狱中赠邹容
"逦迤曙云薄，散漫东风来。青山满春野，微雨洒轻埃。
"东出卢龙塞，浩然客思孤。亭堠列万里，汉兵犹备胡。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
突兀状成湖畔石。一纵又一横，一欹又一倾。
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
"蹇步还依列宿边，拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困，
昔往今来归，绝景无不经。何日更携手，乘杯向蓬瀛。"
狱中赠邹容拼音解释:
.li yi shu yun bao .san man dong feng lai .qing shan man chun ye .wei yu sa qing ai .
.dong chu lu long sai .hao ran ke si gu .ting hou lie wan li .han bing you bei hu .
wu ren shuo xiang zhang jing zhao .yi qu jiang nan shi hu zhu .
.gu ji huang ji hao tan jie .man chuan yin jing zhi yan xia .
ke ao feng yi ze .yan xiang ju zai bei .dong shan chang xu zui .he shi yi tian tai ..
tu wu zhuang cheng hu pan shi .yi zong you yi heng .yi yi you yi qing .
shang xia yi xing ru gu rou .ji ren shen si yan feng sha ..
jue ding yi lao seng .huo ran deng shang fang .zhu ling yi he xiao .san jiang ben mang mang .
.jian bu huan yi lie su bian .gong chen zhong ren jiu yun tian .zi jie duo nan piao ling kun .
xi wang jin lai gui .jue jing wu bu jing .he ri geng xie shou .cheng bei xiang peng ying ..
译文及注释
译文
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
生活在今世，记住古代的道理是要把它当作镜子来对照自(zi)己，可不一定今天(tian)就与古代完全一样。帝王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法，主要还是以成就功业为原则，岂能完全一样？观察功臣侯门为什么受到尊荣恩宠和为什么受到废黜羞辱，也是当今政治得失的经验教训，何必非得古代的传闻！在此，我考察了功臣侯们的始末，把关于他们的文献改列成下表，其中有有些没能完全弄清本末之处。不过，以后如果有人想继续推究和说明其中的道理，这个表还是可以参阅的。
楚南一带春天的征候来得早，
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
魂啊归来吧！
（像）诸葛亮和公孙述这样的历史人物，（无论是贤还是愚）都终归黄土；
人潮汹涌，马蹄下尘土飞扬；月光洒遍每个角落，人们在何处都能看到明月当头。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
山(shan)城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
只有天上春月最(zui)是多情，还为离人照着庭院落花。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
唉！你们可怜的女儿呀，忧愁的心(xin)儿满怀悲痛和哀伤。
秋天离别时两相顾盼，像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙，真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人，如此逞雄究竟是为了谁？
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
注释
⑶高堂：高堂：房屋的正室厅堂。一说指父母。一作“床头”。青丝：喻柔软的黑发。一作“青云”。成雪：一作“如雪”。
（52）旍：旗帜。
（22）戎（róng）狄：古代对少数民族的贬称，与前面“蛮夷”均指匈奴。
（39）羸（léi）：缠绕。
10.没没：沉溺，贪恋。
赏析
诗中抒发的感情还是伤时感事，表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”，但仍然是为他辗转流离苦闷。总之，诗人当时境遇凄凉，十年飘泊辗转，诗风沉郁。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是(de shi)，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅(su ya)芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚(you xu)而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
“列宿掩缛”对“长河韬映”
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前(jiao qian)提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
结句“一座凛生寒”，是又一次衬托，用满座观潮人吓得胆颤心寒，再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法，进行反复的渲染，因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是(zhe shi)只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳(pi chun)朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是(de shi)，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅(su ya)芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚(you xu)而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
“列宿掩缛”对“长河韬映”
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前(jiao qian)提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
结句“一座凛生寒”，是又一次衬托，用满座观潮人吓得胆颤心寒，再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法，进行反复的渲染，因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是(zhe shi)只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳(pi chun)朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
创作背景
杜甫的理想是“致君尧舜上，再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现，所以早在乾元二年（759年），他就弃官不做，摆脱了“苦被微官缚，低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋，虽然并非出于杜甫自愿，但为了“酬知己”，还是写了《东西两川论》，为严武出谋划策。但到幕府不久，就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤，日子很不好过。因此，在《遣闷奉呈严公二十韵》里，他诉说了自己的苦况之后，就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。
塞下曲六首·其一
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
草衣不针复不线，两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知，
鸟泊随阳雁，鱼藏缩项鳊。停杯问山简，何似习池边。"
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
夜鹊思南乡，露华清东瓯。百宝安可觑，老龙锁深湫。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。"
江城夜泊寄所思
"又是秋残也，无聊意若何。客程江外远，归思夜深多。
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
当念反穷巷，登朝成慨叹。"
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。
"安康地理接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
渔家傲·三十年来无孔窍
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
"独步人何在，嵩阳有故楼。岁寒问耆旧，行县拥诸侯。
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
"新绿苞初解，嫩气笋犹香。含露渐舒叶，抽丛稍自长。
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
五侯贵门脚不到，数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近，
九日寄秦觏
翩翩弄春色，延伫寄相思。谁言贵此物，意愿重琼蕤。
爱君有佳句，一日吟几回。"
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞，起为霖雨润原田。
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
"缭绕西南隅，鸟声转幽静。秀公今不在，独礼高僧影。
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
秋日诗
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
"金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
只知送恨添愁事，谁见凌霄羽蜕功。"
织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。不知行路客，遥惹五香归。"
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
常棣
"砧杵谁家夜捣衣，金风淅淅露微微。
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
百金非所重，厚意良难得。旨酒亲与朋，芳年乐京国。
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
范子相句践，灭吴成大勋。虽然五湖去，终愧磻溪云。
飘飘不得意，昨发南都城。紫燕枥下嘶，青萍匣中鸣。
早春呈水部张十八员外
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
海月迎归楚，江云引到乡。吾兄应借问，为报鬓毛霜。"
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。"
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
郑子家告赵宣子
恩属重阳节，雨应此时晴。寒菊生池苑，高树出宫城。
早闻群黄鹤，飘举此江岫。陵谷空霭然，人樵已雏鷇.
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
但洒一行泪，临歧竟何云。"
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
丑奴儿近·博山道中效李易安体
苔色侵衣桁，潮痕上井栏。题诗招茂宰，思尔欲辞官。"
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧谿.
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
学取青莲李居士，一生杯酒在神仙。"
大贤达机兆，岂独虑安危。小子谢麟阁，雁行忝肩随。
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
琥珀无情忆苏小。"
论诗三十首·十三
不是襄王倾国人。"
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
明年才候东风至，结驷期君预去寻。"
边风昨夜起，顾影空哀咽。不及墙上乌，相将绕双阙。"
"云片何人画，尘侵粉色微。未曾行雨去，不见逐风归。
忽逢杨开府，论旧涕俱垂。坐客何由识，惟有故人知。"
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限，八月银河路更长。
夜色开庭燎，寒威入砚冰。汤师无别念，吟坐一灯凝。"