赠友人三首
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
"即墨门开纵火牛，燕师营里血波流。
真仙若降如相问，曾步星罡绕醮坛。"
叶影重还密，梢声远或通。更期春共看，桃映小花红。"
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
韩白机谋冠九州。贵盛上持龙节钺，延长应续鹤春秋。
"醉眼从伊百度斜，是他家属是他家。
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
赠友人三首拼音解释:
yin yu ping ji yin .diao ba wei suo mian .zhong pao xian shan ye .xiang gong ci liu lian ..
wan shu qi hua qian pu yao .xin zhi bu gan zhe xing xiang .
.ji mo men kai zong huo niu .yan shi ying li xue bo liu .
zhen xian ruo jiang ru xiang wen .zeng bu xing gang rao jiao tan ..
ye ying zhong huan mi .shao sheng yuan huo tong .geng qi chun gong kan .tao ying xiao hua hong ..
jia ji ru hong yi yi jing .hao jian ji duo fei zao ke .yu han liao luo ying hua ying .
.xian yin liao de san geng jin .shi ba gu deng bei zhu chuang .
han bai ji mou guan jiu zhou .gui sheng shang chi long jie yue .yan chang ying xu he chun qiu .
.zui yan cong yi bai du xie .shi ta jia shu shi ta jia .
.lu ji xi mei luo yang cheng .wu guo chun feng cao you qing .
译文及注释
译文
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
此时，面对雪景，自然遥遥相思，何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春(chun)，不由想起故人。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
送行战士不要哭得那么悲伤，长官会(hui)像父兄一样关爱你们。
雾散云开远(yuan)远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
敢夸十指灵巧针线做得精美，决不天天描眉与人争短比长。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后(hou)，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马(ma)不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是(shi)听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
注释
⑶但，只，仅。夸，夸耀。轻趫（qiáo），轻捷。
⑷煎人寿：消损人的寿命。煎：煎熬，消磨。
⑻往事：过去的事情。《荀子·成相》：“观往事，以自戒，治乱是非亦可识。”此指屈原投江自尽之事。论量（liáng）：评论，计较。唐吴兢《贞观政要·论任贤》：“至于论量人物，直道而言。”
⑴水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
63.燕赵歌舞：战国时燕、赵二国以“多佳人”著称，歌舞最盛。此借指美妙的歌舞。
①雉（zhì）子：指幼雉。
洞庭：洞庭湖。
赏析
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
第一，作品运用了(yong liao)变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年间。朱熹的诗歌，往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨，却不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齐家、治国、平天下，治学力行，也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌，最终形成一川江水的过程，启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源，寻求真源”的事例，表明寻求真理之道，如探真源，需融会贯通，真理始能朗然在目。倘若执其一端，认定真理就在这里，必如管中窥豹，是不能见到真相的。[1] 【其三】
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬，运命不济，圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间，四处碰壁。他自卫入晋，闻赵简子杀二贤臣，曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山，作《孔子龟山操》，视季桓子若龟山之蔽鲁，深感自己手无权柄，仕途窘穷，无法实现三代仁政，不得已而归来牑下，厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例，分析仕途甘苦，发穷达之论。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
我们可以发现谢庄(xie zhuang)的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
文章开篇为泛泛概说：“天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧。”起句看似虚写，实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着，作者便围绕“患”字，从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施，那么祸患便会蔓延得无可救药；“起而强为之”而不等待时机，则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”，暗指晃错的削落。下面，文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为，以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上，暗含着对晃错失败原因的评(de ping)论。这两句堪称全篇关键之处，是作者论说的中心。在此处，它还有承上启下的妙用：“此固非勉强期月之间”，上承“起而强为之”;“苟以求名者”，下启“事至而循循焉欲去之”。后面，“天下治平”几句，暗写景帝时的“七国之乱”；“事至而循循焉欲去之”几句，又虚写七国起兵后晁错的态度。因此，首段虽没直接点出晃错，但却句句在写晃错。抽象中有具体，虚写里含实写，虚实相生中既使后面的论述高屋建扳，又让文章排宕开闺，具有一种滔滔的气势。
第一，作品运用了(yong liao)变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年间。朱熹的诗歌，往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨，却不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齐家、治国、平天下，治学力行，也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌，最终形成一川江水的过程，启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源，寻求真源”的事例，表明寻求真理之道，如探真源，需融会贯通，真理始能朗然在目。倘若执其一端，认定真理就在这里，必如管中窥豹，是不能见到真相的。[1] 【其三】
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬，运命不济，圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间，四处碰壁。他自卫入晋，闻赵简子杀二贤臣，曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山，作《孔子龟山操》，视季桓子若龟山之蔽鲁，深感自己手无权柄，仕途窘穷，无法实现三代仁政，不得已而归来牑下，厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例，分析仕途甘苦，发穷达之论。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
我们可以发现谢庄(xie zhuang)的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
文章开篇为泛泛概说：“天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧。”起句看似虚写，实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着，作者便围绕“患”字，从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施，那么祸患便会蔓延得无可救药；“起而强为之”而不等待时机，则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”，暗指晃错的削落。下面，文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为，以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上，暗含着对晃错失败原因的评(de ping)论。这两句堪称全篇关键之处，是作者论说的中心。在此处，它还有承上启下的妙用：“此固非勉强期月之间”，上承“起而强为之”;“苟以求名者”，下启“事至而循循焉欲去之”。后面，“天下治平”几句，暗写景帝时的“七国之乱”；“事至而循循焉欲去之”几句，又虚写七国起兵后晁错的态度。因此，首段虽没直接点出晃错，但却句句在写晃错。抽象中有具体，虚写里含实写，虚实相生中既使后面的论述高屋建扳，又让文章排宕开闺，具有一种滔滔的气势。
创作背景
作诗之后，项羽率部突围，虽曾杀伤敌军多人，终因兵力单薄，自刎于乌江（今安徽和县东北）。
曾子良( 清代 )
收录诗词 (7263) 首
简 介
曾子良 抚州金溪人，字仲材，号平山。度宗咸淳四年进士。知淳安县，清慎自守，时边事已急，乃多方保障，民赖以安。入元，程鉅夫以遗逸荐为宪佥，不赴。卒年六十三。有《易杂说》、《咸淳类稿》等。
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
"贫女苦筋力，缲丝夜夜织。万梭为一素，世重韩娥色。
青琼蒸后凝，绿髓炊来光。如何重辛苦，一一输膏粱。"
俗态既斗薮，野情空眷恋。道人摘芝菌，为予备午馔。
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
"东台失路岐，荣辱事堪悲。我寝牛衣敝，君居豸角危。
因驾五龙看较艺，白鸾功用不如妻。
老大比他年少少，每逢佳节更悲凉。
试哭军门看谁问，旧来还似祢先生。"
劳劳亭
春水渐生鱼易得，莫辞风雨坐多时。"
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
"青骨祀吴谁让德，紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主，
"去去何时却见君，悠悠烟水似天津。
"重冈复岭势崔巍，一卒当关万卒回。
"泽国春来少遇晴，有花开日且飞觥。王戎似电休推病，
"邻并无非樵钓者，庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立，
"江南四月薰风低，江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰，
唐雎不辱使命
我来讨灵胜，到此期终焉。滴苦破窦净，藓深馀甃圆。
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓，功业传留在志铭。
又云构浮玉，宛与昆阆匹。肃为灵官家，此事难致诘。
别情流水急，归梦故山空。莫忘交游分，从来事一同。"
白日下西山，望尽妾肠断。"
樽前若取谋臣计，岂作阴陵失路人。"
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
孤怀归静夜，远会隔高秋。莫道无言去，冥心在重游。"
咏路
朱绂纵教金印换，青云未胜白头闲。"
"春雨有五色，洒来花旋成。欲留池上景，别染草中英。
酒酽春浓琼草齐，真公饮散醉如泥。
灵溪道者相逢处，阴洞泠泠竹室开。"
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。"
故人勋重金章贵，犹在江湖积剑功。"
"结束佐戎旃，河西住几年。陇头随日去，碛里寄星眠。
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
小雅·桑扈
"南国韶光早，春风送腊来。水堤烟报柳，山寺雪惊梅。
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
"已过重阳半月天，琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥，
金醴可酣畅，玉豉堪咀嚼。存心服燕胎，叩齿读龙蹻.
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
满引红螺诗一首，刘桢失却病心情。"
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
声声慢·秋声
"无才副至公，岂是命难通。分合吟诗老，家宜逐浪空。
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
便拟乘槎应去得，仙源直恐接星东。"
傍宇将支压，撑霄欲抵隵.背交虫臂挶，相向鹘拳追。
蓬壶不可见，姑射不可识。五岳为辞锋，四溟作胸臆。
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
望海潮·东南形胜
遇人依我惜，想尔与天齐。□□□□□，行时只独赍。"
将心速投人，路远人如何。"
"广水遥堤利物功，因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙，
鼙鼓裂二景，妖星动中国。圆丘无日月，旷野失南北。
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
"高抱相逢各绝尘，水经山疏不离身。才情未拟汤从事，
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
新荷叶·薄露初零
闲凭竹轩游子过，替他愁见日西曛。
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
"乘船浮鹢下韶水，绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛，
贡艺既精苦，用心必公平。吾道不遗贤，霄汉期芳馨。
"清曙萧森载酒来，凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去，
"忍泪不敢下，恐兄情更伤。别离当乱世，骨肉在他乡。
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
苏子瞻哀辞
不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀，奇花多吐四时芳。
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
山阴钓叟无知己，窥镜挦多鬓欲空。"
乱水通三楚，归帆挂五湖。不知从此去，何处是前途。"
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
吾宗戴豸冠，忽然入西京。怜其羽翼单，抚若亲弟兄。
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
"十五日中春日好，可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去，
归嵩山作
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻，猎归诸将问龙韬。
愁襟风叶乱，独坐灯花迸。明发成浩歌，谁能少倾听。
先生诀行日，曾奉数行书。意密寻难会，情深恨有馀。
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
青牛卧地吃琼草，知道先生朝未回。
见说夜深星斗畔，等闲期克月支头。"