·浙江舟中作 / 东郭平安

桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。
"避暑高楼上,平芜望不穷。鸟穷山色去,人歇树阴中。
"碧玉班班沙历历,清流决决响泠泠。
野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
伍旅拔雄儿,梦卜庸真相。勃云走轰霆,河南一平荡。
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
上坡松径涩,深坐石池清。况是西峰顶,凄凉故国情。"