首页 古诗词 鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽

鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽

清代 / 高炳

"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
漏涩才成滴,灯寒不作花。出门聊一望,蟾桂向人斜。"
无穷红艳红尘里,骤马分香散入营。"
日暖鸳鸯拍浪春,蒹葭浦际聚青苹.若论来往乡心切,须是烟波岛上人。
夜烧山何处,秋帆浪几层。他时授巾拂,莫为老无能。"
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正,雄名盖世古今无。
脚底龙蛇气,头上波涛声。有时若服匿,偪仄如见绷。
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞,青山家在极波涛。
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"
"少皞开宫行帝业,无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云,
万树影参差,石床藤半垂。萤光虽散草,鸟迹尚临池。
仙翁每被嫦娥使,一度逢圆一度吟。"
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易,欲校龙书下笔难。


鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽拼音解释:

.shi ren ru yao wen sheng ya .man jia dui chuang shi wu che .gu niao mu chan sheng si san .
lou se cai cheng di .deng han bu zuo hua .chu men liao yi wang .chan gui xiang ren xie ..
wu qiong hong yan hong chen li .zhou ma fen xiang san ru ying ..
ri nuan yuan yang pai lang chun .jian jia pu ji ju qing ping .ruo lun lai wang xiang xin qie .xu shi yan bo dao shang ren .
ye shao shan he chu .qiu fan lang ji ceng .ta shi shou jin fu .mo wei lao wu neng ..
bian jian tai xing bi zuo yu .du zhu zhi tian huan hai zheng .xiong ming gai shi gu jin wu .
jiao di long she qi .tou shang bo tao sheng .you shi ruo fu ni .bi ze ru jian beng .
yue man han jiang ye di gao .huang ye meng yu gui shuo sai .qing shan jia zai ji bo tao .
di li zhu ying xuan .li pi lan cai xu .jun kan he zhi zhe .bu de an wu lu ..
.shao hao kai gong xing di ye .wu ren jin feng jian hong ye .yan bie bian sha ru nuan yun .
wan shu ying can cha .shi chuang teng ban chui .ying guang sui san cao .niao ji shang lin chi .
xian weng mei bei chang e shi .yi du feng yuan yi du yin ..
shi chen jiao pei xiang lan shan .jiang pai feng jie fen jie yi .yu xiao long shu xia bi nan .

译文及注释

译文
当如此美妙的乐曲传到苍梧之(zhi)野时,连安息在九嶷山上(shang)的舜帝之灵也为之感动,生出抱怨思慕之情;而生长在苍梧一带的白芷,在乐曲的感召之下,也吐出了更多的芬芳。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
湖光秋色,景色宜人,姑(gu)娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流,原来是为了看(kan)到岸上的美少年。
登上台阶弯腰奉献上酒肉,想借菲薄祭品表示心虔衷。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非(fei)同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
有一天龙飞回(hui)到故乡,得到了安身立命的合适地方。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
行乐在昌(chang)乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
  这一天接见范雎,看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了,秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对,对。”过了一会儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三次了。
不如用这锦绣的香袋,收敛你那娇(jiao)艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土,埋葬你这绝代风流。
顽石铸就莲花峰,开放于云雾幽渺的云台,
南面那田先耕上。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
纵目望尽千里之地,春色多么引人伤心。

注释
日夜:日日夜夜。
(4)目:用眼睛看看,用作动词。表示敢怒不敢言。
②终南:山名。秦岭主峰之一。在陕西西安南。一称南山,即狭义的秦岭。
②翎:羽毛;
7、几船归:意为有许多船归去。
⑤寔:“实”的异体字。是,此。或谓即“是”。
⑴李凭:当时的梨园艺人,善弹奏箜篌。杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰:“听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖,翻到《云门》第几声?”“花咽娇莺玉嗽泉,名高半在玉筵前。汉王欲助人间乐,从遣新声坠九天。”箜篌引:乐府旧题,属《相和歌·瑟调曲》。箜篌:古代弦乐器。又名空侯、坎侯。形状有多种。据诗中“二十三丝”,可知李凭弹的是竖箜篌。引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长,音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言。
单衾(qīn):薄被。
⑶“青山”二句:是说陈章甫因朝夕相见的青山而起思乡之情。一说因为思乡很快就回来了,意即早晨辞别故乡的青山,晚上又见到了。嘶:马鸣。

赏析

  陈子昂的《春夜别友人》共两首,这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名。临行前,友人设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
  另外,此诗每章所写的具体内容虽各不相同,但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外,次章写工地筑墙,末章表述哀怨,内容逐层展开,主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现,形成了重章叠唱的特点,有一唱三叹的韵味。
  《山鬼》对山中之神所处幽深昧险的环境描写是:“余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来”、“云容容兮而在下,杳冥冥兮羌昼晦”、“采三秀兮于山间,石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若,饮石泉兮荫松柏”。描写以雷声、雨声、风声、木声、猨狖鸣声,组成萧瑟而令人怵目惊心的山中夜半:“雷填填兮雨冥冥,猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧……”
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心(nei xin)痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  其一,出语夸张,欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人,其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆,再看她一眼国家就会沦亡,“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》:“哲夫成城,哲妇倾城”,说的是男子有才能立国,女子有才毁社稷,旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后,“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里,诗人极尽夸张之能事,危言耸听,但绝不是以此来昭示君王,求鉴前史,而是反其意而用之,以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美,达到引动君王思美之心的目的。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵(quan gui)豪门原来是戚戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天(han tian)暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士(lang shi)元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  此诗之可贵,在于诗人咏古别具一格,写得清新自然,娓娓动听,挹之而源不尽,咀之而味无穷。全诗共八句,句句是即景,句句含深意;景真、情长、意远,构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
  一说词作者为文天祥。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  此诗是纪实性作品,要对作品有较为深刻的理解,须知如下史实:宣王是在其父厉王出奔并死于彘(今山西霍县),整个周王朝处于内外交困的情况下即位的,“宣王即位,二相辅之脩政,法文武成康之遗风,诸侯复宗周。”(《史记·周本纪》)在其执政的四十七年中,宣王“内修政事,外攘夷狄,复文武之境土”,史称中兴。作为一代中兴贤君,周宣王重用了一批贤能之人,如仲山甫、尹吉甫、方叔等,《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制,宣王便封其母舅申伯于谢(在今河南唐县,与湖北枣阳近),并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候,随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》,也是叙述申伯迁居封地谢邑的事,可见当时申伯封谢确实是件大事,读者可参照阅读。
  姑苏,即姑苏山,在今江苏苏州市,春秋吴王阖庐始于山上建台,在其子夫差时竣工,人称姑苏台,其台横亘五里,夫差曾在台上备宫妓千人,又造春宵宫,为长夜之饮,越国攻吴,吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏,登台吊古所作。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

高炳( 清代 )

收录诗词 (4988)
简 介

高炳 高炳,字浒文,号古愚,金坛人,诸生。有《古愚诗集》。

缁衣 / 释智深

"恃宠娇多得自由,骊山举火戏诸侯。
耕牛朝挽甲,战马夜衔铁。士卒浣戎衣,交河水为血。
鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。
一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹,旧交谁去吊荒坟。
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。
花奇忽如荐,树曲浑成几。乐静烟霭知,忘机猿狖喜。


踏莎行·杨柳回塘 / 薛叔振

"浮阳横巨浸,南巷拥旌旃。别带秦城雨,行闻魏国蝉。
盈盘紫蟹千卮酒,添得临岐泪满巾。"
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵,薜萝遥羡白巾高。
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。
露繁山草湿,洲暖水花开。去尽同行客,一帆犹未回。"
谁知万丈洪流下,更有朱衣跃马人。"
平林天与一般花。横空络绎云遗屑,扑浪翩联蝶寄槎。
独向灞陵东北望,一封书寄万重心。"


致酒行 / 周以忠

嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。
"晓烟清露暗相和,浴雁浮鸥意绪多。
离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"
却遵旧时道,半日出杳冥。屦泥惹石髓,衣湿沾云英。
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕,空中光景自逡巡。
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
光参筠席上,韵雅金罍侧。直使于阗君,从来未尝识。"
还被鱼舟来触分。


赠郭将军 / 陈艺衡

静听歌声似哭声。红蓼满村人不在,青山绕槛路难平。
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
至今青山中,寂寞桃花发。"
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
"河平州桥危,垒晚水鸟上。冲崖搜松根,点沼写芡响。
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。


羽林行 / 杨佥判

雅号曰胜力,亦闻师佛氏。今日到孤园,何妨称弟子。"
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
"坠叶萧萧九月天,驱兵独过马陵前。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角,何处愚人戴隗嚣。
一曲吴歌齐拍手,十年尘眼未曾开。"
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。


赴洛道中作 / 张王熙

髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤,水寒仍落洞中桃。
昔日繁华今日恨,雉媒声晚草芳时。
青帝若教花里用,牡丹应是得钱人。"
力疑擎上界,势独压中区。众水东西走,群山远近趋。
如今老去愁无限,抱向闲窗却怕明。"
"阿母瑶池宴穆王,九天仙乐送琼浆。
僻居城南隅,颜子须泣血。沉埋若九泉,谁肯开口说。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。


小雅·吉日 / 傅应台

家遥楚国寄,帆对汉山飞。知己盈华省,看君再发机。"
"不肯迂回入醉乡,乍吞忠梗没沧浪。
止竟闲人不爱闲,只偷无事闭柴关。
应宜仙子胡麻拌,因送刘郎与阮郎。"
桃杏栽成未见花。异代图书藏几箧,倾城罗绮散谁家。
"东南云路落斜行,入树穿村见赤城。远近常时皆药气,
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
如非一神守,潜被蛟龙主。蛟龙若无道,跛鳖亦可御。"


爱莲说 / 程正揆

"夹浪分堤万树馀,为迎龙舸到江都。
抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。
或堪被金石,或可投花钿。或为舆隶唱,或被儿童怜。
图书筐簏外,关眼皆賸长。饿隶亦胜无,薄田家所仰。
"箨冠新带步池塘,逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露,
襟色裛xU霭,袖香褵褷风。前头不施衮,何以为三公。"
戏日鱼呈腹,翘滩鹭并肩。棋寻盘石净,酒傍野花妍。
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"


清平乐·春归何处 / 吴晦之

"云北是阳川,人家洞壑连。坛当星斗下,楼拶翠微边。
破碎旧鹤笼,狼藉晚蚕蔟。千卷素书外,此外无馀蓄。
公子长夜醉,不闻子规啼。"
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事,十年流水见归心。
谁言公子车,不是天上力。"
平生胆气平生恨,今日江边首懒回。"
石阙莫教苔藓上,分明认取晋公题。"


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 吴湘

"应缘南国尽南宗,欲访灵溪路暗通。归思不离双阙下,
天然不与凡禽类,傍砌听吟性自驯。"
西沉浮世日,东注逝川波。不使年华驻,此生能几何。"
故图诗云云,言得其意趣)
还把馀杯重相劝,不堪秋色背郧城。"
得失任渠但取乐,不曾生个是非心。
鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。