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寒食日作

魏晋 / 徐恪

乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。
"欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。


寒食日作拼音解释:

wu sheng ba zi jin wu qi .yuan jiao san sheng yue zheng gu .
jie guai huan jia wan .chang jiang yuan xin cheng .shuo ren tou zui guo .yao wo bao zong heng .
ruo wei xin ku du can nian .liang yuan xiang jing bu de jian .hu di qi er xu qi juan .
.ren sheng si shi wei quan shuai .wo wei chou duo bai fa chui .
liao luan pu shu feng .cui can lian fang rui .feng chui yu you pin .an de fan yu qi .
wei shen xia wei wu wei chi .ming gou wei lai qie qiu shi .guan wu bei gao ji yuan er .
.bu chou mo shang chun guang jin .yi ren ting qian ri ying xie .
han ting qing xiang jie zhi ji .bu jian yang xiong yu jian shui ..
fu sheng tong guo ke .qian hou di lai qu .bai ri ru nong zhu .chu mei guang bu zhu .
qi chang can zhuo ting yu qu .xie bei yin gang ban xia wei ..
jin ye ting shi zai he chu .yue ming xi xian yi nan lou ..
dao de ren zi qiang .yao shun you sheng de .tian bu neng qian .shou ming yong chang .
.yu li fan nao san qian jie .bu zai chan men ba wan tiao .
ying si zhu men ge wu ji .shen cang lao bi hou fang zhong ..
xi di zhi chang pu .xian shi fen tu jiang .zhi li bian ci jia .xie long bo ke yang .

译文及注释

译文
灾民们受不了时才离乡背井。
人独自站在落花面前,小雨(yu)中燕子(zi)成双飞去。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
一年一度的秋风,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多了,又不知从何说起。
只有(you)荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。
  有一秦地的人作诗说:“太平盛世不能等到了,人的生命是有限的,只好看风使舵,顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人,满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝(xi)就可以成为富贵人家,刚直的人只能依门而立。”
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍(bang)晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想(xiang)明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。

注释
三次更替。指陈涉、项氏、汉高祖、嬗(shàn),通“禅”。更替,变迁。生民以来:谓有人类以来,即有史以来。斯:这,这样。亟(jí):急切,急速。也:用在句末,表示坚决的语气。
⑴“嬴女”二句:谓秦穆公之女弄玉在天上的春色里吹箫。
4、棠:也写作唐,鲁国邑名,在今山东鱼台县东。
颜常山:即唐朝的颜杲卿,任常山太守。《新唐书·颜杲卿传》载,安禄山叛乱时,他起兵讨伐,后城破被俘,当面大骂安禄山,被钩断舌头,仍不屈,被杀死。
忘却:忘掉。

赏析

  四、五两章句式排比,结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开,既为师尹说法,更为一切秉政者说法,三十二字可铭于座右,可镌于通衢。五章“昊天不佣(融)”“昊天不惠(慧)”二解是“刺”,“君子如届(临、己)”“君子如夷(平)”二解是“美”,也是对师尹说法。两章排比、对比之势,酣畅淋漓,一气呵成,诗人的责怨之情也推到了高潮。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》,其中有两段,一段连用十九个以“或”字起句的句子,另一段连用三十个以“或”字起句的句子,都是两句一对比。很明显,韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是,韩愈的诗未免过于铺陈繁富,如沈德潜所批评:“然情不深而侈其辞,只是汉赋体段。”比较而言,韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把(ba)“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意(zhi yi),这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树(shu)林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  秋天的傍晚,原野是静寂的,山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,呈现出一片苍寒景色,使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里,他的观察是深刻的,细致的;而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高,望得远,抓住了一刹那间的感受,用极端凝炼的形象语言,在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓,深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景,而且写出了秋意。他在高度概括之中,用笔丝丝入扣。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙(zhuang lin)峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象,略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦,想要尽快回到自己的故乡。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
  松树是诗歌中经常歌咏的题材,容易写得落套,而此诗却能翻出新意,别具情味,这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
  全诗的大意是:在旭日初升霞光映照下,散花楼更显金碧辉煌、富丽堂皇。高梯入云,楼接霄汉,气象雄伟。诗人极目云天,心旷神怡,因而留连忘返。遥看潇潇暮雨飘洒向三峡,俯视春江绕城,景物尽收眼底。散花楼的美景竟然使诗人陶醉了。在此之后,诗人就要东行,前往三峡了。此时登楼竟如在九天云霄之上游玩。
  这首诗是刘长卿被贬时所作,表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情,笔致清婉,结句虽含慰藉,意实深悲,伤感之情,寄于言外。
  末二句“嘉”、“休”基本同义,亦如第一章,是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
  首章发端。言永王奉天子命,建节东巡,义师到处,呈现和平景象。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  李白(li bai)的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

徐恪( 魏晋 )

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简 介

徐恪 徐恪,字昔民,一字息溟,江阴人。康熙丙寅拔贡,官罗城知县。有《九炉山人集》。

春思二首 / 高山

七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,


送张参明经举兼向泾州觐省 / 卢遂

箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
"凭高望远思悠哉,晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸,
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。


声声慢·寻寻觅觅 / 彭秋宇

晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"


题临安邸 / 姚前机

红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。


南乡子·有感 / 李绍兴

眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"
上佐近来多五考,少应四度见花开。"
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"


小雅·吉日 / 孔从善

切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
忽闻唐衢死,不觉动颜色。悲端从东来,触我心恻恻。


懊恼曲 / 王乘箓

"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
不如种在天池上,犹胜生于野水中。"
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。


游侠列传序 / 张梁

忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。


人月圆·为细君寿 / 王文淑

"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
岂有疏狂性,堪为侍从臣。仰头惊凤阙,下口触龙鳞。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
"病与穷阴退,春从血气生。寒肤渐舒展,阳脉乍虚盈。
"得道应无着,谋生亦不妨。春泥秧稻暖,夜火焙茶香。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"


送杨寘序 / 郭诗

"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
"富贵人所爱,圣人去其泰。所以致仕年,着在礼经内。
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。