首页 古诗词 题苏武牧羊图

题苏武牧羊图

宋代 / 司马述

始知洛下分司坐,一日安闲直万金。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄,犹言薄命不如人。"
坐爱规将合,行看望已几。绛河冰鉴朗,黄道玉轮巍。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。


题苏武牧羊图拼音解释:

shi zhi luo xia fen si zuo .yi ri an xian zhi wan jin .
yin jun tou zeng huan xiang he .lao qu na neng jing di ming ..
.lian zhi hua yang xiu luo ru .ben ni xin nian xiang xiao gu .zi jue feng chun rao chang wang .
wu zhong duo shi ren .yi bu shao jiu gu .gao sheng yong pian shi .da xiao fei bei yu .
wei guo tou qian qing yi zhan .he ru chong xue chen chao ren ..
.jian yuan ji jian qian yi bu .xian fu pin wen zhuan dian jian .
.lian ye jiang yun huang can dan .ping ming shan xue bai mo hu .yin he sha zhang san qian li .
nian fang yu shi jing .qing ke you shuai bian .kuang shi xue rou shen .an neng chang qiang jian .
kan ming zhi shi jun .ce ce ling wo bei .shi ren duo jian e .jin ri cheng you zhi .
.yue an deng can mian qiang qi .luo ying dou zhong zhi ti shi .zhen zhu lian duan bian fu fei .
zhi you jin chun xiang ban zai .hua qian sheng zui liang san chang ..
le yin xian you san shi chun .he de wu yan shi duo duo .you yan bao ming bu ru ren ..
zuo ai gui jiang he .xing kan wang yi ji .jiang he bing jian lang .huang dao yu lun wei .
lian jun du wo wu yan yu .wei wo zhi jun ci ye xin .
.ri chu mian wei qi .wu tou wen zao ying .hu ru shang lin xiao .wan nian zhi shang ming .
ji zi qiao cui shi .fu jian bu xia ji .mai chen fu xin ri .qi yi qi ru yi .
qin shu xi wo lao .xiang gu xing tan zi .er wo du wei xiao .ci yi he ren zhi .

译文及注释

译文
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
月亮的光华谁(shui)也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片(pian)银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未(wei)奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只(zhi)能独自提刀徘徊(huai),环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛刀。
  在数千里以外,时常得到您老人家的来信,安慰我的长久想念,这(zhe)已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物,那么我更要用什么来报答呢?您在信中表达的情意十分恳切,说明您没有忘记我的老父亲,从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟,她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
深夜里风吹竹叶(ye)萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧成为白马驿。
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连(lian)。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨(chen)星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”

注释
⒃陈灵公:名平国。孔宁、仪行父:都是陈国的大夫。南冠:楚国的帽子。
③风约住:下了几点雨又停住,就象雨被风管束住似的。
14.幸甚至哉,歌以咏志:两句是附文,跟正文没关系,只是抒发作者感情,是乐府诗的一种形式性结尾。
(24)腊:岁终祭祀。这里用作动词,指举行腊祭。
(43)征夫行而未息:离家远行的人还在匆匆赶路。

赏析

  第四段,总结六国和秦灭亡的历史教训,向当世统治者发出警告。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江(zai jiang)水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细(er xi)致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  此诗是借对山居气候景物的描写,反映诗人恬澹自适的心境,而以早秋为一篇着色重点。
  诗人向“大人物”上书,不卑不亢,毫无胁肩谄笑的媚态,这在封建时代,是较为难得的。说“未开”而非“不开”,这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  姚鼐写过多篇有关泰山的诗文:《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记,我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山,多选春秋良时,姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月,自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安,也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表,偏要“越长城之限”,实地考察古长城之貌,其精神令人由衷敬佩。作者登山这天,是除夕的前一夜,观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见,选择岁除之日观日出则更加少见。你想,在万家团聚共度良时之日,作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出,这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写:“男儿自负乔岳身,胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶,岂复犹如世上人?”
  三四两句:“剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘(剩欲,更欲。剩,更、更加)。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中(chen zhong)追逐。第五六两句:“风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树,又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  清代学者姚际恒认为:“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人,他用自己的猎物向女子求婚,是乡村适婚男女的自然行为:“女怀,士诱,言及时也;吉士,玉女,言相当也。定情之夕,女属其舒徐而无使帨感、犬吠,亦情欲之感所不讳也欤?”这个看法得到近代学者的响应,《诗经直解》提到了:“《《野有死麕》佚名 古诗》,无疑为男女恋爱之时,其词若出女歌手。其男为吉士,为猎者,盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说:“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人,他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女,就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看,这各说法比较合理,符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期,封建制度尚未确立,男女之间并无“礼”之大防,民风淳朴,男女率性而为,理解此诗,必须结合此背景。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  那么,这次出游究竟如何?诗人看到了些什么景色呢?“好水好山看不足,马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样,对看到的景色作具体细致的描述,而是着眼于主观感觉,用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受,将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达,既有主观的感受,又有高度的赞美。同时,又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉,乐而忘返,直到夜幕降临,才在月光下骑马返回。“马蹄”,照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态,确切而传神。“月明归”,说明回返时间之晚,它同上句的“看不足”一起,充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄,之所以为自己的国家英勇战斗,同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文,以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材,对已有的评论予以反驳,并陈述了自己的观点。文章开篇简练,没有过多赘述即阐明自己观点,指出赵国在军事上乃魏国的屏障,赵国灭亡,则魏国亦凶多吉少,由此得出“救赵者,亦以救魏,救一国者,亦以救六国也”的论断,因之,信陵君窃符救赵并无不可。
其二简析
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。

创作背景

  詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年(天宝五载)李白离朝之后,所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作,如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作,则与李白行迹有违。

  

司马述( 宋代 )

收录诗词 (6127)
简 介

司马述 司马述,字遵古,涑水(今山西夏县)人。宁宗嘉定十年(一二一七)知上元县。十二年,改宁海军签判。理宗宝庆元年(一二二五),知江阴军(明嘉靖《江阴县志》卷一二)。累官知温州(清干隆《温州府志》卷一七)。事见《景定建康志》卷二七,《宋元学案补遗》卷七七有传。今录诗二首。

水调歌头·和马叔度游月波楼 / 单于雨

"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。


烈女操 / 鑫枫

开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
朝为灵都游,暮有阳台期。飘然世尘外,鸾鹤如可追。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,


赠外孙 / 解高怡

近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
河水通天上,瀛州接世间。谪仙名籍在,何不重来还。"


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 西安安

"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
樽前百事皆依旧,点检惟无薛秀才。"
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。


别鲁颂 / 艾恣

"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。


莺啼序·重过金陵 / 尧千惠

来时见我江南岸,今日送君江上头。
独脚山魈不奈何。甘受鬼神侵骨髓,常忧岐路处风波。
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。


子夜吴歌·冬歌 / 世赤奋若

乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。


李贺小传 / 耿小柳

每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"
小面琵琶婢,苍头觱篥奴。从君饱富贵,曾作此游无。"
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 南宫睿

谢脁篇章韩信钺,一生双得不如君。"
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
太常三卿尔何人。"
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。


砚眼 / 开庚辰

忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
瓮头正是撇尝时。刘妻劝谏夫休醉,王侄分疏叔不痴。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。