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浣溪沙·题李中斋舟中梅屏

元代 / 宋琬

香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
此回不似前回别,听尽离歌逐棹歌。"
未遣蒲车问幽隐,共君应老抱桐孙。"
"雨涤烟锄伛偻赍,绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少,
青帝若教花里用,牡丹应是得钱人。"
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
时见齐山敬亭客,不堪戎马战征频。
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏拼音解释:

xiang quan kong jin gong qian cao .wei dao chun shi zheng fa hua ..
di hui jiang shi ji huan chi .rong ku wu li zhong nan ce .gui jian ren sheng zi bu zhi .
ci hui bu si qian hui bie .ting jin li ge zhu zhao ge ..
wei qian pu che wen you yin .gong jun ying lao bao tong sun ..
.yu di yan chu yu lou ji .gan ya hong jia liang san qi .yao ming que xiao tong jun shao .
qing di ruo jiao hua li yong .mu dan ying shi de qian ren ..
jiao qing ru shui dan .li jiu fan bei kuan .liao xiang huan jia hou .xiu yin xing lu nan ..
.zao bi bi yan xia .qia ying shen er chi .ni yi dai yun gen .shao nan ai shi mai .
.ci di si xiang guo .kan wei chao xi yin .yun cang wu xiang miao .shu yin yue shan qin .
ying jiao chu zhuan hai men feng .xi nian xie ke yi ju shang .qing duo liang wang jiu zhan zhong .
.wan ban ming li bu guan shen .kuang dai shan ping hai bian chen .wu yue bo tao zheng xia xia .
.xue qing xu li zhu yi xie .la ji xu yin dao lu jia .huang jing sao xi dui bai zi .
shi jian qi shan jing ting ke .bu kan rong ma zhan zheng pin .
bo lao ying shi jing ling shi .you xiang can yang qi mu chun ..

译文及注释

译文
我经常想起漫游西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
凉风(feng)来(lai)来去去本来没有踪迹,可它的吹起和停息却好像很有感(gan)情,合人心意。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
有客(ke)人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是(shi)我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿,如今你还和往日一样吗?
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传(chuan)来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节(jie),繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
这次出游虽然淡薄,但我心中充溢着快乐。回到家中,神思恍惚,真像是刚从梦中醒来,那山中状况还历历在目。

注释
(19)越国以鄙(bǐ)远:(然而)越过别国而把远地(郑国)当做边邑。越,越过。鄙,边邑。
33、署:题写。
9、瑶(yáo)琴:饰以美玉的琴。
(23)觚(gū,姑):古代有梭角的酒器。圜(yuán,元):通“圆”。按这句喻汉代的法制较秦代有重大变化。
12.斡(guǎn):转轴。维:绳。
[2] 大凡:大体上。道:一定的政治主张或思想体系。
82、贯:拾取。
6.而:
31.寻:继续
⑵故园:旧家园;故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗:“唯有寒潭菊,独似故园花。”

赏析

  第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥,月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中,诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早,天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景,对于一个野旅行役者来说,是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫,思绪纷乱,各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景,还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定,不言而喻。因此,这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此,《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪,情景交融地表现了出来。
  这首曲子出自《红楼梦》,象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”,在小说中都被画上了癞僧的神符,载入了警幻的仙册。这样,贾宝玉和林黛玉的悲剧,贾宝玉和薛宝钗的结合,便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露,另一方面也曲折地反映了这样的事实:在封建宗法社会中,要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益,去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情,是极其困难的。因此,眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
  第三句“王师北定中原日”,诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛,但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原,光复失地。有了这一句,诗的情调便由悲痛转化为激昂。
  诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华,不以花叶之美炫俗,英采自然外露,使世人惊异,愿意不辞剪伐,陈力于庙堂,但没有人能把它送去。古柏心苦,却不免为蝼蚁所伤;柏叶余香,乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
  在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
  诗的前两句“耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤”,写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?这里(zhe li),作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔,将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照,集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”,分别修饰“亩”与“箱”(通“厢”,指粮仓),并非实指,而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多,同时,也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈,增添了诗情的凝重感。
  高潮阶段
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由(sheng you)于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷(ku he)”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  其四
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命(shi ming)有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威(de wei)望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  诗的前两句“秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起,引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒,天高云淡,一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受,一种留恋。然而,在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实:身在洛阳,千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”,念的却是家乡的秋日风光,异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水,家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水,已使作者心驰神往,更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴,那该怎样地让作者心旌摇荡,甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制,撮取其一已可,而这诗与那段动人的佳话互相呼应,则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看,作者写此诗的时候,那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的,这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨,将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望,这不仅增加了诗的含蓄度,而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  首联“几回花下坐 吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

宋琬( 元代 )

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简 介

宋琬 宋琬(1614~1674)清初着名诗人,清八大诗家之一。字玉叔,号荔裳,汉族,莱阳(今属山东)人。顺治四年进士,授户部主事,累迁永平兵仆道、宁绍台道。族子因宿憾,诬其与闻逆谋,下狱三年。久之得白,流寓吴、越间,寻起四川按察使。琬诗入杜、韩之室,与施闰章齐名,有南施北宋之目,又与严沆、施闰章、丁澎等合称为燕台七子,着有《安雅堂集》及《二乡亭词》。

鹧鸪词 / 安全

暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"
大贤重邦本,屈迹官武城。劝民勤机杼,自然国用并。
洞虚悬熘滴,径狭长松围。只恐相寻日,人间旧识稀。"
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。
半日到上真,洞宫知造难。双户启真景,斋心方可观。
紫水风吹剑树寒,水边年少下红鸾。
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。


悲青坂 / 释妙堪

"此曲太古音,由来无管奏。多云采樵乐,或说林泉候。
卓荦掷枪干,叉牙束戟枝。初惊蟉篆活,复讶獝狂痴。
迸笋穿行径,饥雏出坏巢。小园吾亦有,多病近来抛。"
应是也疑真宰怪,休时犹未遍林峦。
"小轮轻线妙无双,曾伴幽人酒一缸。
牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。
"共爱泉源异,频来不觉劳。散光垂草细,繁响出风高。
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见,十日王程路四千。


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画 / 吴师尹

秦王学士居武功,六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里,
从今直到清秋日,又有香苗几番齐。
浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
频着金鞭打龙角,为嗔西去上天迟。
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
"八齐竞奔注,不知深几丈。竹叶岛纡徐,凫花波荡漾。
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,


玉楼春·春恨 / 曾燠

何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。
王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。
短好随朱鹭,轻堪倚白莲。自知无用处,却寄五湖仙。"
"师来一世恣经行,却泛沧波问去程。心静已能防渴鹿,
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。
奇香袭春桂,嫩色凌秋菊。炀者若吾徒,年年看不足。"
御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 苐五琦

一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
"昔闻明月观,只伤荒野基。今逢明月湾,不值三五时。
"用心精至自无疑,千万人中似汝稀。上国才将五字去,
"中间李建州,夏汭偶同游。顾我论佳句,推君最上流。
唯馀金谷园中树,残日蝉声送客愁。"
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 练潜夫

"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,
"高抱相逢各绝尘,水经山疏不离身。才情未拟汤从事,
珍重更过三十子,不堪分付野人边。"
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
日下骋琅玕,空中无罗绮。但见势腾凌,将为长如此。
两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"
"燕台累黄金,上欲招儒雅。贵得贤士来,更下于隗者。
何事不如杨得意,解搜贤哲荐明君。"


新晴 / 李大成

"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
唤回边将梦,吹薄晓蟾光。未遂终军志,何劳思故乡。"
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
星霜秋野阔,雨雹夜山空。早晚相招隐,深耕老此中。"
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简,应抛舴艋别渔矶。
倚石迟后侣,徐桡供远山。君看万斛载,沈溺须臾间。"
醉醒已在他人界,犹忆东阳昨夜钟。"
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。


选冠子·雨湿花房 / 李琪

年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
只待东封沾庆赐,碑阴别刻老臣名。
呜呜啄人鸦,轧轧上城车。力尽土不尽,得归亦无家。
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。


沁园春·孤馆灯青 / 徐铿

"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。
从来几许如君貌,不肯如君坠玉楼。"
若使许攸财用足,山河争得属曹家。"
静案贝多纸,闲炉波律烟。清谭两三句,相向自翛然。"
"巴客青冥过岭尘,雪崖交映一川春。
平林天与一般花。横空络绎云遗屑,扑浪翩联蝶寄槎。
朝会初元盛,蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在,妖魅敢扬威。"


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 慧寂

陇首时无事,湖边日纵吟。游鱼来复去,浴鸟出还沉。
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
"隐隐聚若雷,噆肤不知足。皇天若不平,微物教食肉。
"谁谓笭箵小,我谓笭箵大。盛鱼自足餐,寘璧能为害。
应是羲和倦晓昏,暂反元元归太素。归太素,
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
院栽他国树,堂展祖师真。甚愿依宗旨,求闲未有因。"
窗外晓帘还自卷,柏烟兰露思晴空。