摸鱼儿·问莲根有丝多少
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
如今柳巷通车马，唯恐他时立棘垣。"
伤嗟浮世之人，善事不曾入耳。"
"春风报梅柳，一夜发南枝。
"碧云诸友尽黄眸，石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院，
"轩车谁肯到，泉石自相亲。暮雨凋残寺，秋风怅望人。
视物如伤日，胜残去杀时。守文情的的，无逸戒孜孜。
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
惭愧深珍重，珍重邓天师。他年炼得药，留着与内芝。
唯作地狱滓，不修来世因。忽尔无常到，定知乱纷纷。
摸鱼儿·问莲根有丝多少拼音解释:
zi lian bu shi you you zhe .yin jiao zhen feng er shi nian .
ru jin liu xiang tong che ma .wei kong ta shi li ji yuan ..
shang jie fu shi zhi ren .shan shi bu zeng ru er ..
.chun feng bao mei liu .yi ye fa nan zhi .
.bi yun zhu you jin huang mou .shi dian hua fei geng shuo wu .lan cui shi yi song jie yuan .
.xuan che shui ken dao .quan shi zi xiang qin .mu yu diao can si .qiu feng chang wang ren .
shi wu ru shang ri .sheng can qu sha shi .shou wen qing de de .wu yi jie zi zi .
.hao si lan shan yu cai han .bing nang qiao sui chu jin pan .
can kui shen zhen zhong .zhen zhong deng tian shi .ta nian lian de yao .liu zhuo yu nei zhi .
wei zuo di yu zi .bu xiu lai shi yin .hu er wu chang dao .ding zhi luan fen fen .
译文及注释
译文
有谁敢说，子女像小(xiao)草那样微弱的孝心，能够报答得了(liao)像春晖普泽的慈母恩情呢？
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
桂布多(duo)么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
假(jia)如不是跟他梦中欢会呀，
臣李密(mi)陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄弟，门庭衰微、福分浅薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单没有依靠，只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃饭喝药，从来就没有离(li)开她。
可是没有人为(wei)它编织锦绣障泥，
烟波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天际，远处斜横着几间茅屋，在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去，离人愁思萦(ying)绕；汀州长满了蘋花，心上人还未回还。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了，还要教妻子不急于从陌上归家。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
注释
一夫：一个人。
夫人之相与，俯仰一世：人与人相交往，很快便度过一生。夫，句首发语词，不译。相与，相处、相交往。俯仰，表示时间的短暂。
被服罗裳衣二句：“被服”，犹言穿著，“被”，披也。“理”，指“乐理”，当时艺人练习音乐歌唱叫做“理乐”。
51、謇謇（jiǎn jiǎn）：形容忠贞直言的样子。
蹻（jué）草鞋。
[5]玉帐：主帅军帐的美称。冰生颊：言其谈兵论战明快爽利，辞锋逼人，如齿颊间喷射冰霜。
[2]翠销：指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，又称银屏。
赏析
当然这首诗本身，还是以男子追求女子的情(qing)歌的形态出(chu)现的。之所以如此，大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代，一个姑娘看上个小伙，也总要等他先开口，古人更是如此。娶个新娘回来，夸她是个美丽又贤淑的好姑娘，是君子的好配偶，说自己曾经想她想得害了相思病，必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中，彼此的感情相互靠近，美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说，从见《关雎》佚名 古诗而思淑女，到结成琴瑟之好，中间(jian)一番周折也是必要的：得来不易的东西，才特别可贵，特别让人高兴。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段(duan)的深刻的议论。
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
诗的后两句，借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明：人的生命是非常宝贵的，蛮强的热血也不能白白的流淌，应当为了崇高的革命事业抛头颅，洒热血，只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
三联：“胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。”
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此(you ci)类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段(duan)的深刻的议论。
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
诗的后两句，借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明：人的生命是非常宝贵的，蛮强的热血也不能白白的流淌，应当为了崇高的革命事业抛头颅，洒热血，只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
三联：“胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。”
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此(you ci)类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
创作背景
宋仁宗皇祐二年（1050）夏，诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时，途经杭州，写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁，正值壮年，抱负不凡，正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆，表达宽阔情怀，可看作实行新法的前奏。
张巡( 未知 )
收录诗词 (2879) 首
简 介
张巡 张巡（708年—757年11月24日），字巡，蒲州河东（今山西永济）人。（《新唐书》本传载为邓州南阳）。唐代中期名臣。唐玄宗开元末年，张巡中进士，历任太子通事舍人、清河县令、真源县令。安史之乱时，起兵守雍丘，抵抗叛军。至德二载（757年），安庆绪派部将尹子琦率军十三万南侵江淮屏障睢阳，张巡与许远等数千人，在内无粮草、外无援兵的情况下死守睢阳，前后交战四百馀次，使叛军损失惨重，有效阻遏了叛军南犯之势，遮蔽了江淮地区，保障了唐朝东南的安全。终因粮草耗尽、士卒死伤殆尽而被俘遇害。后获赠扬州大都督、邓国公。唐宣宗大中二年（848年），张巡绘像凌烟阁。至明清时，得以从祀历代帝王庙。
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
令我洞金色，后天耀琼姿。心协太虚静，寥寥竟何思。
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
回翔历清院，弹奏迥离班。休浣通玄旨，留僧昼掩关。"
恐是叶公好假龙，及见真龙却惊怕。"
熊耳应初到，牛头始去登。画来偏觉好，将寄柳吴兴。"
久别青云士，常思白石房。谁能共归去，流水似鸣珰。"
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴，却被丹青苦相陷。
解将火种种刀圭，火种刀圭世岂知。山上长男骑白马，
春晚书山家屋壁二首
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水，睡忘东白洞平茶。
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
静对春谷泉，晴披阳林雪。境清觉神王，道胜知机灭。
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
"槐影参差覆杏坛，儒门子弟尽高官。
"负妾当时寤寐求，从兹粉面阻绸缪。
碛砂行几月，戎帐到何时。应尽平生志，高全大国仪。"
必谢金台去，还携铁锡将。东林露坛畔，旧对白莲房。
玉楼春·和吴见山韵
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触，锁居上釜勿抽添。
应有太平时节在，寒宵未卧共思量。"
无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细，茗瓯擎乳落花迟。
停形为饵天地根，世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓，
何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。"
"浸野淫空澹荡和，十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊，
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
七绝·五云山
"百苦忘劳独进影，四恩在念契流通。
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
"艳阳灼灼河洛神，珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指，
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
"游，愁。赤县远，丹思抽。鹫岭寒风驶，龙河激水流。
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
"白露漙兮西风高，碧波万里兮翻洪涛。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
题青泥市萧寺壁
"这个道，非常道。性命根，生死窍。说着丑，行着妙。
岭上千峰秀，江边细草春。今逢浣纱石，不见浣纱人。
十五年前会虎溪，白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝，
从容一觉清凉梦，归到龙潭扫石枰。"
艳异随朝露，馨香逐晓风。何须对零落，然后始知空。"
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
寄语世上人，莫厌临芳尊。庄生问枯骨，三乐成虚言。"
近有青衣连楚水，素浆还得类琼浆。"
鹧鸪天·镇日无心扫黛眉
"兰舟西去是通津，名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫，
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
"大天苍苍兮大地茫茫，人各有志兮何可思量。
"赤日彤霞照晚坡，东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少，
"月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。
"欢言欲忘别，风信忽相惊。柳浦归人思，兰陵春草生。
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
唐多令·苕溪有牧之之感
休匀红粉饰花态，早驾双鸾朝玉京。
瓶子如金玉子黄，上升下降续神光。
水魄连空合，霜辉压树干。夜深高不动，天下仰头看。"
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。"
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
栗径穿蕃冢，狼声隔远烟。槃山多道侣，应未有归年。"
"百川灌彭蠡，秋水方浩浩。九派混东流，朝宗合天沼。
国风·郑风·羔裘
"通玄贵阴德，利物非市朝。悠然大江上，散发挥轻桡。
营道知止足，饰躬无缁磷。家将诗流近，迹与禅僧亲。
由来惯采无近远，阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生，
"瑞云灵迹镇梁东，他日多应与古同。
滓质物，自继绍。二者馀，方绝妙。要行持，令人叫。
惟有城南老树精，分明知道神仙过。"
"七泽过名山，相逢黄落残。杉松开寺晚，泉月话心寒。
"人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。
满庭芳·茶
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
玉户金缸，愿陪君王。邯郸宫中，金石丝簧。
"从谁得法印，不离上方传。夕磬城霜下，寒房竹月圆。
以苦欲舍苦，舍苦无出期。应须早觉悟，觉悟自归依。
堪羡蜀民恒有福，太平时节一般般。
古人望尽今人在。不知万世今夜时，孤月将□谁更待。"
离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴。明夜相思处，秋风吹半衾。"
送人
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
保之守之不死名，修之炼之仙人号。神得一以灵，
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
宿世若无仙骨分，容易如何得遇之。金液丹，宜便炼，
"霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
下叶黎甿望，高袪旱暵光。幽斋飘卧簟，极浦洒归樯。
背上匣中三尺剑，为天且示不平人。"