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水调歌头·泛湘江

南北朝 / 施家珍

"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,
夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖,川柳千条拂去旌。
"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
测测石泉冷,暧暧烟谷虚。中有释门子,种果结茅庐。
长江落照天,物景似当年。忆昔携村酒,相将上钓船。
虽有深林何处宿。"
"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
主人苍生望,假我青云翼。风水如见资,投竿佐皇极。"
远籁飞箫管,零冰响珮环。终军年二十,默坐叩玄关。"
"十年蓬转金陵道,长哭青云身不早。
绮罗锦绣段,有赠黄金千。十五许嫁君,二十移所天。
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
九月山叶赤,谿云淡秋容。火点伊阳村,烟深嵩角钟。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
"我爱陶家趣,园林无俗情。春雷百卉坼,寒食四邻清。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。


水调歌头·泛湘江拼音解释:

.xi nian lu yue xian you ri .cheng xing yin xun wu wai seng .ji su ai ting song ye yu .
ye du ba jiang yu xi bing .shan hua wan duo ying zheng gai .chuan liu qian tiao fu qu jing .
.ting ting xin zhong ren .tiao tiao ju qin guan .chang jian su zha qu .shi wang hua zhang huan .
.tian bu yu ren yan .huo fu neng zi zhi .shui huo sui huo ren .zan bu de ji si .
ce ce shi quan leng .ai ai yan gu xu .zhong you shi men zi .zhong guo jie mao lu .
chang jiang luo zhao tian .wu jing si dang nian .yi xi xie cun jiu .xiang jiang shang diao chuan .
sui you shen lin he chu su ..
.xuan pu qing xu zha guo qiu .kan shan xun shui shang zi lou .qing ou de de fei nan mei .
bi shui ming kong wei niao fei .chang tian he chu yun sui yu .hong qu lv ping fang yi duo .
zhu ren cang sheng wang .jia wo qing yun yi .feng shui ru jian zi .tou gan zuo huang ji ..
yuan lai fei xiao guan .ling bing xiang pei huan .zhong jun nian er shi .mo zuo kou xuan guan ..
.shi nian peng zhuan jin ling dao .chang ku qing yun shen bu zao .
qi luo jin xiu duan .you zeng huang jin qian .shi wu xu jia jun .er shi yi suo tian .
chan gong xu zhan zhi .yu ting mo qian xin .qi lu cong zi yuan .shuang yu xin wu shen ..
jiu yue shan ye chi .xi yun dan qiu rong .huo dian yi yang cun .yan shen song jiao zhong .
.bian fan cheng yin shang wei gan .geng cong shan bei dao shan nan .hua zhi si xue chun sui ban .
.wo ai tao jia qu .yuan lin wu su qing .chun lei bai hui che .han shi si lin qing .
zi cong qing ye shu liao dong .wu xiu xiang xiao luo huang kong .
di wu qing miao zu .bai ri ru san wang .bu chang xian ren yao .duan zuo hong xia fang .

译文及注释

译文
朝中事情多半无能为(wei)力,劳苦不息而不见成功。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
听到春山杜鹃一声声啼叫,既是为我送行(xing),又是盼我早日归来。早上飞来的(de)白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃(tao)花是那样的鲜艳而饱满。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。
过去关中一带遭遇战乱,家(jia)里的兄弟全被乱军杀戮。
秦王骑着猛虎般的骏马,巡游八方,武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
傍晚时分雷鸣电闪(shan),想要归去有何忧愁?
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
越走近故乡心里就越是胆怯,不敢打听从家那边过来的人。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
皇上确是中兴国家的君主,筹划国家大事,本来就该要谨慎努力。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候,没有完成好自己的学业,就放弃学习离开了。他路过一条小溪,遇见一位老妇人在磨铁棒,问她在干什么,老妇人说:“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动,就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏(shi)岩。

注释
绝:渡过。
⑼进酒:斟酒劝饮;敬酒。
②渔樵:此处并非指渔翁、樵夫,联系前后文的语境而为动词:隐居。此处作名词,指隐居不问世事的人。
214.圣人:指纣王的贤臣梅伯、箕子。一德:相同的品德。
⑺拂青烟:拂动的青烟,形容枝繁叶茂状。
(15)玄冰:黑色的冰。形容冰结得厚实,极言天气寒冷。
(3)狂风:指代无情的岁月,人事的变迁

赏析

  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌(ge)舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中(shi zhong)常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则(ze)“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  诗人用子规夜半犹啼血,不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思,既表达珍惜的心情,又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取,执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规(杜鹃)与以往大部分诗里借喻哀伤,凄切的含义较不相同,带有比较积极的意义.
  诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见,以“溪流与松风”写所闻,构成苍凉荒寒的陇山夜景,用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦,山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀,诗的情调为之一抑,真切传达出远离家乡的诗人的情怀,而最后两句:“与子且携手,不愁前路修”,情调顿时一扬,扣应题目“呈”字,以昂扬情调结束全诗。
  诗人遭到政治上的打击,远贬殊方。此刻面对《巫峡》杨炯 古诗风波之险,自然就联想到仕途的凶险莫测,于是一连串的感触油然而生。从第九句开始,诗转入后半部的情绪抒写,与前面的景物描绘构成对称的格局。“忠信”四句承上用比喻表达自己的信念:只要自己光明磊落,恪守着以忠事君、以信处世的准则,象这样泛舟历险又有什么可忧惧?“砥柱”在河南三门峡,俗称三门山,黄河分流包山而过,是水流极险急之处。“吕梁”即吕梁山,在山西省西部,相传大禹治水曾闢吕梁洪通黄河。“可以涉砥柱,可以浮吕梁”两句一言其险,一言其远,泛言可以行于四方,化险为夷。诗人由行舟所历的天险联想到宦(dao huan)途所遭人祸,就信笔借行舟为喻,表达自己坚定的信念。虚实之间,过渡巧妙自然,了无痕迹。至此为止,诗中的情调一直是开朗自信的,前途充满了希望。然而诗人毕竟身处逆境,当走上贬谪之途的此际,怎么可能没有一丝伤感呢,尤其是自己遭贬纯属无故株及,自不免怨愤不平。“美人”两句就表达了这种情绪。古诗中美人常用来比喻理想或君主、友人,这里是比喻君王,而以灵芝自喻,两句意思说自己远离朝廷,空有忠贞和才干不能进用、报效。托词虽婉,心情却颇为激切,诗人对自己忠而见疏、怀才不用的遭际深觉不平,可是又无可奈何。在这种心情下,听到峡中凄厉哀绝的猿啸,他不由得一阵伤感,潸然泪下了。《水经注》载:“每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,屡引凄异,空岫传响,哀转久绝。故渔者歌曰:‘巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳’。”诗人在这里将典故与现实、环境与心情融合在一起,构成了一个情景交融、联想丰富的艺术境界,读来令人对作者的遭遇产生深深的同情。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  以下四句交待秦女即将受刑,忽然传下赦书,绝处逢生,人心大快。左延年诗对此有细致的描写:“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀,刀五尺余。刀未下,朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具(“曳梏”即脚镣)凄苦情态,乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑,在“刀未下”的紧急时刻,忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照,互相补充,可以使诗意更为明晰。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  据毛传与郑笺,前一“斯”字指君子,后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说(ci shuo),释为:“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云:“言殷然之雷声,在彼南山之南。何为此时速去此所乎?”(《诗缉》)从上下文看,后一种说法更为顺理成章。感叹之后,女主人公又转念为丈夫设身处地着想:只因为了公事,才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙,故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云:“盖振为振起、振兴意,亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”,似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后,却发出了“归哉(gui zai)归哉”的呼唤,表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走,但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”,就是着眼于其理的一面,以张扬其伦理教化的意义,但忽视了其情的一面,而且是此诗的主要一面,因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇:“按诗‘归哉归哉’,是望其归之辞,绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称:“今玩其词意,但有思夫之情,绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端,同样失之偏执。还是朱熹概括得好:“于是又美其德,且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义,又望其生还,可谓得情理之正者也”,诚为中肯之论。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

施家珍( 南北朝 )

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简 介

施家珍 施家珍(1851~1890),字诒儒,号聘廷,清彰化鹿港人。同治年间岁贡生,曾任福宁县学教谕。光绪二年(1876)与鹿港士绅共同鸠资重修文祠,增改两庑。光绪十四年(1888)刘铭传在台推行新政,实施清丈田亩,造成民情不安遂有施九缎抗官起事,适逢施家珍与鹿港廪生施藻修因故违逆彰化知县李嘉棠,竟被诬为勾结施九缎,遂遭通缉,乃相偕逃往泉州避难。施家珍以一介贞廉之士却蒙不白之冤,抑郁苦闷,竟于光绪十六年(1890)忧愤而卒。子嗣五人,长子即鹿港名诗人施梅樵。

菀柳 / 宋祁

废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
息耒柳阴下,读书稻田隅。以乐尧舜道,同是耕莘夫。"
"池上青莲宇,林间白马泉。故人成异物,过客独潸然。
斩长鲸。世人所好殊辽阔,千金买铅徒一割。"
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,
蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山,写在轻绡数幅间。
独步何人识袁尹,白杨郊外醉方归。"


咏同心芙蓉 / 孙寿祺

云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
"井上桐叶雨,灞亭卷秋风。故人适战胜,匹马归山东。
僧斋地虽密,忘子迹要赊。一来非问讯,自是看山花。
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
一簟松风冷如冰,长伴巢由伸脚睡。"
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
"未极人心畅,如何帝道明。仍嫌酺宴促,复宠乐游行。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"


自责二首 / 严公贶

五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
树绕芦洲月,山鸣鹊镇钟。还期如可访,台岭荫长松。"
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。


贺新郎·别友 / 钱高

碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
偶来拂衣去,谁测主人情。夫子理宿松,浮云知古城。
碧网交红树,清泉尽绿苔。戏鱼闻法聚,闲鸟诵经来。
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"
恋子四五人,裴回未翱翔。东流送白日,骤歌兰蕙芳。
川上含情叹落晖。此时独立无所见,日暮寒风吹客衣。"


长安秋夜 / 曹鉴徵

"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
都护空遗镞,明君欲舞干。绕朝时不用,非是杀身难。"
"从此无期见,柴门对雪开。二毛逢世难,万恨掩泉台。
群水含时泽,野雉鸣朝阳。平生有壮志,不觉泪沾裳。
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。
醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"


古戍 / 王焯

双节行为伴,孤烽到似家。和戎非用武,不学李轻车。"
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
"柱下闻周史,书中慰越吟。近看三岁字,遥见百年心。
"秋风海上久离居,曾得刘公一纸书。淡水心情长若此,
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。
"中峰炼金客,昨日游人间。叶县凫共去,葛陂龙暂还。


和张仆射塞下曲·其三 / 陈书

"贵人昔未贵,咸愿顾寒微。及自登枢要,何曾问布衣。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 赵沄

"携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。风雨数来留不得,
"白鹤青岩半,幽人有隐居。阶庭空水石,林壑罢樵渔。
见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
掩作山云暮,摇成陇树秋。坐来传与客,汉水又回流。"
馀湿犹沾草,残流尚入溪。今宵有明月,乡思远凄凄。"
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。


醉中天·咏大蝴蝶 / 来鹄

中州帝王宅,园沼深且幽。希君惠稻粱,欲并离丹丘。
莫道幽闺书信隔,还衣总是旧时香。"
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰。
"君至石头驿,寄书黄鹤楼。开缄识远意,速此南行舟。
胡马不食仰朔天。座中亦有燕赵士,闻鼙不语客心死。
"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
召父多遗爱,羊公有令名。衣冠列祖道,耆旧拥前旌。


孙泰 / 沈躬行

短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
尽是湘妃泣泪痕。"
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓,醉送金船间歌舞。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。
湛然冥真心,旷劫断出没。"
"节高终不起,死恋九华山。圣主情何切,孤云性本闲。