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杨花落

唐代 / 李端

广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭,棹惊滩雁一行斜。
欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
欲识普恩无远近,万方欢忭一声雷。"
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
少减东城饮,时看北斗杓。莫因乖别久,遂逐岁寒凋。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。
王子调清管,天人降紫泥。岂无云路分,相望不应迷。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
酒飞鹦鹉重,歌送鹧鸪愁。惆怅三年客,难期此处游。"
此身无定迹,又逐浮云走。离思书不穷,残阳落江柳。"
潭澄初捣药,波动乍垂钩。山可疏三里,从知历亿秋。"
"独坐高斋寒拥衾,洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴,


杨花落拼音解释:

guang mo chun qi hu du hua .deng zhao shui ying qian dian mie .zhao jing tan yan yi xing xie .
yu si qian xiang qing .xu zi liu chu yan .yong liu fei xu hou .ge chang luo mei qian .
.hua luo hua kai ren shi meng .shuai rong xian shi qie chi bei .
yu shi pu en wu yuan jin .wan fang huan bian yi sheng lei ..
shu liang feng hao hao .tan qian shi lin lin .hui dai gong ming jiu .bian zhou ji ci shen ..
shao jian dong cheng yin .shi kan bei dou biao .mo yin guai bie jiu .sui zhu sui han diao .
zhang kai hong pei zhao gao qiu .xiang lian ri cai fu xiao mu .xi zhu ge sheng rao hua lou .
wang zi diao qing guan .tian ren jiang zi ni .qi wu yun lu fen .xiang wang bu ying mi ..
he chu xin shi tian zhao zhuo .bi lian feng xia liu jian ying ..
jiu fei ying wu zhong .ge song zhe gu chou .chou chang san nian ke .nan qi ci chu you ..
ci shen wu ding ji .you zhu fu yun zou .li si shu bu qiong .can yang luo jiang liu ..
tan cheng chu dao yao .bo dong zha chui gou .shan ke shu san li .cong zhi li yi qiu ..
.du zuo gao zhai han yong qin .dong gong tai dian yao chen chen .chun deng han si jing xiang ban .

译文及注释

译文
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁以生死来相对待?
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝(jue)面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
不知是谁在(zai)窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
初夏四月,天气清明和暖,下过一场雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡人,正对门的南山变得更加明净了。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
花姿明丽
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日(ri)回到身边。
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
看(kan)到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼(gui)神都为之感动哭泣。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底(di),泾(jing)水在邠郊中水流汹涌。
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。

注释
粲(càn):鲜明。
75.之甚:那样厉害。
⑴秋色渐将晚,霜信报黄花。:暮秋景物渐呈苍老深暗之色,菊花开时报来了将要降霜的信息。黄花,指菊花。
57.樝(zhā)梨:即山楂。梬(yǐng)栗:梬枣,似柿而小。
(12)尔卜尔筮(shì):烧灼龟甲的裂纹以判吉凶,叫做“卜”。用蓍(shī)草占卦叫做“筮”。体:指龟兆和卦兆,即卜筮的结果。
①青衫湿:词牌名,此调体格多样,为双调。
(136)夫人——那些人,指阿谀逢迎的臣子。夫,彼。
3、下陈:古人宾主相馈赠礼物、陈列在堂下,称为“下陈”。因而,古代统治者充实于府库、内宫的财物、妾婢,亦称“下陈”。这里指武则天曾充当过唐太宗的才人。
[50]蛮邸:外族首领所居的馆舍。

赏析

  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响,生死有命,顺其自然,虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法,但此时的李白,已经是即将走到生命的尽头了,在看尽了世事变化后,也对生命有了最本质的看法,“死生一度人皆有,孤猿坐啼坟上月”,正所谓“古今将相今何处,荒冢一方淹没了”(《红楼梦》中《好了歌》),不必去穷尽这死生的奥秘,不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱(sa tuo)快活。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光,表现了诗人对不畏艰苦,以身许国的守边战士的爱国精神的赞美;此诗叙事精练简洁,画面奇丽壮美。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  按传统赠序的写法,开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山,天下之穷处也”起首,起势突兀,先声夺人,然后紧紧围绕“穷”字,用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山,气势一泻而下,使人驰骋想象(xiang xiang);仿佛看到了阳山峰险崖陡,虎豹出没;江流滩高峡险,船翻人亡的惨景;看到城郊荒凉寂寥,县衙破败简陋;人们相貌诡秘,文化落后。在这段(duan)中,韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来,但从篇首“天下”这夸大之辞中,从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中,从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中,已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  可以看出,白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟,沙头坐钓鱼”作结,轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷,自我排遣中透露也几分达观。
  雌与雄为叟,四儿为爱子。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当(xie dang)初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》),读之使人悲感无端,反复低徊,为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
  “南关”以下六句,全是写景,切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”,山名,界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”,言荆山西端的峰岭。“鲁阳”,关名,在今河南省鲁山县西南。这二句说,荆山的南关要绕到桐柏山,其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”,加以夸张形容,极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实,荆山距桐柏山和鲁阳关都很远,并不连接(lian jie)。诗人这样写,是以一种宏观的眼光,总揽荆山大的形势,也是为了表示旅途的漫长,从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看,也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景,时以“警遒”取胜,和谢朓有类似之处。这两句,便使人感到有一种雄浑的气势,笼罩全诗。“寒郊”以下四句,展现出一幅荒凉清旷的深秋景色:郊野一片荒寒,木叶尽脱,见不到什么阴影;悬在空中的一轮秋日,发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色,语言精练,表现出诗人对于深秋独特的感受和印象,令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”,通“挠”,屈曲。秋风掠过(lue guo),重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏,可以感到它们在挣扎、呻吟,由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字,更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩,也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句,写江景,表现河水暴涨。在深秋,河流一般是不会涨水的,可是沮漳二水汇流,却往往洪水迸发。诗人目睹其景,如实描绘。深秋洪水滔滔,已使人惊警异常,再加上云霞照映,更显出水势浩大,波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景,后两句写动态,动静相生,有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词,都下得生动、精警、传神,见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”,“苍秀之句,颇亦邃诣”(《采菽堂古诗选》卷二十四),信然。
  第三段写士兵的痛苦,实是对汉将更深的谴责。应该看到,这里并不是游离战争进程的泛写,而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联,一句征夫,一句征夫悬念中的思妇,错综相对,离别之苦,逐步加深。城南少妇,日夜悲愁,但是“边庭飘飖那可度?”蓟北征人,徒然回首,毕竟“绝域苍茫更何有!”相去万里,永无见期,“人生到此,天道宁论!”更那堪白天所见,只是“杀气三时作阵云”;晚上所闻,惟有“寒声一夜传刁斗”,如此危急的绝境,真是死在眉睫之间,不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢?这是深化主题的不可缺少的一段。
  颈联五六句,写牡丹花应该生长在皇宫里,而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》作于宋仁宗庆历五年(1045年),当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动,而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官,到这年的八月,欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪,事情与之有牵连的罪名,落去朝职,贬放滁州。

  

李端( 唐代 )

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简 介

李端 李端(约743-782?),字正已,赵州(今河北赵县)人。少居庐山,师诗僧皎然。大历五年进士。曾任秘书省校书郎、杭州司马。晚年辞官隐居湖南衡山,自号衡岳幽人。今存《李端诗集》三卷。其诗多为应酬之作,多表现消极避世思想,个别作品对社会现实亦有所反映,一些写闺情的诗也清婉可诵,其风格与司空曙相似。李端是大历十才子之一,在“十才子”中年辈较轻,但诗才卓越,是“才子中的才子”。他的名篇《听筝》入选《唐诗三百首》。

赵威后问齐使 / 富伟泽

"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
明年春光别,回首不复疑。"


题秋江独钓图 / 窦元旋

陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
蛮国人多富,炎方语不同。雁飞难度岭,书信若为通。"
信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
岂谓旧庐在,谁言归未曾。"
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
空堂半夜孤灯冷,弹着乡心欲白头。"


别韦参军 / 睿暄

"平生诗句忝多同,不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄,
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
脱却朝衣便东去,青云不及白云高。"
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
"莺迁与鶂退,十载泣岐分。蜀道重来老,巴猿此去闻。
中宵能得几时睡,又被钟声催着衣。"
乌林芳草远,赤壁健帆开。往事空遗恨,东流岂不回。
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。


蝶恋花·两岸月桥花半吐 / 盖戊寅

"兵书一箧老无功,故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
"野寺寒塘晓,游人一梦分。钟残数树月,僧起半岩云。
东西南北皆垂泪,却是杨朱真本师。"
吴山侵越众,隋柳入唐疏。日欲躬调膳,辟来何府书。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
山翁醉后如相忆,羽扇清樽我自知。"
"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。


七发 / 东门金双

杳杳艳歌春日午,出墙何处隔朱门。"
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
寒露润金井,高风飘玉筝。前年共游客,刀笔事戎旌。"
北阙虚延望,西林久见思。川流寒水急,云返故山迟。
潮落九疑迥,雨连三峡昏。同来不同去,迢递更伤魂。"
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。
"松下山前一径通,烛迎千骑满山红。溪云乍敛幽岩雨,
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。


天净沙·秋思 / 宰父秋花

今日太湖风色好,却将诗句乞鱼钩。"
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。
"伊予生好古,吊舜苍梧间。白日坐将没,游波凝不还。
西殿宵灯磬,东林曙雨风。旧峰邻太白,石座雨苔濛。"
芳草迷三岛,澄波似五湖。跃鱼翻藻荇,愁鹭睡葭芦。
孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。并应伤皎洁,频近雪中来。
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。
"建礼俨朝冠,重门耿夜阑。碧空蟾魄度,清禁漏声残。


庄暴见孟子 / 司寇海春

风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
祝寿思明圣,驱傩看鬼神。团圆多少辈,眠寝独劳筋。
"夜按双娃禁曲新,东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿,
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
"朝光如飞犹尚可,暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频,
"一水悠悠隔渭城,渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼,


郡斋雨中与诸文士燕集 / 赧大海

"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落,却因令舞带香回。
竹花唯养栖梧凤,水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典,
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。


阿房宫赋 / 鲁青灵

"山上有山归不得,湘江暮雨鹧鸪飞。
东人望归马,马归莲峰下。莲峰与地平,亦不更征兵。
陌上河边千万枝,怕寒愁雨尽低垂。
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇,柳垂寒砌露千条。


凤求凰 / 第五俊良

因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
雁举之衡翅,河穿入虏流。将军心莫苦,向此取封侯。"
两岸罗衣破鼻香,银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开,
发地连宫观,冲天接井星。河微临巨势,秦重载奇形。
叫帝青天阔,辞家白日晡。流亡诚不吊,神理若为诬。
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在,气返青云雨露全。
"近逢商洛客,知尔住南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。