首页 古诗词 绮寮怨·上马人扶残醉

绮寮怨·上马人扶残醉

五代 / 卑叔文

深处会容高尚者,水苗三顷百株桑。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹,我皇已上升平基。
"濯志俱高洁,儒科慕冉颜。家辞临水郡,雨到读书山。
静发宸居内,低来品物中。南薰歌自溥,北极响皆通。
"东南路苦辛,去路见无因。万里此相送,故交谁更亲。
夜泉行客火,晓戍向京烟。少结相思恨,佳期芳草前。"
"长剑高歌换素衣,君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体,
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路,泉声呜咽绕宫墙。
"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
尽把归心付红叶,晚来随水向东流。"
"紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
野狖穴孤坟,农人耕废苑。川长波又逝,日与岁俱晚。
"到处逢人求至药,几回染了又成丝。
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"


绮寮怨·上马人扶残醉拼音解释:

shen chu hui rong gao shang zhe .shui miao san qing bai zhu sang ..
ning lao gan jiu xiu yu xi .he qing hai yan bu nan du .wo huang yi shang sheng ping ji .
.zhuo zhi ju gao jie .ru ke mu ran yan .jia ci lin shui jun .yu dao du shu shan .
jing fa chen ju nei .di lai pin wu zhong .nan xun ge zi pu .bei ji xiang jie tong .
.dong nan lu ku xin .qu lu jian wu yin .wan li ci xiang song .gu jiao shui geng qin .
ye quan xing ke huo .xiao shu xiang jing yan .shao jie xiang si hen .jia qi fang cao qian ..
.chang jian gao ge huan su yi .jun en wei bao bu yan gui .jiu jing niao zhuan an shu ti .
shen dian chui lian bai ri chang .cao se qian mian qin yu lu .quan sheng wu yan rao gong qiang .
.he shi jing tai bai wan jia .wei jiao song yu shan cai hua .chu ci yi bu rao tang le .
men jie dong shan jin ri deng .wan guo yi wen chuan yu xi .bai guan you wang qi jin teng .
jin ba gui xin fu hong ye .wan lai sui shui xiang dong liu ..
.zi fu xian ren hao bao deng .yun jiang wei yin jie cheng bing .
tian yin bu de jun wang zhao .pin zhuo qing e zuo xiao shi .
ye you xue gu fen .nong ren geng fei yuan .chuan chang bo you shi .ri yu sui ju wan .
.dao chu feng ren qiu zhi yao .ji hui ran liao you cheng si .
zai yin li sao jian wei zhi .ken jiao yu fu hui sheng shen ..

译文及注释

译文
只要是读(du)书,就要每个字都读得很大声,不(bu)可以读错一(yi)个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看(kan),心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
庭院寂静,我在空空地想着她(ta)。我为国而愁的太利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里,我想念的朋友仍(reng)然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。
楚国有个渡江的人,他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号,说:“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来,这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了,但是剑没有行进,像这样寻找剑,不是很糊涂吗!
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾深深。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
这一生就喜欢踏上名山游。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。

注释
235、祸福之门:招致祸福的门径。
30.鸢(yuān)飞戾(lì)天:出自《诗经·大雅·旱麓》。老鹰高飞入天,这里比喻追求名利极力攀高的人。鸢,俗称老鹰,善高飞,是一种凶猛的鸟。戾,至。
⑸《相思》王维 古诗:想念。
4.宦者令:宦官的首领。
③空擎承露盖:只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
⑶吴宫:三国时孙吴曾于金陵建都筑宫。

赏析

  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中(shi zhong)“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意(de yi)象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时,当时有一位法号元暠的和尚,经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访;离去的时候,柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲,病心而墨貌,以其先人之葬未返其土,无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
  头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山,在今河南灵宝境内,与华山相距二百余里。华山在潼关西面,巍峨耸峙,俯瞰秦川,辽远无际;倾听黄河,波涛澎湃,景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山,仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域,开笔极有气魄,为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力,足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美,是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”,它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”(“郾城——襄城”;“荆山——华山”)重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已;而“荆山”、“华山”却带有感情色彩,在凯旋者心目中,雄伟的山岳,仿佛也为他们的丰功伟绩所折服,争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下,“郾城”一句就起得平平了。
  接着四句,是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中,杳无人迹;忽然又飘来一阵隐隐的钟声,在深山空谷中回响,使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调,显得越发安谧。“何处”二字,看似寻常,实则绝妙:由于山深林密,使人不觉钟声从何而来,只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕;这与上句的“无人”相应,又暗承首句的“不知”。有小径而无人行,听钟鸣而不知何处,再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方式构(shi gou)成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大大增强。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带,立下了赫赫战功,而今将军去世,他们的功勋人多被取消了,而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋,但还将被派往别处的的边地驻防,他们悲愤不已,却也只能是对天痛哭。
  这首诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水(chao shui)从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮(qi zhuang)观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。

创作背景

  这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅,描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象,而是着眼于整个江南特有的景色,故题为《《江南春》杜牧 》。

  

卑叔文( 五代 )

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简 介

卑叔文 卑叔文,男,文学词人。

北固山看大江 / 剧常坤

云房空见有仙经。棋于松底留残局,鹤向潭边退数翎。
晚达多早贵,举世咸为然。一夕颜却少,虽病心且安。
"含苹不语坐持颐,天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后,
"桑柘满江村,西斋接海门。浪冲高岸响,潮入小池浑。
"拨火垂帘夕,将暄向冷天。闷斟壶酒暖,愁听雨声眠。
干坤三事贵,华夏一夫冤。宁有唐虞世,心知不为言。"
"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。


单子知陈必亡 / 南宫兴瑞

湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
"古巷槐阴合,愁多昼掩扉。独存过江马,强拂看花衣。
后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"
"一日不曾离此处,风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动,
"河边霁色无人见,身带春风立岸头。
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"
停车日晚荐苹藻,风静寒塘花正开。"


管仲论 / 边迎梅

北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
"枕上用心静,唯应改旧诗。强行休去早,暂卧起还迟。
"银河漾漾月晖晖,楼碍星边织女机。
不记折花时,何得花在手。"
似濯文君锦,如窥汉女妆。所思云雨外,何处寄馨香。"
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远,雨过陵阳晚树寒。
"上国社方见,此乡秋不归。为矜皇后舞,犹着羽人衣。


题三义塔 / 环元绿

"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
云聚歌初转,风回舞欲翔。暖醅松叶嫩,寒粥杏花香。
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
昨夜北楼堪朗咏,虢城初锁月裴回。"
"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
"弱柳随俦匹,迁莺正及春。乘风音响远,映日羽毛新。
汤成召浴果不至,潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓,


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 单于馨予

喜迁乔木近,宁厌对花新。堪念微禽意,关关也爱春。"
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
巴笺两三幅,满写承恩字。欲得识青天,昨夜苍龙是。"
"欲写明妃万里情,紫槽红拨夜丁丁。
贤臣会致唐虞世,独倚江楼笑范增。"
棹移滩鸟没,钟断岭猿啼。入夜花如雪,回舟忆剡溪。"
汤成召浴果不至,潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓,


浣溪沙·舟泊东流 / 淳于兰

"领得卖珠钱,还归铜柱边。看儿调小象,打鼓试新船。
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
巍巍政事堂,宰相厌八珍。敢问下执事,今谁掌其权。
犹以西都名下客,今年一月始相逢。"
楼前野菊无多少,一雨重开一番黄。"
信已凭鸿去,归唯与燕期。只因明月见,千里两相思。"
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
骊岫飞泉泛暖香,九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王。


虞美人·秋感 / 悟重光

大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"
弊庐道室虽邻近,自乐冬阳炙背闲。"
鸡塞谁生事,狼烟不暂停。拟填沧海鸟,敢竞太阳萤。
"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
昼卒烽前寝,春农界上耕。高楼一拟望,新雨剑南清。
"云中路杳杳,江畔草凄凄。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
醉席眠英好,题诗恋景慵。芳菲聊一望,何必在临邛。"
花落空庭春昼晚,石床松殿满青苔。"


吾富有钱时 / 太叔永龙

天寒泗上醉,夜静岳阳棋。使府临南海,帆飞到不迟。"
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
分符颍川政,吊屈洛阳才。拂匣调珠柱,磨铅勘玉杯。
重寻春昼梦,笑把浅花枝。小市长陵住,非郎谁得知。"
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁,欲阴溪燕集书堂。
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶,文章应解伴牢愁。
山下只今黄绢字,泪痕犹堕六州儿。"


鹦鹉 / 商敏达

白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩,新正未破剪刀闲。
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
君住孤山下,烟深夜径长。辕门渡绿水,游苑绕垂杨。
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
野鹤立枯枿,天龙吟净潭。因知不生理,合自此中探。"
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。


勤学 / 赫连世霖

"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客,暗为王孙换绮罗。
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
萦盈几多思,掩抑若为裁。返照三声角,寒香一树梅。
"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
"京索先生三尺坟,秋风漠漠吐寒云。
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"