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子夜四时歌·秋风入窗里

清代 / 王以咏

潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底,长闻风雨在床头。
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。
如逢花开,如瞻岁新。真予不夺,强得易贫。
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
"五羊城在蜃楼边,墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟,
何况佞幸人,微禽解如此。"
成后料君无别事,只应酣饮咏离骚。"
"帝命分留务,东南向楚天。几程回送骑,中路见迎船。
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼,谩偎黄菊送殷勤。
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"


子夜四时歌·秋风入窗里拼音解释:

qian yi kong shan gui mei chou .sheng pa lei ting hao jian di .chang wen feng yu zai chuang tou .
mei jian hua sheng chu .rong gong gu xiang qi .jian zi yao pan song .gui xin zhu ma ti ..
you shi sheng ren sheng .yu yan dang luan ji .huang di zhi wu zei .shi zhi ruo qing zi .
ren da qie bai gu .sui wei dang shi lou .ji zuo cai gui zhong .kong wei xian ji shou .
ru feng hua kai .ru zhan sui xin .zhen yu bu duo .qiang de yi pin .
.tian jiao fa shi fan bian chen .han jiang tui gong sui duo qin .li luan ying wu chu qu mao .
.yi de long hong lian yan han .yue lun chu xia bai yun duan .
niao qu chen jia tan .fan lai ying jue ..fu sheng zi duo shi .wu ji mian hui biao ..
.wu yang cheng zai shen lou bian .mo shou chui yao zheng shao nian .shan jing bu ying wen qu niao .
he kuang ning xing ren .wei qin jie ru ci ..
cheng hou liao jun wu bie shi .zhi ying han yin yong li sao ..
.di ming fen liu wu .dong nan xiang chu tian .ji cheng hui song qi .zhong lu jian ying chuan .
dao chu chou ta wu xian ren .neng bei lv yang shen ao nao .man wei huang ju song yin qin .
er qian yu zi zhong tian bie .dong wang chen han lei sa jin ..

译文及注释

译文
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来(lai)了(liao)稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都(du)变得(de)怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
你就是汉朝的仙人梅福啊,为什么来南昌作府尉?
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有(you)白猿在哀吟。
我也是一个布衣之士,胸怀报国忧民之情。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路,走遍了江南大地,也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说,醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
昨天夜里,并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音,燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
羲和呀羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
怎么才能求(qiu)得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?

注释
116、弟兄:这里偏指兄。
262. 秋:时机。
⑿嗟哉:叹词。嗟,音。
⑴牡丹,原产山西一带,唐初移植长安,成为珍品,誉为国花。贞元(唐德宗年号,785—805)时,对牡丹玩赏更成为长安之社会风气。柳浑《牡丹》诗曰:“近来无奈牡丹何,数十千钱买一棵。”
2.转苍翠:一作“积苍翠”。转:转为,变为。苍翠:青绿色,苍为灰白色,翠为墨绿色。
4.黠:狡猾
⒇溧(lì)阳公主:梁简文帝的女儿。这里泛指贵家女子。同墙看:谓东家老女也随俗游春,同在园墙里看花。
⑶一风三日吹倒山:一作“猛风吹倒天门山”。三日:一作“一月”。

赏析

  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  首联“忽上天山路,依然想物华”意为:忽然登上了天山,向南远眺,心绪愁闷,不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动,由于天山高峻,往上攀爬时感到遥如登天,到达山顶时,眼前景色一下子开阔起来,有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余,诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义,直指题目。
  但是,周王为君临四海的天子,对诸侯仅有安抚,只让诸侯怀感激之情是不够的,他还必须对诸侯加以约束,使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起,这个“无”通“毋”,释“不要”,为具强烈感情色彩(se cai)的祈使词,使文气从赞扬急转为指令,文意则由安抚转为约束。七句中用了两(liao liang)个这样的“无”,以断然的语气,训诫诸侯必须遵从;“百辟其刑之”,更是必须效法先王的明确训令;而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德,却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣,成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱,即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
  第一首诗(绿江深见底)勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
  与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比,刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作,几乎尺有所短”(钟嵘《诗品》评王融、刘绘语)。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时,刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”(《南史》),而传世诗作却不多。不过,当其感受真切之时,笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》,于动、静、真、幻之中,写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出,摇曳生情,不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
  各章最后一句,诗人发出沉重的哀叹:生活在这样的年代里,不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说:“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者,亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”(《诗经原始》),这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
  首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色,玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  结联“旦夕”本指早晚,这里复词褊义,特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战,置个人生死于度外,当然已无畏惧怕苦之心,因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美,但坚持正义而战的人真理在握,心胸坦荡,仍在创造人世之美,维护人世之美,因而也能欣赏人世之美。对比历史记载,安史叛军所到处,大肆掳掠以至“人物无遗”,对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”,可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫!同时,也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句,就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
  一团漆黑的夜江之上,本无所见,而诗人却在朦胧的西斜月光中,观赏到潮落之景。用一“斜”字,妙极,既有景,又点明了时间——将晓未晓的落潮之际;与上句“一宿”呼应,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻,在精工镂刻中,又不显斧凿之迹,显得浑然无痕。
  首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇,抒写了诗人的悲伤。
  第二层只有两句,“枯桑知天风,海水知天寒。”暗示远方的人也能了解,而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中,不肯为她捎个信。在这一层中,运用了起兴和对比的手法,写女子寒门独居,表现其孤独和凄凉的感情。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
  关于诗中所写的情景,读者不妨作这样的想像:在一个山清水秀的野外僻处,一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了,可是左等右等却不见心上人来。最后,姗姗来迟的爱人总算见着了,姑娘心里当然很高兴,可嘴里却骂骂咧咧地说:我等的人是子都那样的美男子,可不是你这样的狂妄之徒啊!我等的人是子充那样的良人,可不是你这样的狡狯少年啊!处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情,可以用各种形式表现,诗中所描写的那种俏骂,更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入(de ru)木三分。
  尾联两句总收全诗。云说“白”,山说“青”,正是寒食佳节春来江上的自然景色,“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去,为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情,将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说:“‘云白山青’应‘佳辰’,‘愁看直北’应‘隐几’”,这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外,近处远处的观感,以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内,而以一个“愁”字总结,既凝重地结束了全诗,又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
  教曲技师怜尚在,浣纱女伴忆同行。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传(shi chuan)说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花(dan hua)的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。

创作背景

  宋刊本《李太白文集》和宋人郭茂倩的《乐府诗集》均肯定此诗为李白所作 因李白晚年被诬为永王“附逆”,政治上又毫无出路,甚至于连衣食都发生了困难。杜甫说:“不见李生久,佯狂真可哀。世人皆欲杀,吾意独怜才。”(《不见》)可见,李白所写《《笑歌行》李白 古诗》为狂怪的讽刺诗,是完全有可能的。

  

王以咏( 清代 )

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简 介

王以咏 建州建安人,字永言。登进士第。知含山县,为刘琦所知。累迁知衡州。爱惜官物,终其任未尝妄费,又不肯献羡余以求售。官至朝散大夫。

清人 / 马依丹

却羡高人此中老,轩车过尽不知谁。"
帙解带芸香,卷开和桂屑。枕兼石锋刃,榻共松疮疖。
彤阁钟鸣碧鹭飞,皇君催熨紫霞衣。
"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
嘹唳孤鸿高,萧索悲风发。雪压塞尘清,雕落沙场阔。
满鸭香薰鹦鹉睡,隔帘灯照牡丹开。"
白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉,懒更经营买笑金。


嘲王历阳不肯饮酒 / 问平卉

纵然此事教双得,不博溪田二顷苗。
凤凰池涸台星拆,回首岐山忆至公。"
"时候频过小雪天,江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别,
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
无人语其事,偶坐窥天纪。安得东壁明,洪洪用坟史。
尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
"烟收绿野远连空,戍垒依稀入望中。万里山河星拱北,
"秋来缘树复缘墙,怕共平芜一例荒。颜色不能随地变,


昭君怨·深禁好春谁惜 / 谷天

好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。
九层黄土是何物,销得向前冤恨来。"
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"
"梁鸿夫妇欲双飞,细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋,
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
不堪吟罢东回首,满耳蛙声正夕阳。"
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 太叔思晨

朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,
"帝里本无名,端居有道情。睡魂春梦断,书兴晚窗明。
"分与仙山背,多年负翠微。无因随鹿去,只是送人归。
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
万里苍波长负心。老去渐知时态薄,愁来唯愿酒杯深。
"上蔡东门狡兔肥,李斯何事忘南归。


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 哇恬欣

"冻醪初漉嫩如春,轻蚁漂漂杂蕊尘。
"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着,梁王高屋好欹来。
公子王孙且相伴,与君俱得几时荣。
他山逢旧侣,尽日话长安。所以闲行迹,千回绕药栏。"
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
须知后汉功臣力,不及滹沱一片冰。"


望木瓜山 / 司空玉航

却闲思洞穴,终老旷桑麻。别访栖禅侣,相期语劫沙。"
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
花濑濛濛紫气昏,水边山曲更深村。
声疑松带雨,饽恐生烟翠。尚把沥中山,必无千日醉。"
"居处绝人事,门前雀罗施。谁遣辟书至,仆隶皆展眉。


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 酒昭阳

犹恨四方无壮士,还乡悲唱大风歌。"
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞,缘梯人歇倚危杉。
天人戏剪苍龙髯,参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得,
酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 端木娜

前峰月照分明见,夜合香中露卧时。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。
当时天下方龙战,谁为将军作诔文。"
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
叠浪翻残照,高帆引片阴。空留相赠句,毕我白头吟。"
嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"
"不觉年华似箭流,朝看春色暮逢秋。正嗟新冢垂青草,


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 鹏日

"青苍河一隅,气状杳难图。卓杰三峰出,高奇四岳无。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
却用水荷苞绿李,兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉,
默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"
若令交趾货,尽生虞芮田。天意苟如此,遐人谁肯怜。"
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟,粉颈初回如切玉。


陪裴使君登岳阳楼 / 诸葛阳泓

"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。
为书凌遗编,调弦夸新声。求欢虽殊途,探幽聊怡情。"
"黄尘初起此留连,火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱,
白龙久住浑相恋,斜倚祥云不肯行。
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。