黄河
天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。"
无谋静国东归去，羞过商山四老祠。"
"蕃面将军着鼠裘，酣歌冲雪在边州。
玉砌衔红兰，妆窗结碧绮。九门十二关，清晨禁桃李。"
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
"夜入楚家烟，烟中人未眠。望来淮岸尽，坐到酒楼前。
谢胱离都日，殷公出守年。不知瑶水宴，谁和白云篇。"
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
翎羽如今从放长，犹能飞起向孤云。"
"素琴弦断酒瓶空，倚坐欹眠日已中。
黄河拼音解释:
tian shang qi lin shi yi xia .ren jian bu du you xu ling ..
wu mou jing guo dong gui qu .xiu guo shang shan si lao ci ..
.fan mian jiang jun zhuo shu qiu .han ge chong xue zai bian zhou .
yu qi xian hong lan .zhuang chuang jie bi qi .jiu men shi er guan .qing chen jin tao li ..
shen xian jing jing ri wei le .ruo wen qi yu fei wo neng ..
jiao yang cui e wu pa ju .cha ren tou shang ren feng chui ..
.ye ru chu jia yan .yan zhong ren wei mian .wang lai huai an jin .zuo dao jiu lou qian .
xie guang li du ri .yin gong chu shou nian .bu zhi yao shui yan .shui he bai yun pian ..
han mu chu shan gui si yao .du ye yuan sheng he luo ye .qing jiang yue se dai hui chao .
ling yu ru jin cong fang chang .you neng fei qi xiang gu yun ..
.su qin xian duan jiu ping kong .yi zuo yi mian ri yi zhong .
译文及注释
译文
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
近来连续几年作物欠收，又有水灾旱灾和疾病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
世上万事恍如一(yi)场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己，眉头鬓上又多了几根银丝。
大城(cheng)比铁还要坚固，小城依山而筑，高达万丈。
（齐宣王）说：“是的。的确有这样（对我误解）的百姓。齐国虽然土地狭小，我怎么至于吝啬一头牛？就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子，就这样没有罪过却要走向死亡的地方，因此用羊去换它。”
漂泊江(jiang)湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
据我了解，则天皇后时，同州下邽县有个叫徐元庆的人，父亲徐爽被县尉赵师韫杀了，他最后能亲手杀掉他父亲的仇人，自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪，同时在他家乡表彰他的行为，并请朝廷将这种处理方式“编入法令(ling)(ling)，永远作为国家的法律制度”。我个人认为，这样做是不对的。
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原。
四月南风吹大麦一片金黄，枣花未落梧桐叶子已抽长。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
现在老了，谁(shui)还有心思平白无故去感慨万千；
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹(yin)做梦，他乘船经过日边。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
注释
②湘沚：湘水中的小洲。湘水在湖南，入洞庭湖。沚，水中小洲。朝游北岸，夕宿湘沚，是以湘水女神自喻，应取意于屈原《九歌》。此句一作“日夕宿湘沚”。
⑼秦楼约：指与恋人的约会。秦楼，代指女子居住处。
61、檠（qíng）莲焰：在灯台里点燃起莲花似的灯焰。檠，灯台。烛兰膏：烧香油。
感激：感动奋激。
（15）辞：解释，掩饰。
⑶箸（zhù）：筷子。
赏析
如果说第三章言文王“修身”的话，那么最后两章就是“治国”了，所以方玉润说：“末二章承上‘家邦’推广言之。”（《诗经原始》）第四章的前两句“肆戎疾不殄，烈假不瑕”，谓文王好善修德，所以天下太平，外无西戎之患，内无病灾之忧。诸家有关“瑕”、“殄”二字的解释五花八门，繁不胜繁。其实这二字意义相近，《尚书·康诰》有“不汝瑕殄”，“瑕”“殄”并称，孔安国传曰：“我不汝罪过，不绝亡汝。”可见二字均有伤害、灭绝之义。第四章后两句“不闻亦式，不谏亦入”各家的解释亦(shi yi)是五花八门，越说越糊涂，还是《诗集传》说得最简单明了：“虽事之无所前闻者，而亦无不合于法度。虽无谏诤之者，而亦未尝不入于善。”
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠，力主抗金，屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊，都在南宋前期两度任相，重用岳、韩，奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面，而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾，再加上结尾的“欲怨谁”一语，更是发人深思：究竟是怎么一回事？该由谁来负责？当时(shi)以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领，这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢！诗人的满懑之情，以婉语微讽，曲折道出，显得更为深沉。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番(yi fan)描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠，力主抗金，屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊，都在南宋前期两度任相，重用岳、韩，奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面，而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾，再加上结尾的“欲怨谁”一语，更是发人深思：究竟是怎么一回事？该由谁来负责？当时(shi)以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领，这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢！诗人的满懑之情，以婉语微讽，曲折道出，显得更为深沉。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番(yi fan)描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
创作背景
《诗序》说此诗是召康公戒周成王之作。其上承《大雅·生民》，下接《大雅·緜》。《大雅·生民》写周人始祖在邰（故址在今陕西武功县境内）从事农业生产；此篇写《公刘》佚名 古诗由北豳迁豳开疆创业；而《大雅·緜》诗则写古公亶父自豳迁居岐下（在今陕西岐县），以及文王继承遗烈，使周之基业得到进一步发展。
际醒( 明代 )
收录诗词 (5214) 首
简 介
际醒 （1742—1811）僧。遵化直隶州丰润人，字彻悟，一字讷堂，别号梦东，俗姓马。少通经史，出家后遍历讲席，博通性相二宗。后习天台教法，继参广通、粹如，提倡禅净双修。未几，退居红螺山资福寺，一心弘宣净土。一时受其化者，遍于南北。后世尊为净土第十二祖。有《彻悟禅师语录》等。
晚春二首·其一
乍减诚难觉，将凋势未休。客心空自比，谁肯问新愁。"
"万物鲜华雨乍晴，春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶，
年华若到经风雨，便是胡僧话劫灰。
冷露常时有，禅窗此夜虚。相思聊怅望，润气遍衣初。"
"白衣方外人，高闲溪中鹤。无心恋稻粱，但以林泉乐。
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒，草颠还写早朝诗。
今日独经歌舞地，古槐疏冷夕阳多。"
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
除放自石湖归苕溪
清尚宁无素，光阴亦未晞。一杯宽幕席，五字弄珠玑。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
"尽日绕盘飧，归舟向蜀门。雨干杨柳渡，山热杏花村。
思量更有何堪比，王母新开一树桃。
野日村苗熟，秋霜馆叶黄。风沙问船处，应得立清漳。"
积毁方销骨，微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战，鱼服自囚拘。
"桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。
西江月·五柳坊中烟绿
晓仗亲云陛，寒宵突禁营。朱旗身外色，玉漏耳边声。
"平湖茫茫春日落，危樯独映沙洲泊。
"归宁仿佛三千里，月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果，
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
翠烟如钿柳如环，晴倚南楼独看山。江国草花三月暮，
玉珂声琐琐，锦帐梦悠悠。微笑知今是，因风谢钓舟。"
上国刈翘楚，才微甘陆沉。无灯假贫女，有泪沾牛衾。
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
花犯·苔梅
南穷衡疑秀，采药历幽绝。夜卧瀑布风，朝行碧岩雪。
"一盏新罗酒，凌晨恐易消。归应冲鼓半，去不待笙调。
顾我由群从，逢君叹老成。庆流归嫡长，贻厥在名卿。
"摇落江天欲尽秋，远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外，
"开济由来变盛衰，五车才得号镃基。
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
秦原晓重叠，灞浪夜潺湲。今日思归客，愁容在镜悬。"
北固山看大江
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
"近来惟一食，树下掩禅扉。落日寒山磬，多年坏衲衣。
今来故国遥相忆，月照千山半夜钟。"
"学古既到古，反求鉴者难。见诗未识君，疑生建安前。
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
但知谑道金钗落，图向人前露指尖。"
琵琶仙·双桨来时
"那期高旆下，得遇重臣知。泉石容居止，风沙免路岐。
犹祈启金口，一为动文权。
已曾几遍随旌旆，去谒荒郊大禹祠。"
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
"暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳，
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
"心法云无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
满江红·翠幕深庭
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
砺镞端杨叶，光门待桂枝。计闻尘里誉，因和禁中诗。"
碌碌迷藏器，规规守挈瓶。愤容凌鼎镬，公议动朝廷。
飏天与瘴海，此去备沿历。珍重春官英，加餐数刀帛。"
应笑执金双阙下，近南犹隔两重城。"
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。"
"太白山前终日见，十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路，
李夫人赋
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳，客程依旧水潺湲，
"六街尘起鼓冬冬，马足车轮在处通。百役并驱衣食内，
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
郭隗黄金峻，虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐，鹦鹉破蛮笺。
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。若指求仙路，刘郎学阮郎。"
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
鸟啼花半落，人散爵方空。所赠诚难答，泠然一雅风。"
"权门阴进夺移才，驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
集灵台·其二
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
"霎霎复凄凄，飘松又洒槐。气濛蛛网槛，声叠藓花阶。
尽日问花花不语，为谁零落为谁开。"
稍稍落蝶粉，班班融燕泥。飐萍初过沼，重柳更缘堤。
恍惚归丹地，深严宿绛霞。幽襟聊自适，闲弄紫薇花。"
"俱来海上叹烟波，君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡，
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
秋雨叹三首
"楼高春日早，屏束麝烟堆。盼眄凝魂别，依稀梦雨来。
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
开门欲作侵晨散，已是明朝日向西。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
"上人今去白苹洲，霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出，
老去也，争奈何？敲酒盏，唱短歌。短歌未竟日已没，
等级云峰峻，宽平洞府开。拂天闻笑语，特地见楼台。
顷之失职辞南风，破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意，