论语十二章
"濯志俱高洁，儒科慕冉颜。家辞临水郡，雨到读书山。
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听，沙上惊鸿掠水分。
"翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。
"日旗龙旆想飘扬，一索功高缚楚王。
莫比班家扇，宁同卓氏琴。云车辞凤辇，羽帔别鸳衾。
奏书辞后主，仗剑出全师。重袭褒斜路，悬开反正旗。
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切，犹念商瞿有庆迟。
"暗楼连夜阁，不拟为黄昏。未必断别泪，何曾妨梦魂。
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
夕阳亭畔山如画，应念田歌正寂寥。"
论语十二章拼音解释:
.zhuo zhi ju gao jie .ru ke mu ran yan .jia ci lin shui jun .yu dao du shu shan .
luo mei piao chu xiang chuan yun .lou zhong wei feng qing guan ting .sha shang jing hong lue shui fen .
.cui ping shan dui feng cheng kai .bi luo yao guang ji hou lai .
.ri qi long pei xiang piao yang .yi suo gong gao fu chu wang .
mo bi ban jia shan .ning tong zhuo shi qin .yun che ci feng nian .yu pei bie yuan qin .
zou shu ci hou zhu .zhang jian chu quan shi .zhong xi bao xie lu .xuan kai fan zheng qi .
zi sun fan yu xian zhong si .fang tong wang yan zhong qing qie .you nian shang ju you qing chi .
.an lou lian ye ge .bu ni wei huang hun .wei bi duan bie lei .he zeng fang meng hun .
xian yi xiu lian chui liu xu .ri gao shen yuan duan wu ren ..
qu ci yi shang jin dai zhu .bie tian long nao yi luo ru .
xi yang ting pan shan ru hua .ying nian tian ge zheng ji liao ..
译文及注释
译文
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一(yi)只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
在异乡鸣(ming)叫(jiao)，鲜血染红了山上花丛，可(ke)春天来到，老花园依然草木茂盛。
在战事紧急时挥动兵器拒守，真是‘一夫当关万夫莫开”呀(ya)。”
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
丙子年正月初一，元军入城，蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来，才知道（他）早一天出城迎拜（元军）了，就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
只见那悲(bei)鸟在古树上哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。
连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我(wo)的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯(ju)一样地吃人肉！
合唱《扬阿》这支歌，赵国(guo)洞箫先吹响。
梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
注释
（11）逆旅：旅店。
（1）绝代：冠绝当代，举世无双。《佳人》杜甫 古诗：貌美的女子。
17.限：束缚。于役：有事远行。《诗经》：“君子于役，不知其期。”
87、至：指来到京师。
赐：赏给，古代上给下，长辈给晚辈送东西叫赐。
宿昔：指昨夜。
赏析
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
至于下面“野旷天清无战声，四万义军同日死”两句，不是说人死了，野外没有声息了，而是写诗人的主观感受。是说战罢以后，原野显得格外空旷，天空显得清虚，天地间肃穆得连一点声息也没有，好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件，渲染“天地同悲”的气氛和感受。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已(ying yi)定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震(wei zhen)东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
前四句写秦王的威仪和他的武功，笔墨经济，形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王，生性凶猛，体态威严，秦王骑着它周游各地，人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象，使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿，十分传神，却又如羚羊挂角，香象渡河，无形迹可求。“剑光照天(zhao tian)天自碧”，运用夸张手法，开拓了境界，使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”，注家有的解释为“日月顺行，天下安平之意”；有的说是形容秦王威力大，“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天，天都为之改容，羲和畏惧秦王的剑光，惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦，威力无比，战火扑灭了，劫灰荡尽了，四海之内呈现出一片升平的景象。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
“弄石临溪坐，寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石，微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处，于是诗人绕寺而行，一路上漫步寻花，“时时闻鸟语，处处是泉声”，这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听，溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切，让诗人感到心旷神怡。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
至于下面“野旷天清无战声，四万义军同日死”两句，不是说人死了，野外没有声息了，而是写诗人的主观感受。是说战罢以后，原野显得格外空旷，天空显得清虚，天地间肃穆得连一点声息也没有，好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件，渲染“天地同悲”的气氛和感受。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已(ying yi)定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震(wei zhen)东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
前四句写秦王的威仪和他的武功，笔墨经济，形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王，生性凶猛，体态威严，秦王骑着它周游各地，人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象，使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿，十分传神，却又如羚羊挂角，香象渡河，无形迹可求。“剑光照天(zhao tian)天自碧”，运用夸张手法，开拓了境界，使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”，注家有的解释为“日月顺行，天下安平之意”；有的说是形容秦王威力大，“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天，天都为之改容，羲和畏惧秦王的剑光，惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦，威力无比，战火扑灭了，劫灰荡尽了，四海之内呈现出一片升平的景象。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
“弄石临溪坐，寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石，微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处，于是诗人绕寺而行，一路上漫步寻花，“时时闻鸟语，处处是泉声”，这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听，溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切，让诗人感到心旷神怡。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
创作背景
李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。
李九龄( 五代 )
收录诗词 (8263) 首
简 介
李九龄 李九龄生卒年不详。洛阳（今河南洛阳）人。唐末进士。入宋，又中太祖干德二年（公元964年）进士第三名。一说干德五年（公元967年）进士（《瀛奎律髓》卷四八）。尝为蓬州蓬池令（《舆地纪胜》卷一八八）。 开宝六年（公元973年）与卢多逊、扈蒙等同修《五代史》。李九龄生活在唐宋之交，因社会动荡，一生抱负难以伸展。着有《李九龄诗》一卷，皆七言绝句。《全唐诗》录存二十三首。
马诗二十三首
"失意离城早，边城任见花。初为断酒客，旧识卖书家。
性野难依俗，诗玄自入冥。何繇遂潇洒，高枕对云汀。
拂树花仍落，经林鸟自惊。几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻。
胡马饮河洛，我家从此迁。今来独垂泪，三十六峰前。
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜，客路虚弹贡禹冠。
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
荆轲歌 / 渡易水歌
花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒。"
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
"绿毛钗动小相思，一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近，
鸣籁将歌远，飞枝拂舞开。未愁留兴晚，明月度云来。"
思量大是恶姻缘，只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔，得他长抱在胸前。 独房莲子没有看，偷折莲时命也拌。 若有所由来借问，但道偷莲是下官。
此日相逢眉翠尽，女真行李乞斋粮。"
行春若到五溪上，此处褰帷正面逢。"
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短，映山帆满碧霞残。
登乐游原
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
榻静几砚洁，帙散缣缃明。高论展僧肇，精言资巩生。
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
倚棹冰生浦，登楼雪满山。东风不可待，归鬓坐斑斑。"
涧籁添仙曲，岩花借御香。野麋陪兽舞，林鸟逐鹓行。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破，暂歇泉边起不能。
昔窃不死药，奔空有嫦娥。盈盈天上艳，孤洁栖金波。
蝶恋花·辛苦最怜天上月
"昔去灵山非拂席，今来沧海欲求珠。
隐忍阳城笑，喧传郢市歌。仙眉琼作叶，佛髻钿为螺。
"高寺移清宴，渔舟系绿萝。潮平秋水阔，云敛暮山多。
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。
停车绮陌傍杨柳，片月青楼落未央。"
巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。"
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
题春江渔父图
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
联句逢秋尽，尝茶见月生。新衣裁白苎，思从曲江行。"
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
"五云深处有真仙，岁月催多却少年。入郭不知今世事，
"何年化作愁，漠漠便难收。数点山能远，平铺水不流。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
浮华与朱紫，安可迷心田。"
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
岂有曾黔突，徒劳不倚衡。乘时乖巧宦，占象合艰贞。
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
春别和花树，秋辞带月淮。却归登第日，名近榜头排。"
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
龙山晴雪凤楼霞，洞里迷人有几家。
"花时人欲别，每日醉樱桃。买酒金钱尽，弹筝玉指劳。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
"戈槛营中夜未央，雨沾云惹侍襄王。球来香袖依稀暖，
"笑分铜虎别京师，岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅，
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
"营营不自息，暌阔数年情。林下期难遂，人间事旋生。
前弄啸，后弄嚬，一舒一惨非冬春。从朝至暮听不足，
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。幽人本多睡，更酌一樽空。
蝶恋花·海岱楼玩月作
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
"萧萧芦荻花，郢客独辞家。远棹依山响，危樯转浦斜。
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
寂寞烟霞只自知。浪渍法堂馀像设，水存虚殿半科仪。
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
拂水斜纹乱，衔花片影微。卢家文杏好，试近莫愁飞。
霜松积旧翠，露月团如镜。诗负属景同，琴孤坐堂听。
满江红·赤壁怀古
玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。"
停车绮陌傍杨柳，片月青楼落未央。"
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
"楼上风流庾使君，笙歌曾醉此中闻。
桂席尘瑶珮，琼炉烬水沉。凝魂空荐梦，低耳悔听琴。
稍稍落蝶粉，班班融燕泥。飐萍初过沼，重柳更缘堤。
蝶恋花·河中作
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂，虎幡龙戟风飘扬。
鸣蛩闻塞路，冷雁背龙沙。西次桑干曲，洲中见荻花。"
涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。 折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接?。
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
早忝诸孙末，俱从小隐招。心悬紫云阁，梦断赤城标。
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。