角弓
金谷园中柳，春来似舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。
话旧全应老，逢春喜又悲。看花行拭泪，倍觉下楼迟。
荷花十馀里，月色攒湖林。父老惜使君，却欲速华簪。"
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
"日暮黄云合，年深白骨稀。旧村乔木在，秋草远人归。
势入浮云耸，形标霁色明。大君当御宇，何必去蓬瀛。"
"楮为冠子布为裳，吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道，
"汉家天子好经过，白日青山宫殿多。
"鹊血雕弓湿未干，鸊鹈新淬剑光寒。
欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。"
角弓拼音解释:
jin gu yuan zhong liu .chun lai si wu yao .na kan hao feng jing .du shang luo yang qiao .
hua jiu quan ying lao .feng chun xi you bei .kan hua xing shi lei .bei jue xia lou chi .
he hua shi yu li .yue se zan hu lin .fu lao xi shi jun .que yu su hua zan ..
gu qiang chou la sun .qiao mu yang chun hong .neng fu chuan you si .qing yan jin zhi gong .
.ri mu huang yun he .nian shen bai gu xi .jiu cun qiao mu zai .qiu cao yuan ren gui .
shi ru fu yun song .xing biao ji se ming .da jun dang yu yu .he bi qu peng ying ..
.chu wei guan zi bu wei shang .tun de dan xia shou zui chang .hun su xing ling chang le dao .
.han jia tian zi hao jing guo .bai ri qing shan gong dian duo .
.que xue diao gong shi wei gan .pi ti xin cui jian guang han .
yu ti ming zi zhi xiang fang .you kong ba jiao bu nai qiu ..
译文及注释
译文
经过门前互(hu)相招呼，聚在(zai)一起，有美酒(jiu)，大(da)家同饮共欢。
惊于妇言不再采薇(wei)，白鹿为何将其庇佑？
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道(dao)是南方送了荔枝鲜果来。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
重阳佳节，插《菊》郑(zheng)谷 古诗在鬓发，朵朵争俏。
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
可恨你不像江边楼上(shang)高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽(feng)火已弥漫了岗峦。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
下看飞鸟屈指可数(shu)，俯听山风呼啸迅猛。
其五
注释
⑧接天：像与天空相接。
49. 不入：指纳不了税。“入”是“纳”的意思。
苍黄：青色和黄色。
92、谇（suì）：进谏。
⑴《襄阳歌》李白 古诗：为李白创辞，属杂歌谣辞。襄阳：唐县名，今属湖北。
赏析
诗的后两句，概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立，杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效，任左拾遗。长安光复，又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣，却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒，被迫奔蜀，流落西南。报国济世壮志不酬，忧国忧民之情难消，悲愤哀凉，辗转万里。晚年时，穷困潦倒、贫病交迫，于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时，不禁联想当时情势，想象那时的诗圣在此的情状，老诗人面对凄凉萧瑟的秋景，怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境，独伫寺门，谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云： “以少陵诗考之，盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似，两人的理想，追求与爱国精神也毫无二致，因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房，悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合，也将古今两位大诗人的心灵交融应合，吊古即是抒今，借前人之情来抒发自身的悲愤，大有“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”（杜甫《咏怀古迹》）的深沉感慨。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警(ge jing)句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想(shi xiang)舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮(jiang mu)的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警(ge jing)句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想(shi xiang)舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮(jiang mu)的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
创作背景
纳兰性德字容若，是清代初年杰出的词人，梁启超在评价他的词作时，说他“直追李主”。况周颐也认为：“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作，有三百多首。这些词，有写爱情的苦闷，有写仕宦的烦恼，有写塞外风光与江南景物，也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词，写得凄婉动人，其中又充塞着磊落不平之气，在词史上独具一格。可惜，纳兰性德只活了三十一岁，作为贵介公子、皇室侍卫，生活面比较狭窄，这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年，纳兰性德把自己的词作编选成集，名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作，更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年，亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观，作此《金缕曲》为顾贞观题照。
刘惠恒( 明代 )
收录诗词 (5156) 首
简 介
刘惠恒 刘惠恒，字子迪,号养孺。清无锡人。顺治四年(1647)进士。官闽知县。自力于学，于书无所不读，尤好宋儒语录。平居素仰高攀龙。晚益邃子《易》。
雨霖铃
"东风变蘅薄，时景日妍和。更想千峰夜，浩然幽意多。
"寂寞过朝昏，沈忧岂易论。有时空卜命，无事可酬恩。
鹾醯一已整，新炭固难期。厚生彼何人，工拙各异宜。
夹城门向野田开，白鹿非时出洞来。 日暮秦陵尘土起，从东外按使初回。
"楮为冠子布为裳，吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道，
返景斜连草，回潮暗动苹.谢公今在郡，应喜得诗人。"
"合归兰署已多时，上得金梯亦未迟。两省郎官开道路，
乃知众鸟非俦比，暮噪晨鸣倦人耳。共爱奇音那可亲，
木兰花慢·寿秋壑
巫山云雨洛川神，珠襻香腰稳称身。
"海上正摇落，客中还别离。同舟去未已，远送新相知。
会待长风吹落尽，始能开眼向青山。"
不可以游息。乃熂蒺藜，乃夷荆棘，乃繇彼曲直，
"春来绣羽齐，暮向竹林栖。禁苑衔花出，河桥隔树啼。
玉策奉诚信，仙佩俟奔驿。香气入岫门，瑞云出岩石。
自是去人身渐老，暮山流水任东来。"
卓家人寂寞，扬子业荒残。唯见岷山水，悠悠带月寒。"
长相思·汴水流
"洁眼朝上清，绿景开紫霞。皇皇紫微君，左右皆灵娥。
数行书札忽临门。卧多共息嵇康病，才劣虚同郭隗尊。
"谁语恓惶客，偏承顾盼私。应逾骨肉分，敢忘死生期。
流水知行药，孤云伴采薇。空斋莫闲笑，心事与时违。"
帝城人日风光早，不惜离堂醉似泥。"
"传闻阊阖里，寓直有神仙。史为三坟博，郎因五字迁。
田园失计全芜没，何处春风种蕙兰。"
胜理方自得，浮名不在求。终当制初服，相与卧林丘。"
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
使尔舅姑无所苦。椒浆湛湛桂座新，一双长箭系红巾。
簪裘肃已整，车骑俨将前。百雉拱双戟，万夫尊一贤。
身骑吴牛不畏虎，手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边，
舞态随人谢，歌声寄鸟言。池平森灌木，月落吊空园。
常日区中暇，时闻象外言。曹溪有宗旨，一为勘心源。
如今供奉多新意，错唱当时一半声。"
天子事端拱，大臣行其权。玉堂无蝇飞，五月冰凛筵。
白法知深得，苍生要重论。若为将此望，心地向空门。"
晨诣超师院读禅经
江声在南巷，海气入东田。才子今朝去，风涛思渺然。"
"汉家逐单于，日没处河曲。浮云道旁起，行子车下宿。
唯我有荆扉，无成未得归。见君兄弟出，今日自沾衣。"
惜无异人术，倏忽具尔形。"
"惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。
人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗。"
"天涯芳草遍，江路又逢春。海月留人醉，山花笑客贫。
景霁山川迥，风清雾露开。辰溪分浩淼，僰道接萦回。
高阳台·桥影流虹
莫道山僧无伴侣，猕猴长在古松枝。"
不分君家新酒熟，好诗收得被回将。"
粉落空床弃，尘生故箧留。先来无一半，情断不胜愁。
花时苟未赏，老至谁能止。上客屡移床，幽僧劳凭几。
"五代武弁侍明光，辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相，
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻，肃肃兮愔愔。
"日月东西行，寒暑冬夏易。阴阳无停机，造化渺莫测。
雀声愁霰雪，鸿思恨关梁。会脱簪缨去，故山瑶草芳。"
题破山寺后禅院
暂到人间归不得，长安陌上又相逢。"
"车马去迟迟，离言未尽时。看花一醉别，会面几年期。
归路逢残雨，沿溪见落花。候门童子问，游乐到谁家。"
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
穷水云同穴，过僧虎共林。殷勤如念我，遗尔挂冠心。"
"同受艰难骠骑营，半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐，
时节流芳暮，人天此会同。不知方便理，何路出樊笼。"
白首独一身，青山为四邻。虽行故乡陌，不见故乡人。
临江仙·佳人
清漏闻驰道，轻霞映琐闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。"
狂僧有绝艺，非数仞高墙不足以逞其笔势。
一直银河天上来。荆楚岁时知染翰，湘吴醇酎忆衔杯。
关国通秦限，波涛隔汉川。叨同会府选，分手倍依然。"
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
上帆南去远，送雁北看愁。遍问炎方客，无人得白头。"
野陂看独树，关路逐残莺。前殿朝明主，应怜白发生。"
斋心玄默感灵卫，必见鸾鹤相裴回。我爱崇山双剑北，
沁园春·观潮
霓裳禁曲无人解，暗问梨园弟子家。"
穷水云同穴，过僧虎共林。殷勤如念我，遗尔挂冠心。"
"稚子比来骑竹马，犹疑只在屋东西。
石路瑶草散，松门寒景深。吾师亦何爱，自起定中吟。"
迹似南山隐，官从小宰移。万殊同野马，方寸即灵龟。
翰林同贺文章出，惊动茫茫下界人。"
好去长江千万里，不须辛苦上龙门。"
"昔佩兵符去，今持相印还。天光临井络，春物度巴山。
绝句二首·其一
"南入商山松路深，石床溪水昼阴阴。云中采药随青节，
石路瑶草散，松门寒景深。吾师亦何爱，自起定中吟。"
独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山。"
宿酲犹落帽，华发强扶冠。美景良难得，今朝更尽欢。"
"云天宜北户，塔庙似西方。林下僧无事，江清日复长。
散材诚独善，正觉岂无徒。半偈莲生水，幽香桂满炉。
谁同西府僚，几谢南平客。摧残松桂老，萧散烟云夕。
一南一北似浮云。月照疏林千片影，风吹寒水万里纹。