菩萨蛮·回廊远砌生秋草
空来林下看行迹。"
当年乐贞独，巢燕时为友。父兄未许人，畏妾事姑舅。
地穴穿东武，江流下西蜀。歌闻枉渚邅，舞见长沙促。
何当携手去，岁暮采芳菲。"
"振鹭齐飞日，迁莺远听闻。明光共待漏，清鉴各披云。
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠，石床寒水夜泠泠。
日薄蛟龙影，风翻鸟隼文。谁知怀勇志，蟠地几缤纷。"
圣祖累功，福钟来裔。持羽执干。舞文不废。
"凤舆乘八景，龟箓向三仙。日月移平地，云霞缀小天。
何意道苦辛，客子常畏人。"
菩萨蛮·回廊远砌生秋草拼音解释:
kong lai lin xia kan xing ji ..
dang nian le zhen du .chao yan shi wei you .fu xiong wei xu ren .wei qie shi gu jiu .
di xue chuan dong wu .jiang liu xia xi shu .ge wen wang zhu zhan .wu jian chang sha cu .
he dang xie shou qu .sui mu cai fang fei ..
.zhen lu qi fei ri .qian ying yuan ting wen .ming guang gong dai lou .qing jian ge pi yun .
hua fa qian yan si hua ping .jin zao fu yan chao mo mo .shi chuang han shui ye ling ling .
ri bao jiao long ying .feng fan niao sun wen .shui zhi huai yong zhi .pan di ji bin fen ..
sheng zu lei gong .fu zhong lai yi .chi yu zhi gan .wu wen bu fei .
.feng yu cheng ba jing .gui lu xiang san xian .ri yue yi ping di .yun xia zhui xiao tian .
he yi dao ku xin .ke zi chang wei ren ..
译文及注释
译文
后来，各国(guo)诸侯联合攻打楚(chu)国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚(hun)，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死(si)在秦国，尸体运回楚国安葬。
自然使老者永不死，少年不再哀哭。
突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。
舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
庄子和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说：“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得，这是鱼的快乐啊。”惠子说：“你又不是鱼，哪里知道鱼是快乐的呢？”庄子说：“你又不是我，怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢？”惠子说：“我不是你，固然就不知道你（的想法）；你本来就不是鱼，你不知道鱼的快乐，这是可以完全确定的。”庄子说：“让我们回到最初的话题，你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话，就说明你很清楚我知道，所以才(cai)来问我是从哪里知道的。现在我告诉你，我是在濠水的桥上知道的。”
人生一死全不值得重视，
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
我不能够携带天下人一起去避暑，又怎能忍心独自一个，到那儿去逍遥徜徉？
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏(xun)了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
我本为浩(hao)然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
注释
（13）碆（bō）卢：石键。即石制箭头。卢：上了黑漆的弓。
1.将进酒：实名《小梅花》。“将进酒”是作者改题的新名。
254、览相观：细细观察。
(25)其富半公室：他的财富抵得过半个晋国。公室，公家，指国家。
⒂豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
萧萧：风声，也指草木摇落声。
（35）色：脸色。
赏析
这首诗是戎昱的组诗《塞下曲》中的第六首，即 最后一首(yi shou)。其它五首都是五言六句的古诗，这一首是 五言律诗 。此题一作《塞上曲》 ，唐新乐府辞，属 《横吹曲》。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷(yu qiong)尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
先是“人生若尘露”二句，以“人生——天道”的强烈对比，写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中，曹魏政权都去若俯仰，何况区区一介寒士，不过如尘似露，倾刻消亡罢了。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
温庭筠在这里，正是师承了此意的。试来解读风的好处：
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑(ji jin)、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
这首诗感情深沉，语言质朴，韵调谐畅，虽是一首抒情诗，但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用，每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴，不仅可以引起丰富的联想，而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟，秋来南去，春来北迁，这与流民被迫在野外服劳役，四方奔走，居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫，声音凄厉，听起来十分悲苦，使人触景生情，平添愁绪。所以以之起兴，是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同，或是兴而比，或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳，二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中，兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比，具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌，是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透，增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意，以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下(yi xia)几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷(yu qiong)尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
先是“人生若尘露”二句，以“人生——天道”的强烈对比，写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中，曹魏政权都去若俯仰，何况区区一介寒士，不过如尘似露，倾刻消亡罢了。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
温庭筠在这里，正是师承了此意的。试来解读风的好处：
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑(ji jin)、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
这首诗感情深沉，语言质朴，韵调谐畅，虽是一首抒情诗，但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用，每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴，不仅可以引起丰富的联想，而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟，秋来南去，春来北迁，这与流民被迫在野外服劳役，四方奔走，居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫，声音凄厉，听起来十分悲苦，使人触景生情，平添愁绪。所以以之起兴，是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同，或是兴而比，或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳，二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中，兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比，具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌，是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透，增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意，以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下(yi xia)几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
嵇喜( 近现代 )
收录诗词 (6896) 首
简 介
嵇喜 嵇喜，字公穆，生卒年不详，谯国铚县（今安徽省濉溪县临涣镇）人。晋朝人物。魏时举秀才，后为卫将军司马攸之司马，为齐王一派重要幕僚。晋时历江夏太守、徐州刺史、扬州刺史、太仆、宗正。曹魏治书侍御史嵇昭长子，竹林七贤之一嵇康兄长，母亲为孙氏，子嵇蕃（字茂齐，西晋散文家，曾为太子舍人）。
喜春来·携将玉友寻花寨
"陇头水，千古不堪闻。生归苏属国，死别李将军。
萝幌栖禅影，松门听梵音。遽忻陪妙躅，延赏涤烦襟。"
青史功名在何处。欲留年少待富贵，富贵不来年少去。
白骨黄金犹可市。"
锦衣昼不襞，罗帏夕未空。歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。
缅怀在云汉，良愿暌枕席。翻似无见时，如何久为客。"
"天上何劳万古春，君前谁是百年人。魂销尚愧金炉烬，
南风万里吹我心，心亦随风渡辽水。（第十四拍）
赠傅都曹别
"红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。
念孤心易断，追往恨艰裁。不遂卿将伯，孰云陈与雷。
"感阳春兮生碧草之油油。怀宇宙以伤远，登高台而写忧。
"极望涔阳浦，江天渺不分。扁舟从此去，鸥鸟自为群。
嘉客勿遽反，繁弦曲未成。"
千官随兴合，万福与时并。承恩长若此，微贱幸升平。"
"狭斜通凤阙，上路抵青楼。簪绂启宾馆，轩盖临御沟。
"神池泛滥水盈科，仙跸纡徐步辇过。纵棹洄沿萍熘合，
鹊桥仙·扁舟昨泊
悬瓢木叶上，风吹何历历。幽人不耐烦，振衣步闲寂。
事往覆辀经远喻，春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省，
"指途跻楚望，策马傍荆岑。稍稍松篁入，泠泠涧谷深。
享洽四时，规陈二簋。灵应昭格，神其戾止。"
"自昔重为郎，伊人练国章。三旬登建礼，五夜直明光。
诸侯膝行不敢视。富国强兵二十年，筑怨兴徭九千里。
"霍第疏天府，潘园近帝台。调弦三妇至，置驿五侯来。
"祀盛体荐，礼协粢盛。方周假庙，用鲁纯牲。
青青水中蒲二首
雾卷天山静，烟销太史空。鸟声流向薄，蝶影乱芳丛。
望月更长生。东家阿母亦拜月，一拜一悲声断绝。
长怀赤松意，复忆紫芝歌。避世辞轩冕，逢时解薜萝。
宁知白日晚，暂向花间语。忽闻长乐钟，走马东西去。"
穿池叠石写蓬壶。琼箫暂下钧天乐，绮缀长悬明月珠。
钓台惭作赋，伊水滥闻笙。怀德良知久，酬恩识命轻。"
是妾嫁时物，赠君表相思，罗袖幸时拂。莫卷龙须席，
政宽思济勐，疑罪必从轻。于张惩不滥，陈郭宪无倾。
河满子·秋怨
"不会当时作天地，刚有多般愚与智。到头还用真宰心，
绪言霞上开，机事尘外扫。顷来迫世务，清旷未云保。
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。（第十一拍）
战地甘泉涌，阵处景云生。普天沾凯泽，相携欣颂平。"
"西京上相出扶阳，东郊别业好池塘。
"理棹虽云远，饮冰宁有惜。况乃佳山川，怡然傲潭石。
丰树连黄叶，函关入紫云。圣图恢宇县，歌赋小横汾。"
前冲函礼穴，上指孛彗灭，与君一用来有截。"
柳州峒氓
不受千金爵，谁论万里功。将军下天上，虏骑入云中。
香衣锦带空珊珊。今日阳春一妙曲，凤凰楼上与君弹。"
号令垂懋典，旧经备阙文。西巡历九嶷，舳舻被江滨。
谬接鹓鸿陪赏乐，还欣鱼鸟遂飞沉。"
相宅开基地，倾都送别人。行舟萦渌水，列戟满红尘。
辞燕归寒海，来鸿出远天。叶动罗帷飏，花映绣裳鲜。
"初闻衡汉来，移住斗城隈。锦帐迎风转，琼筵拂雾开。
风来闻肃肃，雾罢见苍苍。此中饯行迈，不异上河梁。"
谪岭南道中作
作赋看神雨，乘槎辨客星。只应谢人俗，轻举托云輧。
莫将流水引，空向俗人弹。"
"化历昭唐典，承天顺夏正。百灵警朝禁，三辰扬旆旌。
君还洛邑分明记，此处同来阅岁华。"
怃然忧成老，空尔白头吟。"
城狐尾独束，山鬼面参覃。（《诗式》）
"今夜可怜春，河桥多丽人。宝马金为络，香车玉作轮。
"皎皎宵月丽秋光，耿耿天津横复长。停梭且复留残纬，
题春晚
马上将余向绝域，厌生求死死不得。戎羯腥膻岂是人，
卿相未曾识，王侯宁见拟。垂钓甘成白首翁，
不用服药求神仙。但愿园里花长好，一生饮酒花前老。"
看书惟道德，开教止农桑。别有幽怀侣，由来高让王。
庭幽引夕雾，檐迥通晨旭。迎秋谷黍黄，含露园葵绿。
飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。"
陇坂肝肠绝，阳关亭候迂。迷魂惊落雁，离恨断飞凫。
"授衣感穷节，策马凌伊关。归齐逸人趣，日觉秋琴闲。
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
楚云没湘源，红树断荆门。郢路不可见，况复夜闻猿。"
昭成皇后帝家亲，荣乐诸人不比伦。
"自君之出矣，壁上蜘蛛织。近取见妾心，夜夜无休息。
莺声催曲急，春色讶归迟。不以闻街鼓，华筵待月移。
单于古台下，边色寒苍然。"
长驱万里詟祁连，分麾三命武功宣。百发乌号遥碎柳，
"雨从箕山来，倏与飘风度。晴明西峰日，绿缛南溪树。
"疵贱出山东，忠贞任土风。因敷河朔藻，得奉洛阳宫。
高轩过
沐兰祈泗上，谒帝动深衷。英威肃如在，文物杳成空。
吉凶何为兮觉坐而思，巫咸上天兮识者其谁。"
厌浥尘清道，空濛柳映台。最宜三五夜，晴月九重开。"
乘风嬉浩荡，窥月弄光辉。唯有三山鹤，应同千载归。
江上风烟积，山幽云雾多。送君南浦外，还望将如何。
里树桄榔出，时禽翡翠来。观风犹未尽，早晚使车回。"
"汉道初全盛，朝廷足武臣。何须薄命妾，辛苦远和亲。
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫，封侯起第一日中。