齐安郡晚秋
摧残宝剑折，羸病绿珠愁。日暮寒风起，犹疑大漠秋。"
故人石渠署，美价满中朝。落落杉松直，芬芬兰杜飘。
"鬓似衰蓬心似灰，惊悲相集老相催。故友九泉留语别，
飞龙老马曾教舞，闻着音声总举头。"
仰头五夜风中立，从未圆时直到圆。"
"玉律传佳节，青阳应此辰。土牛呈岁稔，彩燕表年春。
斜月照房新睡觉，西峰半夜鹤来声。"
星从月下流中场。人不约，心自一。马不鞭，蹄自疾。
唐史上头功第一，春风双节好朝天。"
两衙早被官拘束，登阁巡溪亦属忙。"
江村水落平地出，溪畔渔船青草中。"
齐安郡晚秋拼音解释:
cui can bao jian zhe .lei bing lv zhu chou .ri mu han feng qi .you yi da mo qiu ..
gu ren shi qu shu .mei jia man zhong chao .luo luo shan song zhi .fen fen lan du piao .
.bin si shuai peng xin si hui .jing bei xiang ji lao xiang cui .gu you jiu quan liu yu bie .
fei long lao ma zeng jiao wu .wen zhuo yin sheng zong ju tou ..
yang tou wu ye feng zhong li .cong wei yuan shi zhi dao yuan ..
.yu lv chuan jia jie .qing yang ying ci chen .tu niu cheng sui ren .cai yan biao nian chun .
xie yue zhao fang xin shui jue .xi feng ban ye he lai sheng ..
xing cong yue xia liu zhong chang .ren bu yue .xin zi yi .ma bu bian .ti zi ji .
tang shi shang tou gong di yi .chun feng shuang jie hao chao tian ..
liang ya zao bei guan ju shu .deng ge xun xi yi shu mang ..
jiang cun shui luo ping di chu .xi pan yu chuan qing cao zhong ..
译文及注释
译文
将军从白马津(jin)出发，张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳，气势壮大如海上涌起(qi)的波涛。武安县有战事，战事浩大，把武安县的屋瓦全都震落了，但战场上兵士气势昂扬，没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走，那马饮的水之多，能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起，后来(lai)又转战到朝那。倚剑登上燕然山，那里边峰嵯峨，战争频繁。万里之外十分萧条，唯有五原的耕作多。希望能够(gou)一扫大漠对中原的威胁，能以武力制伏大漠的胡虏。
不知寄托了多少秋凉悲声！
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。
为何见她早起时发髻斜倾？
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
（此二句写月光之清(qing)澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
他的妻子在竹林深处张结鸟网，捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥，那里的人说话这里都听得清清楚楚。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
天上的月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
“臣不才，不能奉承先王(wang)的遗命，顺从大王左右的心意，恐怕回来受到刀斧之刑，以致损害先王知人之明，又使您亏于君臣之义，只得投奔赵国，承担了不贤的罪名，也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过，恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由，也不明白臣所以事奉先王的心意，才敢写信答复大王。
注释
喻：明白。
[25] 厌：通“餍”，满足。
⑵杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。
（16）岂：大概，是否。
⑴若耶溪：在绍兴市东南，发源于离城区44里的若耶山（今称化山），沿途纳三十六溪溪水，北入鉴湖。早年，上游流经群山，下游两岸竹木丰茂，是一处非常幽雅的旅游胜地。
（40）有：又。虞：审察、推度。殷：于省吾《泽螺居诗经新证》谓为“依”之借字。
⑤输力：尽力。
囹圄(líng yǔ铃雨)：监狱。这里指身陷囹圄。
赏析
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边(you bian)地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句(jie ju)写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
颈联中，诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物，含蕴深沉。
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都(jiu du)超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓(di xing)杨 。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边(you bian)地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句(jie ju)写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
颈联中，诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物，含蕴深沉。
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都(jiu du)超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓(di xing)杨 。
创作背景
天宝二年（743年）冬，唐玄宗游骊山温泉宫，当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后，写此诗赠给姓杨的隐士。
史少南( 近现代 )
收录诗词 (7928) 首
简 介
史少南 史少南，眉山（今属四川）人。理宗淳祐间进士（清嘉庆《眉州属志》卷一○）。度宗咸淳元年（一二六五）通判宜州（《古籍整理研究学刊》一九九六年第一期《宋诗纪事拾遗》）。
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
明朝戏去谁相伴，年少相逢狭路间。"
"湘流分曲浦，缭绕古城东。岸转千家合，林开一镜空。
"悠悠南山云，濯濯东流水。念我平生欢，托居在东里。
"淮汴初丧乱，蒋山烽火起。与君随亲族，奔迸辞故里。
江海正风波，相逢在何处。"
珥笔金华殿，三朝玉玺书。恩光荣侍从，文彩应符徐。
本意由来是山水，何用相逢语旧怀。"
"泉水山边去，高人月下看。润松秋色净，落涧夜声寒。
蛇衔草
"虽为州县职，还欲抱琴过。树古闻风早，山枯见雪多。
腐叶填荒辙，阴萤出古沟。依然在遐想，愿子励风猷。"
衰卧朦胧晓，贫居冷落春。少年无不好，莫恨满头尘。"
锦鳞沉不食，绣羽乱相鸣。即事思江海，谁能万里行。"
"车马退朝后，聿怀在文友。动词宗伯雄，重美良史功。
留客胜看竹，思人比爱棠。如传采苹咏，远思满潇湘。"
"为郎头已白，迹向市朝稀。移病居荒宅，安贫着败衣。
因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。"
元朝（一作幽州元日）
三山分夏口，五两映涔阳。更逐巴东客，南行泪几行。"
"九陌迟迟丽景斜，禁街西访隐沦赊。门依高柳空飞絮，
"黄雀衔来已数春，别时留解赠佳人。
"良牧闲无事，层台思眇然。六条萦印绶，三晋辨山川。
"菱叶参差萍叶重，新蒲半折夜来风。
"帝京春气早，御柳已先荣。嫩叶随风散，浮光向日明。
艳歌愁翠黛，宝瑟韵清商。洲草遥池合，春风晓旆张。
万里双旌汾水上，玉鞭遥指白云庄。
江城子·密州出猎
毵毵拂人行不进，依依送君无远近。青春去住随柳条，
凉风来殿角，赤日下天西。偃腹虚檐外，林空鸟恣啼。"
疏通畦陇防乱苗，整顿沟塍待时雨。日正南冈下饷归，
斜汉没时人不寐，几条蛛网下风庭。"
南中三月蚊蚋生，黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾，
日月光连璧，烟尘屏大风。为人祈福处，台树与天通。
解颐通善谑，喻指穷精义。搦管或飞章，分曹时按吏。
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与，肘后方新自写将。
南乡子·璧月小红楼
"兰陵士女满晴川，郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火，
新柳丝犹短，轻苹叶未成。还如虎溪上，日暮伴僧行。"
"亲扫球场如砥平，龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势，
移家还作客，避地莫知贤。洛浦今何处，风帆去渺然。"
心期欲去知何日，惆怅回车上野桥。"
"池岛清阴里，无人泛酒船。山蜩金奏响，荷露水精圆。
一株将比囊中树，若个年多有茯苓。"
"夜过深山算驿程，三回黑地听泉声。
记承天寺夜游 / 记承天夜游
"泉声宜远听，入夜对支公。断续来方尽，潺湲咽又通。
"寥落曙钟断，微明烟月沉。翠霞仙仗合，清漏掖垣深。
大同齐日月，兴废应干坤。圣后趋庭礼，宗臣稽首言。
后王不敢论珪组，土偶人前枳树秋。"
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。"
日临宫树高，烟盖沙草平。会当戎事息，联影绕池行。"
"西域传中说，灵台属雍州。有泉皆圣迹，有石皆佛头。
翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。盘旋风，撇飞鸟；
子夜歌·夜长不得眠
"华台陈桂席，密榭宴清真。柏叶犹霜气，桃花似汉津。
"受氏自有殷，树功缅前秦。圭田接土宇，侯籍相纷纶。
僮仆怀昔念，亦如还故乡。相亲惜昼夜，寝息不异床。
"诏书前日下丹霄，头戴儒冠脱皂貂。笛怨柳营烟漠漠，
"中年从一尉，自笑此身非。道在甘微禄，时难耻息机。
秋苔经古径，萚叶满疏丛。方便如开诱，南宗与北宗。"
伴僧斋过夏，中酒卧经旬。应得丹砂力，春来黑发新。"
"回首望知音，逶迤桑柘林。人归海郡远，路入雨天深。
谢张仲谋端午送巧作
早晚得为同舍侣，知君两地结离忧。"
"黄叶前朝寺，无僧寒殿开。池晴龟出暴，松暝鹤飞回。
"边城路，今人犁田昔人墓。岸上沙，昔日江水今人家。
行成闻四方，征诏环珮随。同时入皇宫，联影步玉墀。
"青草湖边日色低，黄茅嶂里鹧鸪啼。
而今却欲嫌谿水，雨涨春流隔往来。"
不见领徒过绛帐，唯闻与婢削丹书。"
广陵经水宿，建邺有僧期。若到西霞寺，应看江总碑。"
上元侍宴
"故乡南越外，万里白云峰。经论辞天去，香花入海逢。
日入信陵宾馆静，赠君闲步月明中。"
旧点痕犹浅，新巢缉尚低。不缘频上落，那得此飞栖。"
舟依渔溓合，水入田家流。何意君迷驾，山林应有秋。"
寄切才恨薄，职雄班匪大。坐居三独中，立在百僚外。
"金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。
六月胡天冷，双城汾水流。卢谌即故吏，还复向并州。"
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微，夜接高儒读青史。
彭衙行
"瓶钵绕禅衣，连宵宿翠微。树开巴水远，山晓蜀星稀。
"皎洁沈泉水，荧煌照乘珠。沈非将宝契，还与不贪符。
未到垄头闻水声。谓是西流入蒲海，还闻北去绕龙城。
自从出关辅，三十年作客。风雨一飘飖，亲情多阻隔。
胜理环中得，殊琛徼外来。行看旬岁诏，传庆在公台。"
"愁与醉相和，昏昏竟若何。感年怀阙久，失意梦乡多。
荒城胡马迹，塞木戍人烟。一路堪愁思，孤舟何渺然。"
春露条应弱，秋霜果定肥。影移行子盖，香扑使臣衣。