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荷叶杯·镜水夜来秋月

明代 / 吴其驯

痏成无奈何,所要防其萌。幺虫何足道,潜喻儆人情。"
"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。
愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
不是眼前无外物,不关心事不经心。"


荷叶杯·镜水夜来秋月拼音解释:

wei cheng wu nai he .suo yao fang qi meng .yao chong he zu dao .qian yu jing ren qing ..
.xin nian duo xia ri .yan qi qian lian zuo .shui zu xin geng yong .ri gao tou wei guo .
kui zi qin qie jing .li zhang wei yan bo .yan dong ren tian zhen .wei jue nong ren e .
jiu kuang you yin shi mo fa .ri wu bei yin dao ri xi ..
qiang nian guo you jin .shuai xiang lai he su .ying shi fan nao duo .xin jiao xue bu zu .
nong sha cheng fo ta .qiang yu ye wang gong .bi ci jie er xi .xu yu ji se kong .
lou qian hai yue ban chao sheng .jiang gui liang yan huan zhong su .yu mie chuang deng que fu ming .
yao si jiu cheng mo .rao rao qu ming li .jin chao shi shuang ri .chao ye duo xuan qi .
hong sui tuo luo yi .he shang ju lu wei .wei ci wei wang huai .you shi you nei kui ..
.wu nian sheng si ge .yi xi hun meng tong .meng zhong ru wang ri .tong zhi jin luan gong .
chao wu ru ji ying .hao zhi fan shang dian .qi wei le fei dun .liao fu qu you huan .
zhen zhe chong she chu .jing ku cao mu kai .kong yu ke fang cun .yi jiu si han hui ..
shui guo qing yuan si .shan jing qi ji ci .xin yao han gao pei .lei duo xian ting bei .
you you fang yong ba jun shou .bu ying yi shi gong teng teng ..
bu shi yan qian wu wai wu .bu guan xin shi bu jing xin ..

译文及注释

译文
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的(de)(de)虚名?
  钱塘江的潮水,是(shi)天下雄(xiong)伟的景观。从(农历)八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候,(远看)几乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉(yu)城雪岭一般的潮水连天涌来,声音大得像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽(hu)而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着(zhuo)头发,身上画着文彩,手里拿着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪中忽隐忽现,翻腾着身子变换各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路,吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼,抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
如果(guo)砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
(一)
我情意殷勤折柳相赠,你须记取这是向南之枝呀。
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时,有了一种愁绪下了露水,月亮中有很冷的感觉起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
到处是残垣断壁蓬蒿遍野,你定会流着眼泪边走边看。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。

注释
黄发垂髫(tiáo):指老人和小孩。黄发,古时认为老人头发由白转黄是长寿的象征,这指老人。垂髫,古时小孩不扎结头发,头发下垂,这里指小孩子。(借代修辞)髫,小孩垂下的短发。
大都:大城市。
⑴摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
16.匡衡:字雅圭,汉朝人。抗疏:指臣子对于君命或廷议有所抵制,上疏极谏。
⒃恃:指依靠大国而自己无防备。
郡国:指州郡。豫:通“预”。郊迎:出城至郊外迎接,以示尊敬。

赏析

  黄巢遗留下来的诗一共三首,其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比,名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究(shi jiu)竟是不是黄巢本人的作品。
  “楚塞三湘接,荆门九派通(tong)”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘(li xiang),合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己(zi ji)在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  读者不妨将最后两句,一气读下,“安能事翦伐,持用资徒行”。“安”作疑问副词,和“能”一道修饰动词“事”,当译为“哪能干砍伐的事,将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
  词的下片即景抒情,继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”,是写词人离徐途中的真景,将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿,去吴中”,亦写途中之景,而意极沉痛。春光明媚,鸿雁北归故居,而词人自己却与雁行相反,离开徐州热土,南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡,而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐,而现实偏偏无情,不得不背鸿而去,故于途中频频回顾,直至去程已远,回顾之中,唯见清澈的泗水由西北而东南,向着淮水脉脉流去。看到泗水,触景生情,自然会想到徐州(泗水流经徐州)。歇拍三句,即景抒情,于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再,因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州,无奈楚江(指泗水)东流,相思难寄,令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪,情真意厚,且想象丰富,造语精警;而楚江东流,又大有“自是人生长恨水长东”之意,感情沉痛、怅惘,读之令人肠断。
  流亡或流放的本身已够悲惨,而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人,胡宁忍予?”呼天抢地声中,可见诗人怨愤之深。他不是平民,更不是拾荒流浪汉,而是勋戚贵族的后裔。他说:现 在遭受莫大苦难,先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇?逝世的先人当然无辜,诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩,对功臣后裔尚且未加眷顾,更何况他人。对照屈原《离骚》的首句:“帝高阳之苗裔兮(我是古帝高阳氏的后裔)。”用自己先祖的高贵,表示对楚怀王流放、迫害自己的不满,两者用意如出一辙。
  最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判,却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因,有的同志不同意高步瀛先生的看法,所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法,本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文,就会成为对齐王的谩骂,对自己的表扬,并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下:“”本身并非光明磊落的行动,“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”,想必他做出了见不得人的事,不是内挟阴私,就是外充伪善。齐宣王以王者之尊,竟派人去“”孟子,孟子当然很有反感,所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看,作为学者的孟轲,当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的,问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比,意思是说尧舜也不过同平常人一样,何况我孟轲!尧舜是古之圣人,是儒家的理想人物,可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说,只有龌龊小人才阳一套阴一套,才有被“”的必要;从另一方面说,只有一个人被怀疑自己是否伪君子时,别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺,一方面也正是为了孟子自我表白:我不求富贵利达,自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事,当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话,也就用不着再回过头去照应了。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语,直吐胸臆,给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒写自己兴利除弊的政治抱负。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。
  “雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴,两人相处得十分融洽欢悦,谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句,“正”和“忽”两个虚字,生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆,后一句东分西散无法复回;形成强烈的反差,加重了抒情的力度。
  以上是“侧闻阴山胡儿语”,所用语言通俗形象,如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见,过渡自然,衔接紧凑。所见情景,诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象;岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯,反而青青常绿;但空中的白雪,却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪,下有绿叶青枝,中间夹着热气腾腾的热海,风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中,用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词,夸张地描绘出热海的威力:蒸热了沙子,熔化了岩石,点燃了天边云朵,煮沸了细浪,烤热了波涛,煎烫了高空明月,充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

吴其驯( 明代 )

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简 介

吴其驯 吴其驯,字永调,号芝庭,明末无锡人。辛未进士,明兵部员外郎,以足疾引休归里,未出仕清朝。

无题二首 / 王大宝

有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"


无题·八岁偷照镜 / 杨奏瑟

"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。


九字梅花咏 / 刘虚白

"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
"闲出乘轻屐,徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦,看竹入杨家。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。


南乡子·诸将说封侯 / 戴表元

置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。
"入君旅梦来千里,闭我幽魂欲二年。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
涕泪虽多无哭处,永宁门馆属他人。"


祭公谏征犬戎 / 区怀素

"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 张昭子

"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
暮钟远近声互动,暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去,
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"


更漏子·钟鼓寒 / 张氏

倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
德胜令灾弭,人安在吏良。尚书心若此,不枉系金章。"
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
神今自采何况人。"
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。


游侠列传序 / 潘大临

"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
悲哉可奈何,举世皆如此。
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 邹奕孝

"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
共思除醉外,无计奈愁何。试问陶家酒,新篘得几多。"
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。


朋党论 / 张注庆

清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
中心本无系,亦与出门同。"
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,