首页 古诗词 阻雪

阻雪

元代 / 王玮

"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
"羲和骋六辔,昼夕不曾闲。弹乌崦嵫竹,抶马蟠桃鞭。
石钱差复藉,厚叶皆蟠腻。汰沙好平白,立马印青字。
"云水东南两月程,贪归庆节马蹄轻。春桥欲醉攀花别,
尽理昨来新上曲,内官帘外送樱桃。"
波涛初过郁林洲。金环欲落曾穿耳,螺髻长卷不裹头。
巴谷蛟螭心,巴乡魍魉亲。啖生不问贤,至死独养身。
"高意合天制,自然状无穷。仙华凝四时,玉藓生数峰。
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
既非皋陶吏,空食沉狱魂。潜怪何幽幽,魄说徒云云。
五湖归去远,百事病来疏。况忆同怀者,寒庭月上初。"
床上主人病,耳中虚藏鸣。雷霆翻不省,闻汝作牛声。
从他后人见,境趣谁为幽。"
龟虎休前寄,貂蝉冠旧行。训刑方命吕,理剧复推张。
"曾称野鹤比群公,忽作长松向府中。
愁云重拂地,飞雪乱遥程。莫虑前山暗,归人正眼明。
知君忆得前身事,分付莺花与后生。"
浊水无白日,清流鉴苍旻.贤愚皎然别,结交当有因。"


阻雪拼音解释:

.yi yu bai quan zhang .nan tan ye lai shen .fen ming bi sha di .xie chu qing tian xin .
.xi he cheng liu pei .zhou xi bu zeng xian .dan wu yan zi zhu .chi ma pan tao bian .
shi qian cha fu jie .hou ye jie pan ni .tai sha hao ping bai .li ma yin qing zi .
.yun shui dong nan liang yue cheng .tan gui qing jie ma ti qing .chun qiao yu zui pan hua bie .
jin li zuo lai xin shang qu .nei guan lian wai song ying tao ..
bo tao chu guo yu lin zhou .jin huan yu luo zeng chuan er .luo ji chang juan bu guo tou .
ba gu jiao chi xin .ba xiang wang liang qin .dan sheng bu wen xian .zhi si du yang shen .
.gao yi he tian zhi .zi ran zhuang wu qiong .xian hua ning si shi .yu xian sheng shu feng .
.shen zai qin lao di .chang si fang kuang shi .gong cheng gui sheng zhu .wei zhong wei qun si .
ji fei gao tao li .kong shi chen yu hun .qian guai he you you .po shuo tu yun yun .
wu hu gui qu yuan .bai shi bing lai shu .kuang yi tong huai zhe .han ting yue shang chu ..
chuang shang zhu ren bing .er zhong xu cang ming .lei ting fan bu sheng .wen ru zuo niu sheng .
cong ta hou ren jian .jing qu shui wei you ..
gui hu xiu qian ji .diao chan guan jiu xing .xun xing fang ming lv .li ju fu tui zhang .
.zeng cheng ye he bi qun gong .hu zuo chang song xiang fu zhong .
chou yun zhong fu di .fei xue luan yao cheng .mo lv qian shan an .gui ren zheng yan ming .
zhi jun yi de qian shen shi .fen fu ying hua yu hou sheng ..
zhuo shui wu bai ri .qing liu jian cang min .xian yu jiao ran bie .jie jiao dang you yin ..

译文及注释

译文
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好(hao)像来宾。
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
  阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之(zhi)险,虎豹之忧。江流汹涌湍急,横于江上的大石,陡直锋利如剑戟。船在江上行驶,上下颠簸难(nan)以控制,船破人溺的事故常常发(fa)生。县城里没有居民,官署里没有县丞和县尉。江的两岸,荒草竹林之间,住着十多家小吏,都是说话像鸟叫那样难懂,相貌与中原人不同。(我(wo))刚到阳山时,言语不通,只好在地上写字,这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人,要他们遵守约定。因此,宾客和随游的读书人,(到这里后)都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里,将近半年了。  有个姓区的书生,向我表示愿意和我做朋友,从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂,仪表十分壮美。坐下来和他交谈,言辞思想都不一般。庄周说:“巡行于荒坟古墓间的人,听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人,难道是容易遇(yu)到的吗?他到我的屋里,听我谈《诗》《书》仁义的道理,非常高兴,好像有志于此。(我)和他一起在美好的林木下乘凉,坐在水边的岩石上,投鱼竿钓鱼,非常高兴,好象能摒弃名利,而不厌恶贫贱的生活了。正月,区生要回家探望他的父母,喝完了壶里的酒,(我)写了这篇序来记离别。
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕(bo)捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
君(jun)王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外,此去路途苍莽,有几千里之遥。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖(gai)着雪白的芦花。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
  “ 假如大王能和百姓们同乐,那就可以成就王业,统一天下。”

注释
异同:这里偏重在异。
⑹即:就。防远客:指贫妇人对新来的主人存有戒心。防:提防,心存戒备。一作“知”。远客:指吴郎。多事:多心,不必要的担心。
〔2〕明年:第二年。
15.厩:马厩。
337、历兹:到如今这一地步。
⑼莫飞霜:千万不要下霜。
休务:停止公务。
苑囿:猎苑。
③雪:下雪,这里作动词用。

赏析

  诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”,诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载:“陇山东西百八十里,登山巅东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者,莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字,诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
  第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜,从向阳的田地(tian di)开播,种子覆土成活。“啊!多么锋利的耒耜!”“播下百谷就出芽!”在这赞叹声中饱含着欢欣,反映出金属(青铜)农具的使用和农业技术的进步,促进了生产力的发展。
  此诗以议论为诗,由于诗中的议论充满感情色彩,“带情韵以行”,所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇,给人以壮美的感受。
  以上虚写《客至》杜甫 古诗,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情份的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
  李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中,公认的直接为杜甫而写的只有两首,一是《鲁郡(lu jun)东石门送杜二甫》,另一首就是这首诗。
  第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆,陟我高冈”,已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告,并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨,严正对敌。写出情况十分严峻,使读者如临其境。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼,细看涛生云灭“。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院(ting yuan)内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有(er you)“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  作者眼前的这些小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但他未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照,可谓情景交融。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  题为“《赠别》杜牧 古诗”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  “南阳诸葛庐,西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐,西蜀扬子云的玄亭作类比,引出自己的陋室,及人为自己的楷模,希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操,反映自己以古代贤人自况的思想,同时暗示了陋室不陋。实际上刘禹锡这样写还有另一层深意,即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢?却是淡薄于功名富贵,潜心修学之士,虽官至上品,然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊,却是后世的典范。作者引用此二人之意,他想表达的意思是:处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污,又想逢明主一展抱负,若无明主,也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落,是比较符合实际情况的。

创作背景

  以情衬景。作者在形貌时,是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时,突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院,哪来的孤塔呢?这种凶猛的诧异、疑惑的情感,既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬,又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感,一步步吸引读者,去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸,层层睁开形貌,使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景,每一次幻化都给人以新颖的感受。接着,“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿,直到此时,作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色,齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。

  

王玮( 元代 )

收录诗词 (8989)
简 介

王玮 王玮,字蕴斋,汾阳籍浙江山阴人。官草堰场盐大使。有《小兰亭诗稿》。

公子行 / 释道完

道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。
皇曰咨愬,裕乃父功。昔我文祖,惟西平是庸。
青松遗涧底,擢莳兹庭中。积雪表明秀,寒花助葱茏。
主人仍是眼中人。双鸾游处天京好,五马行时海峤春。
沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。
杨白花,风吹渡江水。坐令宫树无颜色,摇荡春光千万里。茫茫晓日下长秋,哀歌未断城鸦起。
火星忽南见,月硖方东迤。雪波西山来,隐若长城起。


彭州萧使君出妓夜宴见送 / 释了惠

餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻,坐送秋光除。
前年往罗浮,步戛南海漘.大哉阳德盛,荣茂恒留春。
秣陵从事何年别,一见琼章如素期。"
余闻古夏后,象物知神奸。山林民可入,魍魉莫逢旃。
川原晓服鲜,桃李晨妆靓。荒乘不知疲,醉死岂辞病。
竹丛身后长,台势雨来倾。六尺孤安在,人间未有名。"
"百忧攒心起复卧,夜长耿耿不可过。
"风猎红旗入寿春,满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水,


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 释庆璁

莫怪老郎呈滥吹,宦途虽别旧情亲。"
田野兴偶动,衣冠情久厌。吾生可携手,叹息岁将淹。"
答我事不尔,吾亲属吾思。昨宵梦倚门,手取连环持。
助喜杯盘盛,忘机笑语訇。管清疑警鹤,弦巧似娇莺。
荣华今异路,风雨昔同忧。莫以宜春远,江山多胜游。"
染指铅粉腻,满喉甘露香。酝成十日酒,味敌五云浆。
湘瑟飕飗弦,越宾呜咽歌。有恨不可洗,虚此来经过。"
一旬一手版,十日九手锄。


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 陶锐

"烈士或爱金,爱金不为贫。义死天亦许,利生鬼亦嗔。
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。
愿言两相乐,永与同心事我郎。夫子于傍剩欲狂。
籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
无尘从不扫,有鸟莫令弹。若要添风月,应除数百竿。
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷,月凝晖兮江漾影。
岂无农夫亲耒耜。先生抱才终大用,宰相未许终不仕。
向者夸夺子,万坟厌其巅。惜哉抱所见,白黑未及分。


艳歌何尝行 / 熊以宁

当是汝母贤,日夕加训诱。尚书当毕功,礼记速须剖。
高情犹向碧云深。语馀时举一杯酒,坐久方闻四处砧。
"激水泻飞瀑,寄怀良在兹。如何谢安石,要结东山期。
何许相逢绿杨路。绵蛮宛转似娱人,一心百舌何纷纷。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
五十校尉二将军。当时飞去逐彩云,化作今日京华春。"
"城上赤云呈胜气,眉间黄色见归期。
蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。


春望 / 王士敏

莫暴在野,莫丑在阶。以踣以歼,夕不徯朝。
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。
有月莫愁当火令。"
僮仆舟人空寂寂,隔帘微月入中仓。"
遂令不言者,反以言为訧.喉舌坐成木,鹰鹯化为鸠。
吟君洛中作,精绝百炼金。乃知孤鹤情,月露为知音。
袖中忽见三行字,拭泪相看是故人。"
婉娈自媚好,几时不见挤。贪食以忘躯,鲜不调盐醯。


秋夕旅怀 / 董俊

对吟忘膳饮,偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿,骄阳气候温。
洛南今已远,越衾谁为熟。石气何凄凄,老莎如短镞。"
"师干久不息,农为兵兮民重嗟。骚然县宇,土崩水溃。
"北极有羁羽,南溟有沈鳞。川源浩浩隔,影响两无因。
颜子不少夭,玉碑中路折。横文寻龟兆,直理任瓦裂。
已讶陵歌扇,还来伴舞腰。洒篁留密节,着柳送长条。
酒人皆倚春发绿,病叟独藏秋发白。
弱力谢刚健,蹇策贵安排。始知随事静,何必当夕斋。


春怨 / 黎庶昌

勿惮吐捉勤,可歌风雨调。圣贤相遇少,功德今宣昭。"
事多改前好,趣有获新尚。誓耕十亩田,不取万乘相。
东野窥禹穴,李翱观涛江。萧条千万里,会合安可逢。
"洛阳北门北邙道,丧车辚辚入秋草。车前齐唱薤露歌,
骥跼环堵中,骨附筋入节。虬蟠尺泽内,鱼贯蛙同穴。
铜斗短蓑行,新章其奈何。兹焉激切句,非是等闲歌。
春风一番琴上来,摇碎金尊碧天月。"
楚狂小子韩退之。"


题长安壁主人 / 司马扎

天上忽乘白云去,世间空有秋风词。"
并进夔龙位,仍齐龟鹤年。同心舟已济,造膝璧常联。
千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。
巧能喻其诚,深浅抽肝脾。开展放我侧,方餐涕垂匙。
一旦西上书,斑衣拂征鞍。荆台宿暮雨,汉水浮春澜。
仿佛随风驭,迢遥出晓雰。兹辰三见后,希得从元君。"
鄙夫忝县尹,愧栗难为情。惟求文章写,不敢妒与争。
若问旧人刘子政,如今白首在南徐。"


送兄 / 王铎

相为物表物,永谢区中姻。日嗟来教士,仰望无由亲。
内顾乃无有,德輶甚鸿毛。名窃久自欺,食浮固云叨。
前身后身付馀习,百变千化无穷已。初疑磊落曙天星,
"视事画屏中,自称三癖翁。管弦泛春渚,旌旆拂晴虹。
绿蝉秀黛重拂梳。"
蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。
匀脸安斜雁,移灯想梦熊。肠攒非束竹,胘急是张弓。
奸心不快活,击刺砺戈矛。终为道州去,天道竟悠悠。