可叹
臼中西山药，袖里淮南方。唯爱隐几时，独游无何乡。"
"射策名先着，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
明湖思晓月，叠嶂忆清猿。何由返初服，田野醉芳樽。"
干戈一起文武乖，欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉，
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
可叹拼音解释:
jiu zhong xi shan yao .xiu li huai nan fang .wei ai yin ji shi .du you wu he xiang ..
.she ce ming xian zhuo .lun bing qi zi xiong .neng quan ji bu nuo .bu dao lu lian gong .
kan zhen zhong bao qiong you bi .liu de jing xiang yi pian qiu ..
yun mu ping qian xiu zhu yi .long chuang xian juan jian shu wei .
cui dai wu yan yu zhu chui .fu yi bu neng mi yuan yi .hui wen cong ci ji xiang si .
ming hu si xiao yue .die zhang yi qing yuan .he you fan chu fu .tian ye zui fang zun ..
gan ge yi qi wen wu guai .huan yu yi ji ren shi bian .sheng huang gong jian zhui you quan .
qing cong tai zi shu .sa luo guan yin mu .fa yu mei zhan ru .yu hao shi zhao zhu .
.fu fen duo qing ke .jing nian qu guo xin .shu zhong han guo wan .mi xue shui ting shen .
zhen zhong xian sheng quan tai gu .ying kan ming li si fu ping ..
译文及注释
译文
凄凉的大同殿，寂寞的白兽闼。
我(wo)(wo)辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水(shui)的地方。
刚好握满手的纤(xian)细的腰肢，刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一(yi)次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种(zhong)既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
笑着和（侍婢）嬉戏大笑相伴在后花园，这个时候我还没有和君相识呢。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
我在年轻的时候，读王篑的醉乡记，心里面很奇怪那隐居的人，既然和世界没有什么牵挂，为什么还说这种话，难道说真的是贪吃那酒吗？到后来读了阮籍、陶潜的诗，终知道他们虽然洒脱，不愿同世人交接，但是他们的心，终究不能平，偶然碰见那事物的是非，他就感触起来，把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里，只有一箪的饭，一瓢的汤。曾子唱(chang)起歌来，声音好像是从金石里发出来的，他俩(lia)寻到了圣人做老师，急急忙忙的要想学他，还觉得来不及；对那外面的事情，没有工夫去计较了；那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢！所以我很哀怜那醉乡的人，不曾逢着好时候。 建中初年，天子即位，很想按照贞观开元年间的政治，做一番大事业，朝庭上官，个个上奏疏，讨论时务，这时候那醉乡的后嗣，又因为所说的话太直，丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他，又很敬重那良臣的刚烈，总想认识他的子孙。现在你肯来见我，就算是没有什么才华，我也要协助于你，况且你的文才，你的品行，很能继承家风元气，浑浑然即端方又敦厚，只可惜我的力量很薄弱，不能够提拔于你，而我的话，又没有什么人相信。没有其他的法子了，只好趁你走的时候，请你吃上杯水酒。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
伊尹、吕尚难分伯仲，不相上下，指挥军队作战镇定从容，让萧何曹参都为之失色。
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
海鹘只观望却不取近山之物，鸥鸟像被驯服一样自然成群。
年轻时候的努力是有益终身的大事，对着匆匆逝去的光阴，不要丝毫放松自己的努力。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
在这寂寞的旅店中有谁来看望慰问，只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
注释
[41]仪：仪态。闲：娴雅。
③虎旅，指跟随唐玄宗赴蜀的禁卫军。宵柝，夜间巡逻时用的梆子。
④黄花地：菊花满地。
⑶酒病：饮酒过多而病。嵌：深陷。
⑴少（shǎo）：不多。
赏析
此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣，结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼，清新醇朴。
最后一段段回应开端，具体写出“与滁人往游其间”之乐，归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山，俯而听泉”的四时之景，凝炼而生动；道滁地风俗之美，淳厚而安闲。段中，交错用了四个(ge)“乐”字，琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简，又爱其俗之安闲”，一乐也；滁人“乐其岁物之丰成，而喜与予游”，二乐也；作者纵谈古今，意在让人民了解“安此丰年之乐者，幸生无李之时也”，三乐也；凡此种种，皆因“宣上恩德，以与民共乐”，是地方官应做之事，四乐也。这就将首段“疏泉凿石，辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事，说得端庄入理。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都(yan du)不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
第三节正面写别(bie)岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今(yi jin)，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
最后一段段回应开端，具体写出“与滁人往游其间”之乐，归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山，俯而听泉”的四时之景，凝炼而生动；道滁地风俗之美，淳厚而安闲。段中，交错用了四个(ge)“乐”字，琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简，又爱其俗之安闲”，一乐也；滁人“乐其岁物之丰成，而喜与予游”，二乐也；作者纵谈古今，意在让人民了解“安此丰年之乐者，幸生无李之时也”，三乐也；凡此种种，皆因“宣上恩德，以与民共乐”，是地方官应做之事，四乐也。这就将首段“疏泉凿石，辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事，说得端庄入理。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都(yan du)不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
第三节正面写别(bie)岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今(yi jin)，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
创作背景
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实，很真挚，很悲切，不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人，而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖，这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方，那时还有很多别墅、尼庵等建筑，后来在清朝太平天国的时候毁掉。
周际清( 未知 )
收录诗词 (9317) 首
简 介
周际清 （1728—1793）江苏金匮人，字斯盛。干隆十九年进士。由刑部安徽司额外主事至云南永昌知府，署迤西兵备道。谙律例，为尚书秦蕙田所器重。
和郭主簿·其二
下寻密竹尽，忽旷沙际游。纡曲水分野，绵延稼盈畴。
偶从谏官列，谬向丹墀趋。未能匡吾君，虚作一丈夫。
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
苍然西郊道，握手何慨慷。"
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
无事久离别，不知今生死。
大臣小喑呜，谪窜天南垂。长沙不足舞，贝锦且成诗。
点滴无时雨，荒凉满地苔。闲阶一杯酒，惟待故人来。"
高祖功臣侯者年表
天外飞霜下葱海，火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归，
泠泠鹍弦哀，悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介，远别多苦颜。
发鬓已云白，交友日凋疏。冯生远同恨，憔悴在田庐。"
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。"
昂头步步金鞍稳，掌扇花前御路中。
昆弟忻来集，童稚满眼前。适意在无事，携手望秋田。
阮郎归·湘天风雨破寒初
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
夜久灯花落，薰笼香气微。锦衾重自暖，遮莫晓霜飞。"
"夏雨万壑凑，沣涨暮浑浑。草木盈川谷，澶漫一平吞。
雁声故乡来，客泪堕南洲。平生烟霞志，读书觅封侯。
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
寒食诗
方以岁月旧，每蒙君子亲。继作郡斋什，远赠荆山珍。
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
山昏五里雾，日落二华阴。疏峰起莲叶，危塞隐桃林。
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
"江上年年小雪迟，年光独报海榴知。
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
"山前犹见月，陌上未逢人。（早行，以下见《雅言杂载》）
亚夫未见顾，剧孟阻先行。天夺壮士心，长吁别吴京。
满江红·汉水东流
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
野鹊迎金印，郊云拂画旗。叨陪幕中客，敢和出车诗。"
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
未棹扁舟重回首，采薇收橘不堪论。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
七律·咏贾谊
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架，背人狂蔓暗穿墙。
"颙望临碧空，怨情感离别。江草不知愁，岩花但争发。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
氲氛芳台馥，萧散竹池广。平荷随波泛，回飙激林响。
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
（《少年行》，《诗式》）
斋中读书
"送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
"耿耿抱私戚，寥寥独掩扉。临觞自不饮，况与故人违。
预想松轩夜禅处，虎溪圆月照空山。"
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
"憔悴容华怯对春，寂寥宫殿锁闲门。
犹希心异迹，眷眷存终始。"
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦，松餐非复稻粱身。
陌上花·有怀
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
嵯峨夏云起，迢递山川永。登高望去尘，纷思终难整。"
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
"足下复不第，家贫寻故人。且倾湘南酒，羞对关西尘。
"苍山何郁盘，飞阁凌上清。先帝昔好道，下元朝百灵。
此地日清净，诸天应未如。不知将锡杖，早晚蹑空虚。"
小梁州·篷窗风急雨丝丝
"焰随红日去，烟逐暮云飞。（令一日赋山火诗云：
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。
玉颜眇眇何处寻，世上茫茫人自死。"
有时乘兴寻师去，煮茗同吟到日西。"
圣智不失时，建功及良辰。丑虏安足纪，可贻帼与巾。
明旦之官去，他辰良会稀。惜别冬夜短，务欢杯行迟。
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
海水桑田几翻覆，中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕，
满江红·和郭沫若同志
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
旧交日千里，隔我浮与沉。人生岂草木，寒暑移此心。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
见《封氏闻见记》）"
"东京少长认维桑，书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐，
湘妃独立九疑暮，汉女菱歌春日长。始知仙事无不有，