九月十日即事
自愧朝衣犹在箧，归来应是白头翁。"
节随新律改，声带绪风轻。合雅将移俗，同和自感情。
"白社会中尝共醉，青云路上未相逢。
松间寂寂无烟火，应服朝来一片霞。"
"由来那敢议轻肥，散发行歌自采薇。逋客未能忘野兴，
汉将不封侯，苏卿劳远使。今我终此曲，此曲诚不易。
声名金作赋，白皙玉为身。敛笏辞天子，乘龟从丈人。
要须洒扫龙沙净，归谒明光一报恩。"
曙色黄金阙，寒声白鹭潮。楼船非习战，骢马是嘉招。
"春风戏狭斜，相见莫愁家。细酌蒲桃酒，娇歌玉树花。
九月十日即事拼音解释:
zi kui chao yi you zai qie .gui lai ying shi bai tou weng ..
jie sui xin lv gai .sheng dai xu feng qing .he ya jiang yi su .tong he zi gan qing .
.bai she hui zhong chang gong zui .qing yun lu shang wei xiang feng .
song jian ji ji wu yan huo .ying fu chao lai yi pian xia ..
.you lai na gan yi qing fei .san fa xing ge zi cai wei .bu ke wei neng wang ye xing .
han jiang bu feng hou .su qing lao yuan shi .jin wo zhong ci qu .ci qu cheng bu yi .
sheng ming jin zuo fu .bai xi yu wei shen .lian hu ci tian zi .cheng gui cong zhang ren .
yao xu sa sao long sha jing .gui ye ming guang yi bao en ..
shu se huang jin que .han sheng bai lu chao .lou chuan fei xi zhan .cong ma shi jia zhao .
.chun feng xi xia xie .xiang jian mo chou jia .xi zhuo pu tao jiu .jiao ge yu shu hua .
译文及注释
译文
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。
月光照射在窗前，与平时并没有(you)什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得(de)今日的月色显得与往日格外地不同了(liao)。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说(shuo)着她平生的不得志；
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
我从贞元十五年看见您写的文章，放在心里有六七年，从来没说过，这是我只顾自己而对不起公道很久了，不但对不起您呀!等到我做了御史尚书郎，自已认为庆幸而做了皇上(shang)身边的臣子，能够尽量说话，想利用这个机会来疏通足下不能上达的情况。但是，我时常在同事面前称赞您时，还有回头去互相使眼色，偷偷笑的。我实在恨自己的品德修养不能使人信任，平时的好名誉没有树立，竟被世人把这种猜疑加到我身上。我常常和孟几道谈这些(xie)事情，非常痛心。可现在(您)幸好您被天火烧光了，所有人们的猜忌疑虑，完全变为灰尘。烧黑了您的屋宇，烧红了您的断垣残壁，从而表示您一无所有;而您的才能，才可以表白清楚，再不被谣言所污染。您的真相显露了。这是火神菩萨保佑您啦!这样看来，我和几道十年来对您的了解，还比不上这次火灾一个晚上给您造成的好名誉。(以后大家)都会原谅你，可以公开宣扬你的才能了，使得那些有话藏在心里的人，都能毫无顾忌地为您说话了;主持考试的，可以大胆录取您，不再怕别人说闲话。现在，我就是想要像过去那样避免嫌疑，被人嘲笑，可能吗 从此，我对您寄予了很大希望，因此，最后我非常高兴。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
这和如今的某些人一样，佞臣贼子陷害忠良。
鲜花栽种的培养和修枝很重要，要勤奋努力，要知道，花是很容易凋(diao)零的，而杂草却是很容易就蔓延生长的。
春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
注释
（2）铅华：指脂粉。
口喷红光：《齐民要术》卷六：“相马，……口中色欲得红白如火光为善材，多气，良且寿。” 汗沟朱：马前腿胛处沉汗如血。 汗沟：马前腿和胸腹相连的凹形部位，马疾驰时为汗所流注，故称。[3] 朱，血色，—作珠。《汉书·西域传》：“大宛国多善马，马汗血，言其先天马子也。”《文选》颜延年《赭白马赋》：“膺门朱赭，汗沟走血。”
112.嬉光：形容撩人的目光。眇：通“妙”。
⑶攀——紧紧地抓住。
（17）之：代词，代诸葛亮。
16、死国：为国事而死。
⑵乃：可是。之人：这个人，指她的丈夫。
38、书：指《春秋》。
赏析
接着此诗又以四件典型的乐器，采用虚实结合的手法，渲染、烘托了祭祀场所的环境氛围：钟声当当，鼓响咚咚，磬音嘹亮，管乐悠扬，一派其乐融融的升平景象。通过这四种乐器奏出的音乐，触发了人们丰(men feng)富的联想：在平坦广阔的大地上，矗立着巍峨的祖庙群（天子九庙），像天上诸神的圣殿，高屋深墙，宫阙衔连；在祭祀的内堂，分列着各个祖先的神主，前面的供台上陈列着各种精心准备的祭品，或牛或羊或豕或粢盛或秬鬯，令人不禁肃然起敬。两旁直立着许多随祭的臣仆，屏神静气，主祭者周王一丝不苟地行着祭祀大礼。钟鼓齐鸣，乐声和谐，吟诵的祭辞，虽然平直简约，但是在祭祖这一特定的场所，抚今忆昔，浮想联翩，仍可体味出理性的文字后面掩藏的那一缕幽思。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可(bu ke)考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
“山头日日风复雨”，是说《望夫石》王建 古诗风雨不动，坚如磐石，年年月月，日日夜夜，长久地经受着风吹雨打，然而它没有改变初衷，依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格，说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦，饱尝了相思的折磨，依然怀着至死不渝的爱情，依然在盼望着，等待着远方的行人。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技(de ji)巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念(zhi nian)。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，其格律为仄起式首句入韵格，韵合四支。平仄规范，对仗工稳，章法严整，感情真挚。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可(bu ke)考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
“山头日日风复雨”，是说《望夫石》王建 古诗风雨不动，坚如磐石，年年月月，日日夜夜，长久地经受着风吹雨打，然而它没有改变初衷，依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格，说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦，饱尝了相思的折磨，依然怀着至死不渝的爱情，依然在盼望着，等待着远方的行人。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技(de ji)巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念(zhi nian)。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，其格律为仄起式首句入韵格，韵合四支。平仄规范，对仗工稳，章法严整，感情真挚。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
创作背景
关于本诗的写作年代，有两种说法。其一为冯浩在《玉溪生诗集笺注》中所言，“此盖至昭州修祀事，故以借慨”，意谓此诗为李商隐在大中二年（848年）正月受桂州刺史郑亚之命，赴昭州任郡守时所作。因李商隐时为一郡之长，故须主奉祭祀大事，于是借题发挥，创作了本诗。另一说为杨柳提出，认为此诗当于大中二年三、四月间李商隐离开桂林北上后滞留荆巴时期所作。(见《李商隐评传》）
薛瑄( 隋代 )
收录诗词 (9265) 首
简 介
薛瑄 薛瑄（1389年8月20日—1464年7月19日），字德温，号敬轩。河津（今山西省运城市万荣县里望乡平原村人）人。明代着名思想家、理学家、文学家，河东学派的创始人，世称“薛河东”。薛瑄继曹端之后，在北方开创了“河东之学”，门徒遍及山西、河南、关陇一带，蔚为大宗。其学传至明中期，又形成以吕大钧兄弟为主的“关中之学”，其势“几与阳明中分其感”。清人视薛学为朱学传宗，称之为“明初理学之冠”，“开明代道学之基”。高攀龙认为，有明一代，学脉有二：一是南方的阳明之学，一是北方的薛瑄朱学。。其着作集有《薛文清公全集》四十六卷。
满江红·送李御带珙
自惭出守辰州畔，不得亲随日月旗。"
"潇洒绝尘喧，清溪流绕门。水声鸣石濑，萝影到林轩。
"汉将新从虏地来，旌旗半上拂云堆。
谁家年少春风里，抛与金钱唱好多。"
古柳连巢折，荒堤带草崩。阴桥全覆雪，瀑熘半垂冰。
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索，垂珠碎玉空中落。
似说边情向塞云。故国关山无限路，风沙满眼堪断魂。
江南仲春天，细雨色如烟。丝为武昌柳，布作石门泉。
枕石
不知何处销兹恨，转觉愁随夜夜长。"
"才非谷永传，无意谒王侯。小暑金将伏，微凉麦正秋。
"此地闻犹恶，人言是所之。一家书绝久，孤驿梦成迟。
独夜焚香礼遗像，空林月出始应回。"
"伤秋不是惜年华，别忆春风碧玉家。
箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。
孝子徘徊而作是诗。）
"青春三十馀，众艺尽无如。中散诗传画，将军扇续书。
高阳台·过种山即越文种墓
满月张繁弱，含霜耀鹿卢。平明跃騕褭，清夜击珊瑚。
"北风吹雨雪，举目已凄凄。战鬼秋频哭，征鸿夜不栖。
烟芜敛暝色，霜菊发寒姿。今日从公醉，全胜落帽时。"
饮露身何洁，吟风韵更长。斜阳千万树，无处避螳螂。
空门不易启，初地本无程。回步忽山尽，万缘从此生。"
"衡门寥落岁阴穷，露湿莓苔叶厌风。
满箧清光应照眼，欲题凡韵辄裴回。"
鬼火穿空院，秋萤入素帷。黄昏溪路上，闻哭竺干师。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
江燕飞还尽，山榴落尚繁。平生信有意，衰久已忘言。"
"泉，泉。色净，苔鲜。石上激，云中悬。津流竹树，
"晓日照楼船，三军拜峡前。白云随浪散，青壁与城连。
不道君心不如石，那教妾貌长如玉。"
伴僧斋过夏，中酒卧经旬。应得丹砂力，春来黑发新。"
志士古来悲节换，美人啼鸟亦长叹。"
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
"与道共浮沈，人间岁月深。是非园吏梦，忧喜塞翁心。
游春曲二首·其一
托君休洗莲花血，留记千年妾泪痕。"
至鉴功宁宰，无私照岂偏。明将冰镜对，白与粉花连。
不向天涯金绕身。"
"秋光净无迹，莲消锦云红。只有溪上山，还识扬舲翁。
今朝未遇高风便，还与沙鸥宿水湄。"
松门一径仍生草，应是仙人向郭稀。"
若为问得苍苍意，造化无言自是功。"
北阙心超矣，南山寿固然。无由同拜庆，窃抃贺陶甄。"
阮郎归（咏春）
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
众口诚难称，长川却易防。鱼竿今尚在，行此掉沧浪。"
伏奏徒将命，周行自引才。可怜霄汉曙，鸳鹭正徘徊。"
"晏朝受明命，继夏走天衢。逮兹三伏候，息驾万里途。
"县在华清宫北面，晓看楼殿正相当。庆云出处依时报，
经途劳视听，怆别萦梦想。延颈旬岁期，新恩在归鞅。"
"岂悟因罗者，迎霜献紫微。夕阳分素臆，秋色上花衣。
"南宫使者有光辉，欲拜诸陵瑞雪飞。苹叶已修青玉荐，
中秋夜洞庭湖对月歌
山客凭栽树，家僮使入城。门前粉壁上，书着县官名。
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
可怜荒岁青山下，惟有松枝好寄君。"
故国烟霞外，新安道路间。碧霄知己在，香桂月中攀。"
花时苟未赏，老至谁能止。上客屡移床，幽僧劳凭几。
或人居饥寒，进退陈中情。彻晏听苦辛，坐卧身不宁。
仙驭三清远，行宫万象新。小臣司吉从，还扈属车尘。
有人说得当时事，曾见长生玉殿开。"
八六子·倚危亭
伊余每欲乘兴往相寻，江湖拥隔劳寸心。
"益部恩辉降，同荣汉相还。韶芳满归路，轩骑出重关。
轻埃随拂拭，杂籁满铿锵。暗想山泉合，如亲兰蕙芳。
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
衔鱼鱼落乱惊鸣，争扑莲丛莲叶倾。
宰物归心匠，虚中即化源。巴人宁敢和，空此愧游藩。"
"秋城临古路，城上望君还。旷野入寒草，独行随远山。
"汉恩天外洽，周颂日边称。文独司空羡，书兼太尉能。
题平阳郡汾桥边柳树
胡马忽来清跸去，空馀台殿照山椒。"
啾啾雀满树，霭霭东坡雨。田家夜无食，水中摘禾黍。
"虎宿方冬至，鸡人积夜筹。相逢一尊酒，共结两乡愁。
桃花两边种来久，流水一通何时有。垂条落蕊暗春风，
轻与晴烟比，高将晓雾分。飘飘如可致，愿此翊明君。"
琴书不见子猷过。超名累岁与君同，自叹还随鹢退风。
幸接野居宜屣步，冀君清夜一申哀。"
双树含秋色，孤峰起夕阴。屟廊行欲遍，回首一长吟。"
羔羊
君臣不作多时别，收尽边旗当日来。"
流水年年自向东。素帷旅榇乡关远，丹旐孤灯客舍中。
举头闻旧曲，顾尾惜残金。憔悴不飞去，重君池上心。"
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
昆浪黄河注，崦嵫白日颓。恭闻天子孝，不忍望铜台。
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
江风转日暮，山月满潮寒。不得同舟望，淹留岁月阑。"
云回庐瀑雨，树落给园秋。为我谢宗许，尘中难久留。"