八月十五日夜瑶台寺对月绝句
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
远水明匹练，因晴见吴门。 ——王修甫
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
溪鸟语鹂喽，寺花翻踯躅。 ——崔子向
"花萼楼前春正浓，濛濛柳絮舞晴空。
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
八月十五日夜瑶台寺对月绝句拼音解释:
ta shi de yi jiao zhi yang .mo wang cai shi ji diao xiang ..
yuan shui ming pi lian .yin qing jian wu men . ..wang xiu fu
qiao guan tong han jie .qing fu shou he bing .wu chu lun bian shi .gui xi ye jie zeng ..
xi niao yu li lou .si hua fan zhi zhu . ..cui zi xiang
.hua e lou qian chun zheng nong .meng meng liu xu wu qing kong .
.jing xun yin yu bu zhong lai .men you zhu si jing you tai .
.rong yi cheng xu bi di ji .man jiang lou lu yu jing qi .
.chai men shen yan gu cheng qiu .bei guo yuan xi yi jing you .
yao wang qing qing he pan cao .ji duo gui ma yu xiu niu .
.chuan jing xing gao li yi ku .nan shan luo shi shui sheng cu .
.zi yu wu yin yu yuan qing .si bu wang zhong gan wei ling .
deng zhao lou zhong yu .shu qiu hai shang feng .shi jia wu zhou xian .yi yi gu ren zong ..
译文及注释
译文
花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清明。风景是一样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不(bu)分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏(ping)风。
到蜀地(di)的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨(yang)贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
不是今年才这样，
逐猎(lie)者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
不是说江南的春(chun)天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉(liang)，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
望你发扬文翁政绩，奋发有为不负先贤。
注释
车盖：古时车上的篷盖，像雨伞一样，呈圆形。
167、羿：指后羿。
20.姚黄花：是牡丹的名贵品种。洛阳进贡牡丹，是从钱惟演开始的。
12.洞然：深深的样子。
1.放:放逐。
赏析
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为(cheng wei)可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现(dui xian)实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜(shi du)甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南(yu nan)朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染(dian ran)几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳(wu liu)先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕(bu mu)荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真(de zhen)实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题，全诗沉郁苍凉，浑沦深痛。古诗以父母死，兄不抚养弟而邻人讽之为内容，这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为(cheng wei)可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现(dui xian)实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜(shi du)甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南(yu nan)朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染(dian ran)几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳(wu liu)先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕(bu mu)荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真(de zhen)实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题，全诗沉郁苍凉，浑沦深痛。古诗以父母死，兄不抚养弟而邻人讽之为内容，这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
创作背景
东都洛阳与题材方面的变化相适应的，还有创作宗旨的变化。在司马相如时代，赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距，以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉，讽喻不仅不起作用，甚至还可能招来灾难，这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。
李洞( 明代 )
收录诗词 (9336) 首
简 介
李洞 李洞，字才江，人，诸王孙也。慕贾岛为诗，铸其像，事之如神。时人但诮其僻涩，而不能贵其奇峭，唯吴融称之。昭宗时不第，游蜀卒。诗三卷。 晚唐诗人李洞有一百七十余首诗歌(残句六句)流传至今,其中涉及蜀中的诗篇约有三十首,占其创作总量的六分之一,足见蜀中经历在其诗歌创作中占有的重要地位。
秦西巴纵麑
酒香倾坐侧，帆影驻江边。 ——李之芳
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
"携酒复携觞，朝朝一似忙。马谙频到路，僧借旧眠床。
"酌此杯中物，茱萸满把秋。今朝将送别，他日是忘忧。
庭商忽惊舞，墉禜亦亲酹。 ——孟郊
稍涤心中垢，都遗陌上尘。 ——崔子向
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
"背云冲石出深山，浅碧泠泠一带寒。
"经年离象魏，孤宦在南荒。酒醒公斋冷，雨多归梦长。
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
松韵风初过，莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见，围绕学无生。 ——杜羔"
天影长波里，寒声古度头。入河无昼夜，归海有谦柔。
"五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，
鹧鸪天·酬孝峙
"读书与磨剑，旦夕但忘疲。傥若功名立，那愁变化迟。
诚知独处从烧烛，君子行心要自明。"
一枝何事于君借，仙桂年年幸有馀。"
频年多谑浪，此夕任喧纷。故态犹应在，行期未要闻。 ——裴度
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
肯信人间有兄弟，一生长在别离中。"
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若，花时分袂更凄然。
早春寄王汉阳
沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空。似甘言受和，由礼学资忠。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
牛头，皆殊礼也，道皆得之，以诗谢。以上见《丛苑》）
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
雪下收新息，阳生过京索。尔牛时寝讹，我仆或歌咢. ——李正封
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
赠秀才入军·其十四
"路入苍烟九过溪，九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北，
"大石岭头梅欲发，南陵陂上雪初飞。
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
失意从他桃李春，嵩阳经过歇行尘。
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
微微万井遍，习习九门通。更绕炉烟起，殷勤报岁功。"
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
更漏子·相见稀
夜鹊思南乡，露华清东瓯。百宝安可觑，老龙锁深湫。
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
毛奇睹象犀，羽怪见鵩鸩。 ——韩愈
长保翩翩洁白姿。"
止渴曾为用，和羹旧有才。含情欲攀折，瞻望几裴回。"
岩高时褭褭，天净起悠悠。傥见朝宗日，还须济巨舟。"
如何长饮露，高洁未能名。 ——皎然"
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
杂诗三首 / 杂咏三首
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
春醪又千名。哀匏蹙驶景， ——韩愈
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
破阵子·春景
逼砌蛩声断，侵窗竹影孤。遥思渔叟兴，蓑笠在江湖。
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
惟有水田衣下客，大家忙处作闲人。"
不谨罹天讨，来苏岂忿兵。谁云殷鉴远，今古在人程。"
陈琳漫自称雄伯，神气应须怯大巫。"
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
南乡子·洪迈被拘留
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
"繁华堪泣帝城春，粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发，
定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不谬，委鉴本无私。"
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
高驾动，清角催。惜归去，重裴回。 ——皎然
还似金堤溢，翻如碧海流。惊涛遥起鹭，回岸不分牛。
庆清朝·榴花
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"