鸿鹄歌
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
"春来引步暂寻游，愁见风光倚寺楼。
赤水珠何觅，寒山偈莫吟。谁同论此理，杜口少知音。
"西望郑先生，焚修在杳冥。几番松骨朽，未换鬓根青。
"寻医初疾理，忽忆故山云。远访桑公子，还依柳使君。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
心悲空林下，泪洒秋景前。夫子寡兄弟，抚孤伤藐然。
因兹仰积善，灵华庶可逢。"
角咽胡风紧，沙昏碛月新。明时至公在，回首莫因循。"
鸿鹄歌拼音解释:
.bu ken zi zhang fu .sheng yi bei mu lan .jin sui mo ling xin .yu ji cai zhou tan .
.jin pu gui zhou wu xia yun .lv bo tiao di yu fen fen .
.chun lai yin bu zan xun you .chou jian feng guang yi si lou .
chi shui zhu he mi .han shan ji mo yin .shui tong lun ci li .du kou shao zhi yin .
.xi wang zheng xian sheng .fen xiu zai yao ming .ji fan song gu xiu .wei huan bin gen qing .
.xun yi chu ji li .hu yi gu shan yun .yuan fang sang gong zi .huan yi liu shi jun .
si liang ci dao zhen chang yuan .xue zhe duo mi ni ai he .
xin bei kong lin xia .lei sa qiu jing qian .fu zi gua xiong di .fu gu shang miao ran .
yin zi yang ji shan .ling hua shu ke feng ..
jiao yan hu feng jin .sha hun qi yue xin .ming shi zhi gong zai .hui shou mo yin xun ..
译文及注释
译文
城里拥挤着十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
最初约会各路将领订盟，同心讨伐长安董卓。
世人传说晋王临死时，把三枝(zhi)箭赐给庄宗，并告诉他说：“梁国是我(wo)的仇敌，燕王是我推立的，契丹与我约为兄弟，可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭，你不要忘记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗，便派手下的随从官员，用猪羊去祭告祖先，从宗庙里恭敬(jing)地取出箭来，装在漂亮的丝织口袋里，使人背着在军前开路，等打了胜仗回来，仍旧把箭收进宗庙。
口渴也不能饮盗泉水，热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝，志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命，驱马将要远行。时势所迫，饥不择食，寒不择栖。时光已经逝去，而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起，树木的枝条随风(feng)鸣叫。在幽谷底沉思，在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音，而节操高尚的人就犹如这急弦，谈论问题常常直言不讳，常常不为君王所喜，不为世俗所容，得不到认可。人生处世真不容易，如何才能放宽我的胸襟呢？眷顾我耿直的情怀，与古人相比真是感到惭愧。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
他们都是为报君恩以命相许，视掷泰山之重如鸿毛之轻。
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒(jiu)的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
古人传言此泉水，一饮就生贪婪心。
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
剑阁那地方(fang)崇峻巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
注释
西陆：指秋天。《隋书·天文志》：“日循黄道东行一日一夜行一度，三百六十五日有奇而周天。行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。”
86、适：依照。
玉簪螺髻：簪，音zān；髻，音jì。玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形状的发髻，这里比喻高矮和形状各不相同的山岭。
⑾长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
黛眉：以美人黛眉比喻柳叶，白居易《长恨歌》：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”隋堤，见周邦彦《兰陵王》注，此处泛指。
24.〔闭〕用门闩插门。
赏析
这首诗分两部分。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，过得十分痛苦，后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自己的生(sheng)活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜(yue ye)的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句(qi ju)即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
这是一首描写女子思念情人的诗作，诗中的女子，深居高楼，黄昏时分，她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓，就越渴望和他想见，恨不得他立刻出现在楼前，她按耐不住自己焦急的心情，走到楼头前，想去眺望远处，看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能这么快就来到跟前呢？她只得止步，折回楼内，欲望还休，欲见而无法相见，这种复杂的心情折磨得她坐立难安，满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
尾联联系到诗人自身，点明“伤春”正意。“凤城”借指长安，“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜(yue ye)的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句(qi ju)即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
这是一首描写女子思念情人的诗作，诗中的女子，深居高楼，黄昏时分，她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓，就越渴望和他想见，恨不得他立刻出现在楼前，她按耐不住自己焦急的心情，走到楼头前，想去眺望远处，看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能这么快就来到跟前呢？她只得止步，折回楼内，欲望还休，欲见而无法相见，这种复杂的心情折磨得她坐立难安，满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
尾联联系到诗人自身，点明“伤春”正意。“凤城”借指长安，“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
创作背景
陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
方蒙仲( 元代 )
收录诗词 (2314) 首
简 介
方蒙仲 （1214—1261）宋兴化军莆田人，初名澄孙，字蒙仲，以字行。方大东子。理宗淳祐七年进士。历邵武军教授，泉州通判。知邵武军，表倡儒术，请立樵川书院，以广教学，治以最闻。官至秘书丞。始以文字见知于贾似道。及似道相，独求外补。有《女教》、《通鉴表微》、《洞斋集》。
幽居初夏
阿母几嗔花下语，潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断，
"别后闻餐饵，相逢讶道情。肌肤红色透，髭发黑光生。
"山兄心似我，岸谷亦难交。不见还相忆，来唯添寂寥。
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
冰生听瀑句，香发早梅篇。想得吟成夜，文星照楚天。"
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
白发应无也，丹砂久服之。仍闻创行计，春暖向峨嵋。"
十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公。"
蝶恋花·柳絮年年三月暮
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步，九色仙花落古台。
徒悲枫岸远，空对柳园春。男儿不重旧，丈夫多好新。
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
珠生骊龙颔，或生灵蛇口。何似双琼章，英英曜吾手。
如今谁山下，秋霖步淅沥。吾亦聊自得，行禅荷轻策。
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
"远寺萧萧独坐心，山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏，
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
江行无题一百首·其八十二
灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
书上无名心忘却，人间聚散似浮云。"
"寺隔残潮去。
满院竹声堪愈疾，乱床花片足忘情。"
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
"惆怅人间万事违，两人同去一人归。
诉衷情·出林杏子落金盘
"晋祚一倾摧，骄奢去不回。只应荆棘地，犹作绮罗灰。
"山色沈沈，松烟幂幂。空林之下，盘陀之石。石上有僧，
"君王冥漠不可见，铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟，
轮回债负今还毕，搔首翛然归上清。"
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
焦湖百里，一任作獭。
寄向东溪老樵道，莫催丹桂博青钱。"
书题青字古人传。时高独鹤来云外，每羡闲花在眼前。
襄王不许请隧
前月已骨立，今朝还貌舒。披衣试步履，倚策聊踌躇。
丘轲文之天，代天有馀功。代天复代天，后稷何所从。"
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
睡觉莫言云去处，残灯一盏野蛾飞。"
入门独慕相如侣，欲拨瑶琴弹凤凰。"
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断，绿芜平远日难低。
晁错论
朝逾弱水北，夕憩钟山顶。颛顼清玄宫，禺强扫幽境。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
白露湿庭砌，皓月临前轩。此时去留恨，含思独无言。
松和巢鹤看，果共野猿分。海外僧来说，名高自小闻。"
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
"自归城里寺，长忆宿山门。终夜冥心客，诸峰叫月猿。
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
湖上
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经，始觉山河无寸地。
兀兀沈浪海，漂漂轮三界。可惜一灵物，无始被境埋。
"正拥寒灰次，何当惠寂寥。且留连夜向，未敢满炉烧。
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
"珍木生奇亩，低枝拂梵宫。因开四界分，本自百花中。
君心所好我独知，别多见少长相思。从来赏玩安左右，
掷孔圣之日月，相空王之橐籥.曾升麟德殿，谭无着，
"旅游无近远，要自别魂销。官柳乡愁乱，春山客路遥。
何妨学羽翰，远逐朱鸟翔。
"别后闻餐饵，相逢讶道情。肌肤红色透，髭发黑光生。
竹众凉欺水，苔繁绿胜莎。无惭孤圣代，赋咏有诗歌。"
游洞庭湖五首·其二
万顷合天容，洗然无云族。峭蒨瞩仙岭，超遥随明牧。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
"阳春时节天气和，万物芳盛人如何。素秋时节天地肃，
"七条丝上寄深意，涧水松风生十指。
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
暮雨开青壁，朝阳照紫烟。二林多长老，谁忆上头禅。"
春日
仰贺斯文归朗鉴，永资声政入薰弦。"
无鸦噪。黄叶落，白云扫。石磊磊，山隩隩.
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。"
"飘然无定迹，迥与律乘违。入郭随缘住，思山破夏归。
儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。（《临殁口吟》）
"年老心闲无外事，麻衣草座亦容身。
"捧桂香和紫禁烟，远乡程彻巨鳌边。莫言挂席飞连夜，
"天子锡玄纁，倾山礼隐沦。君抛青霞去，荣资观国宾。