村居
徐徐东海出，渐渐上天衢。此夜一轮满，清光何处无。
思量画得胜笼得，野性由来不恋人。"
"朝赛暮还祈，开唐复历隋。精诚山雨至，岁月庙松衰。
碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。"
我欲逃乡里，我欲去坟墓。左公今既来，谁忍弃之去。
"万劫千生到此生，此生身始觉飞轻。抛家别国云山外，
可怜馔玉烧兰者，肯慰寒偎雪夜炉。"
西山日落东山月，恨想无因有了期。"
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨，神在玄宫别有天。
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
村居拼音解释:
xu xu dong hai chu .jian jian shang tian qu .ci ye yi lun man .qing guang he chu wu .
si liang hua de sheng long de .ye xing you lai bu lian ren ..
.chao sai mu huan qi .kai tang fu li sui .jing cheng shan yu zhi .sui yue miao song shuai .
qi hou mao tou luo .feng gan diao dou qing .yin jie li ling ku .zhi de mei fan ming ..
wo yu tao xiang li .wo yu qu fen mu .zuo gong jin ji lai .shui ren qi zhi qu .
.wan jie qian sheng dao ci sheng .ci sheng shen shi jue fei qing .pao jia bie guo yun shan wai .
ke lian zhuan yu shao lan zhe .ken wei han wei xue ye lu ..
xi shan ri luo dong shan yue .hen xiang wu yin you liao qi ..
dong zhong hua mu ren chang nian .xing fei qiao bi fei fan gu .shen zai xuan gong bie you tian .
.ye xing pei yun quan .shi qing shu feng jing .ai zuo lan man you .xian xun dong lu yong .
译文及注释
译文
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
与君王一起驰向(xiang)云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
杨(yang)家有个女儿刚刚长(chang)大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
看岸上酒旗随风飘舞，一座山村烟云迷蒙，村边还有几行经霜的树。夕阳下，打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花(hua)零零落落，池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的，是一群浣纱的少女，她们躲避着行人，害羞地含笑相语。
也许志高，亲近太阳？
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
浩渺寒江之(zhi)上弥(mi)漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我(wo)将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老(lao)。
南北形(xing)成狭长地势，长出地方有几何？
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
铁嘴钢牙列前，脚掌顿地其旁。
虽然已像窦融从关右奏(zou)上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
注释
⑤适：到。
10.宛：宛然，好像。
⑸峭帆：很高的船帆。
⑸逢世难：一作“多失意”，意即遭逢乱世。
序：通“叙”，叙说。天伦：指父子、兄弟等亲属关系。这里专指兄弟。
⑻弯弓满月，把弓拉开像圆月的形状。
赏析
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里(zhe li)虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》，“谣，声逍遥也。”意即用韵比较自由，声音富于变化，吟诵起来，轻快优美。这首诗的韵脚换了三次，平仄交互，时清时浊。各句平仄的排列有的整饬，有的参差错落，变化颇大，这种于参差中见整饬的韵律安排，显得雄峻铿锵。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体(da ti)上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵(shen yun)韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
接着四句，举出祢衡的名作《鹦鹉赋》，极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人，命运却如此之悲惨，令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平，他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟，而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已，心中如五岳突起，不能得平。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里(zhe li)虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》，“谣，声逍遥也。”意即用韵比较自由，声音富于变化，吟诵起来，轻快优美。这首诗的韵脚换了三次，平仄交互，时清时浊。各句平仄的排列有的整饬，有的参差错落，变化颇大，这种于参差中见整饬的韵律安排，显得雄峻铿锵。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体(da ti)上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵(shen yun)韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
接着四句，举出祢衡的名作《鹦鹉赋》，极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人，命运却如此之悲惨，令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平，他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟，而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已，心中如五岳突起，不能得平。
创作背景
唐文宗大和七年（834年），李商隐应试不中，投奔时任华州刺史的表叔崔戎。第二年，崔戎调任兖州观察使，没想刚到兖州就病故了。崔戎对李商隐不仅有亲戚之情，还有知遇之恩。崔戎的两个儿子崔雍、崔衮和李商隐也是情深义重。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
禅子初心易凄断，秋风莫上少陵原。"
"落絮满衣裳，携琴问酒乡。挂帆南入楚，到县半浮湘。
"带经锄陇者，何止手胼胝。觅句句句好，惭予筋力衰。
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
门前蛟蜃气，蓑上蕙兰馨。曾受蒙庄子，逍遥一卷经。"
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
"阳台后会杳无期，碧树烟深玉漏迟。
老来朋友半凋伤。峨眉山色侵云直，巫峡滩声入夜长。
小明
"琉璃师到城，谈性外诸经。下岭雪霜在，近人林木清。
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
一丸萝卜火吾宫。"
莫学颍阳子，请师高山叟。出处藩我君，还来会厓阜。"
踯躅一群羊，沿山又入谷。看人贪竹塞，且遭豺狼逐。
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
"午夜君山玩月回，西邻小圃碧莲开。
手把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
水龙吟·过南剑双溪楼
岁穷程未尽，天末国仍遥。已入闽王梦，香花境外邀。"
君到前头好看好，老僧或恐是茆君。"
"悠悠渺渺属寒波，故寺思归意若何。
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
"吴王庙侧有高房，帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧，
二升铛内煮山川。白头老子眉垂地，碧眼胡儿手指天。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
霜月夜裴回，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
"甘桃不结实，苦李压低枝。 ——释元康
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
从此龙颜又应瘦，寰瀛俱荷代天功。"
"积翠迸一瀑，红霞碧雾开。方寻此境去，莫问几时回。
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
□□□□□，□山绿过茶。重寻旧邻里，菱藕正开花。"
木兰花令·元宵似是欢游好
醉后吟哦动鬼神，任意日头向西落。"
琴语掩为闻，山心声宜听。是时寒光澈，万境澄以净。
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
"陈世凋亡后，仁祠识旧山。帝乡乔木在，空见白云还。
醉倒芦花白，吟缘蓼岸红。相思何以寄，吾道本空空。"
别来乡国魂应断，剑阁东西尽战尘。"
月槛移孤影，秋亭卓一峰。终当因夜电，拏攫从云龙。"
舞鹤赋
"山开江色上，孤赏去应迟。绿水迎吴榜，秋风入楚词。
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
红藕映嘉鲂，澄池照孤坐。池痕放文彩，雨气增慵堕。
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
仿佛影坚路，摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹，
"柳岸晴缘十里来，水边精舍绝尘埃。
"天高紫阁侵，隐者信沈沈。道长年兼长，云深草复深。
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
载驰
珍簟凉风着，瑶琴寄恨生。嵇君懒书札，底物慰秋情。"
几年春色并将来。势扶九万风初极，名到三山花正开。
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
高情无侈靡，遇物生华光。至乐无箫歌，金玉音琅琅。
从来是拾得，不是偶然称。别无亲眷属，寒山是我兄。
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子，未逾三载能嚬呻。
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
"文章国器尽琅玕，朝骑骎骎岁欲残。彩笔只宜天上用，
霜月
他日相期那可定，闲僧着处即经年。"
今日芝泥检征诏，别须台外振霜威。"
"台殿参差耸瑞烟，桂花飘雪水潺潺。
直须桂子落坟上，生得一枝冤始消。"
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
树古雷痕剥，碑荒篆画讹。今朝冥祷祝，只望息干戈。"
不见同心人，幽怀增踯躅。"
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
减字木兰花·花
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
酣畅迷夜久，迟迟方告旋。此时无相与，其旨在忘筌。"
世论随时变，禅怀历劫同。良宵正冥目，海日上窗红。"
已陈缁帷说，复表沧浪谣。灭迹竟何往，遗文独昭昭。"
"卧云道士来相辞，相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭，
□□□□□□□，□君隐处当一星。
送温处士归黄山白鹅峰旧居
幽谷啼莺整羽翰，犀沈玉冷自长叹。
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
"幽人创奇境，游客驻行程。粉壁空留字，莲宫未有名。
若华拂流影，不使白日匿。倾曦复亭午，六合无暝色。
"生老病死者，早闻天竺书。相随几汩没，不了堪欷歔.
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏，风流不称近方刀。
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
欲为山中侣，肯秘辽天声。蓝缕真子褐，葳蕤近臣缨。