聚星堂雪
君今下荆扬，独帆如飞鸿。二州豪侠场，人马皆自雄。
蠹枯及矣，不可救乎？嗟伤王！自为人君，变为人奴！
"孤兴日自深，浮云非所仰。窗中西城峻，树外东川广。
子若同斯游，千载不相忘。"
何当宅下流，馀润通药圃。三春湿黄精，一食生毛羽。"
"微雨侵晚阳，连山半藏碧。林端陟香榭，云外迟来客。
"霜露晚凄凄，高天逐望低。远烟盐井上，斜景雪峰西。
我尝有匮乏，邻里能相分。我尝有不安，邻里能相存。
夏云满郊甸，明月照河洲。莫恨征途远，东看漳水流。"
"久游巴子国，屡入武侯祠。竹日斜虚寝，溪风满薄帷。
聚星堂雪拼音解释:
jun jin xia jing yang .du fan ru fei hong .er zhou hao xia chang .ren ma jie zi xiong .
du ku ji yi .bu ke jiu hu .jie shang wang .zi wei ren jun .bian wei ren nu .
.gu xing ri zi shen .fu yun fei suo yang .chuang zhong xi cheng jun .shu wai dong chuan guang .
zi ruo tong si you .qian zai bu xiang wang ..
he dang zhai xia liu .yu run tong yao pu .san chun shi huang jing .yi shi sheng mao yu ..
.wei yu qin wan yang .lian shan ban cang bi .lin duan zhi xiang xie .yun wai chi lai ke .
.shuang lu wan qi qi .gao tian zhu wang di .yuan yan yan jing shang .xie jing xue feng xi .
wo chang you kui fa .lin li neng xiang fen .wo chang you bu an .lin li neng xiang cun .
xia yun man jiao dian .ming yue zhao he zhou .mo hen zheng tu yuan .dong kan zhang shui liu ..
.jiu you ba zi guo .lv ru wu hou ci .zhu ri xie xu qin .xi feng man bao wei .
译文及注释
译文
杜陵老头居住在(zai)杜陵，每年种了贫瘠的田地一(yi)顷多。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还(huan)青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
随州大(da)洪山镇有个叫李遥的人，他杀了人后就逃亡外地。过了一年，李遥来到秭归(gui)，在城中的集市上，他看到有个在出售拐杖的人，因为价钱便宜，就用几十枚铜钱买了下来。这时秭归城中恰好又有一个村民被人所杀，官府正在急于抓捕凶(xiong)手。被害人的儿子在街上看见李遥，识出了拐杖，说：“这是我父亲的拐杖。”于是就向衙门报了案。衙役们把李遥逮住，经验证，果然是被害人的拐杖，一切拷打的手段都用尽了。李遥确实是买的拐杖，然而卖拐杖的人已不见了，李瑶无法还给(gei)自己清白。官府于是又对(dui)李遥进行审问，问李遥是哪里人，李遥知道无法隐瞒，就说出自己的真实住址。秭归县衙与随州地方官府取得联系后，得知此人就是大洪山杀人潜逃的嫌犯，于是大洪山杀人案告破。最终不知道那个卖拐杖的人是谁。集市上的人千千万万，而李遥恰巧遇到卖拐杖的人，就此牵连到他的过去导致隐情败露，这一件事也真的蹊跷啊。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
鬓发是一天比一天增加了银白，
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
原野的泥土释放出肥力，
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
斑鸠问：“是什么原因呢？”
用什么下酒？秋天的蔬菜和水果，来一盘霜梨开开胃！
昔日游历的依稀脚印，
注释
兴：发扬。
〔17〕令之于民：县令对于老百姓来说。
（19）骊宫：骊山华清宫。骊山在今陕西临潼。
⑺伊轧——象声词，摇桨之声，同“咿呀”。
①少年游：词牌名。《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，兹以柳词为定格。五十字，前片三平韵，后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。
（5）子满枝：双关语。即使是说花落结子，也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。
赏析
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右(wang you)军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到(jian dao)它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望(wang)，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀(di huai)念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中(qi zhong)第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
以上是三百篇的头几篇（除掉第四篇），它们写了恋爱，结婚，夫妻离别的思(de si)念，渴望多子，回娘家探亲等等，可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
唐玄宗时，安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反，玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏，方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂，回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言，自此更加高枕无忧，恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回”，正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘，是迷人眼目的的烟幕，又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到(jian dao)它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望(wang)，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀(di huai)念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中(qi zhong)第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
以上是三百篇的头几篇（除掉第四篇），它们写了恋爱，结婚，夫妻离别的思(de si)念，渴望多子，回娘家探亲等等，可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
唐玄宗时，安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反，玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏，方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂，回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言，自此更加高枕无忧，恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回”，正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘，是迷人眼目的的烟幕，又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
创作背景
天宝十一载（752年），四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期，伴随着生长期的，是唐朝在军事上的扩张期，朝廷上上下下的预估大多是乐观的，杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。
揭祐民( 近现代 )
收录诗词 (2461) 首
简 介
揭祐民 元广昌人，寓盱水上，号盱里子，晚号希韦子。性伉直。泰定帝时为邵武经历，有能声。好游。尝北至燕赵，东抵辽。遇故都遗迹，必徘徊悲歌而去。有《盱里子集》。
群鹤咏
阴符能制胜，千里在坐决。始见儒者雄，长缨系馀孽。"
武侯腰间印如斗，郎官无事时饮酒。杯中绿蚁吹转来，
俭约前王体，风流后代希。对扬期特达，衰朽再芳菲。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色，风落高梧雨声。
李相将军拥蓟门，白头虽老赤心存。
谷鸟鸣还过，林花落又开。多惭病无力，骑马入青苔。"
"流年一日复一日，世事何时是了时。
暂阻蓬莱阁，终为江海人。挥金应物理，拖玉岂吾身。
闻武均州报已复西京
槛束哀猿叫，枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎，应指钓璜溪。"
经月愁闻雨，新年苦忆君。何时共登眺，整屐待晴云。
舜举十六相，身尊道何高。秦时任商鞅，法令如牛毛。
宾客争过魏公子。酒筵暮散明月上，枥马长鸣春风起。
回风滔日孤光动。角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。
"江南无处不闻歌，晦日中军乐更多。
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
乘兴宜投辖，邀欢莫避骢。谁怜持弱羽，犹欲伴鹓鸿。"
触龙说赵太后
"雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙，
东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。
"九农成德业，百祀发光辉。报效神如在，馨香旧不违。
健笔凌鹦鹉，铦锋莹鸊鹈。友于皆挺拔，公望各端倪。
重嗟惋兮何补，每齐心以精意。切援祝于神明，
江汉路长身不定，菊花三笑旅怀开。"
华山秦塞长相忆，无使音尘顿寂寥。"
"秋馆烟雨合，重城钟漏深。佳期阻清夜，孤兴发离心。
终风
二鹰勐脑徐侯穟，目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜，
还蜀只无补，囚梁亦固扃。华夷相混合，宇宙一膻腥。
丈人祠西佳气浓，缘云拟住最高峰。扫除白发黄精在，
芙蓉阙下绛河流。鸳衾久别难为梦，凤管遥闻更起愁。
"齐宋伤心地，频年此用兵。女停襄邑杼，农废汶阳耕。
佳期赏地应穷此。赋诗或送郑行人，举酒常陪魏公子。
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
"前程观拜庆，旧馆惜招携。荀氏风流远，胡家清白齐。
减字木兰花·偶检丛纸中
宫殿青门隔，云山紫逻深。人生五马贵，莫受二毛侵。"
答云一书记，所愧国士知。人实不易知，更须慎其仪。
哭庙灰烬中，鼻酸朝未央。小臣议论绝，老病客殊方。
危阶根青冥，曾冰生淅沥。上有无心云，下有欲落石。
"江北有大洲，洲上堪力耕。此中宜五谷，不及西阳城。
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻，玉指提携叹奇绝。
矗与云齐。eF砆碔砆，藻井旋题。丹素之燝兮，
山鬼独一脚，蝮蛇长如树。唿号傍孤城，岁月谁与度。
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
直躬邅世道，咫步隔天阙。每闻长乐钟，载泣灵台月。
山色一径尽，崖绝两壁对。削成根虚无，倒影垂澹瀩.
烟添才有色，风引更如丝。直觉巫山暮，兼催宋玉悲。"
彩云阴复白，锦树晓来青。身世双蓬鬓，干坤一草亭。
退食吟大庭，何心记榛梗。骨惊畏曩哲，鬒变负人境。
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀，寸心怀思复何如。
不以殊方远，仍论水地偏。襄橙随客路，汉竹引归船。
赞公汤休徒，好静心迹素。昨枉霞上作，盛论岩中趣。
水调歌头·题剑阁
秋风何处催年急，偏逐山行水宿人。"
无声细下飞碎雪，有骨已剁觜春葱。偏劝腹腴愧年少，
离别无嫌远，沉浮勿强嗟。南登有词赋，知尔吊长沙。"
浮草经行遍，空花义趣圆。我来虽为法，暂借一床眠。"
"客从西北来，遗我翠织成。开缄风涛涌，中有掉尾鲸。
金城贼咽喉，诏镇雄所搤.禁暴清无双，爽气春淅沥。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜，月下看山尽如画。"
平地专欹倒，分曹失异同。礼甘衰力就，义忝上官通。
树中草
闭门公务散，枉策故情深。遥夜他乡宿，同君梁甫吟。"
郢路逢归客，湘川问去津。争看使君度，皂盖雪中新。"
"鹍鸡鸣早霜，秋水寒旅涉。渔人昔邻舍，相见具舟楫。
我虽消渴甚，敢忘帝力勤。尚思未朽骨，复睹耕桑民。
往者开元中，主恩视遇频。出入独非时，礼异见群臣。
丘壑趣如此，暮年始栖偃。赖遇无心云，不笑归来晚。
峡开四千里，水合数百源。人虎相半居，相伤终两存。
渔艇息悠悠，夷歌负樵客。留滞一老翁，书时记朝夕。"
清平乐·瓜洲渡口
三州陷犬戎，但见西岭青。公来练勐士，欲夺天边城。
"寒城朝烟澹，山谷落叶赤。阴风千里来，吹汝江上宅。
"相见谈经史，江楼坐夜阑。风声吹户响，灯影照人寒。
野烧明山郭，寒更出县楼。先生能馆我，无事五湖游。"
长路更执绋，此心犹倒衣。感恩义不小，怀旧礼无违。
"南山转群木，昏晓拥山翠。小泽近龙居，清苍常雨气。
偶然擢秀非难取，会是排风有毛质。汝身已见唾成珠，
"百川日东流，客去亦不息。我生苦漂荡，何时有终极。
滕王阁序
青青树色傍行衣，乳燕流莺相间飞。远过三峰临八水，
"平生江海心，宿昔具扁舟。岂惟青溪上，日傍柴门游。
回首故乡远，临流此路穷。翩翩青冥去，羡彼高飞鸿。"
白狗斜临北，黄牛更在东。峡云常照夜，江月会兼风。
更把浮荣喻生灭，世间无事不虚空。"
"绝域长夏晚，兹楼清宴同。朝廷烧栈北，鼓角满天东。
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
"九农成德业，百祀发光辉。报效神如在，馨香旧不违。