蝶恋花·几度凤楼同饮宴
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
"满怀多少是恩酬，未见功名已白头。
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
"团团明月面，冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被，心长似火烧。
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
"三惑沉身是此园，古藤荒草野禽喧。
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
"碧草连金虎，青苔蔽石麟。皓齿芳尘起，纤腰玉树春。
蝶恋花·几度凤楼同饮宴拼音解释:
ping jin wan yi yan bei san .mo wang gao song ji nv luo ..
.man huai duo shao shi en chou .wei jian gong ming yi bai tou .
.chun yu chun chou zhu ri chang .yuan ren tian pan yuan si xiang .
.tuan tuan ming yue mian .ran ran liu zhi yao .wei ru yuan yang bei .xin chang si huo shao .
ping jun ba juan qin han zhu .li ju shi chuan hua ji men ..
zhang qi long fei yuan .man hua xiang zuo di .qing yu zhao huang hou .gui ji chu xuan li .
hai men shan die cui .hu an jun cang yun .zhi jian cong gong hou .ran can qi sheng jun ..
.san huo chen shen shi ci yuan .gu teng huang cao ye qin xuan .
qi ge kong chuan chang lou sheng .wang xuan wei bian ling yun zi .yao yao zhu zhang lian xiang yan .
.bi cao lian jin hu .qing tai bi shi lin .hao chi fang chen qi .xian yao yu shu chun .
译文及注释
译文
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
常向往老年自在地归隐江湖，要(yao)想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
半亩大的方(fang)形池塘像一面镜子一样打开，清(qing)(qing)澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。
滞留长安不(bu)是我心愿(yuan)，心向东林把我师怀念。
残余的积(ji)雪压在枝头好象有碧桔在摇晃，
睡梦中柔声细语吐字不清，
波渺渺，柳依依。双蝶绣罗裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但(dan)是春天却送来绵绵细雨，让你久坐闺中，辜负了美好的芳春。天晴的时候，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中，还有谁能像他那样重用贤士呢？
我似相如，君似文君。相如如今老了，常感精力不济，请问文君，我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪，今后的日子该如何打发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
是友人从京城给我寄了诗来。
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
注释
客舍：旅居的客舍。
柑马：给马嘴衔木棍。秣：喂。
不逢不若：不会遇到不顺的东西。逢，遇。若，顺，顺从。
8.移根换叶：比喻彻底变换处境。
13.跻（jī）：水中高地。
71.俾入邑庠：使（他）进入县学，即做秀才。俾，使。邑，县。庠，学校。
5.有类：有些像。
⑶亦：也。
赏析
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色(se)，整个天地好像也在随着(sui zhuo)她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈(nian mai)，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状(zhi zhuang)，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月(ming yue)隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱(lai ju)寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈(nian mai)，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状(zhi zhuang)，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月(ming yue)隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱(lai ju)寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
创作背景
汉武帝为何偏要选自己的侄孙女去跳这个“火坑”呢？事物的发展，因果相连。据史书记载，公元前121年（元狩二年），继淮南王刘安、衡山王刘赐之后，江都王刘建及其妻成光也同样在一场宫廷政变中以谋反罪名被赐死，并且被“夷三族”。然而幸运的是，细君在这场政治斗争中幸免于难。汉武帝之所以选择细君远嫁异邦乌孙，因为细君为罪族之后，却是皇族血统。
临江仙·金谷无烟宫树绿
艳笑双飞断，香魂一哭休。早梅悲蜀道，高树隔昭丘。
青楼有美人，颜色如玫瑰。歌声入青云，所痛无良媒。
孔门弟子皆贤哲，谁料穷儒忝一名。"
鳞翼思风水，青云方阻修。孤灯冷素艳，虫响寒房幽。
频时苦风雪，就景理巾栉。树暖高鸟来，窗闲曙云出。
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
处己将营窟，论心若合符。浪言辉棣萼，何所托葭莩。
"三月三日天清明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内，
步虚
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客，共作门阑出谷莺。
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
"野花黄叶旧吴宫，六代豪华烛散风，龙虎势衰佳气歇，
竹浊蟠小径，屈折斗蛇来。三年得归去，知绕几千回。
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。"
惜黄花慢·送客吴皋
尽日问花花不语，为谁零落为谁开。"
药丸多忌更寻方。溪浮箬叶添醅绿，泉绕松根助茗香。
旧业云千里，生涯水一瓶。还应觅新句，看雪倚禅扃。"
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
委寄崇推毂，威仪压控弦。梁园提彀骑，淮水换戎旃。
"五云深处有真仙，岁月催多却少年。入郭不知今世事，
"皎镜方塘菡萏秋，此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐，
"为客自堪悲，风尘日满衣。承明无计入，旧隐但怀归。
荆轲歌 / 渡易水歌
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
地燥苍苔裂，天凉晚月生。归家岂不愿，辛苦未知名。"
孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。并应伤皎洁，频近雪中来。
翎羽如今从放长，犹能飞起向孤云。"
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着，仙容如水与谁同。
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。"
愿守三章约，还期九译通。薰琴调大舜，宝瑟和神农。
夏日南亭怀辛大
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
岛屿无人迹，菰蒲有鹤翎。此中足吟眺，何用泛沧溟。"
"梨花雪压枝，莺啭柳如丝。懒逐妆成晓，春融梦觉迟。
草木荣枯似人事，绿阴寂寞汉陵秋。"
黄金堪作屋，何不作重楼。"
"沧波天堑外，何岛是新罗。舶主辞番远，棋僧入汉多。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
湘妃怨·夜来雨横与风狂
"床头枕是溪中石，井底泉通竹下池。
寒露润金井，高风飘玉筝。前年共游客，刀笔事戎旌。"
一枝攀折回头是，莫向清秋惜马蹄。"
既为金界客，任改净人名。愿扫琉璃地，烧香过一生。
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
吟对雪华诗韵清。高木宿禽来远岳，古原残雨隔重城。
风度闲门僧未归。山果经霜多自落，水萤穿竹不停飞。
白石郎曲
"去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。
潘游全璧散，郭去半舟闲。定笑幽人迹，鸿轩不可攀。"
"旧着思玄赋，新编杂拟诗。江庭犹近别，山舍得幽期。
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
"拥鼻侵襟花草香，高台春去恨茫茫。
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
坐惜春还至，愁吟夜每终。谷寒思变律，叶晚怯回风。
田园乐七首·其三
一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。"
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
道在猜谗息，仁深疾苦除。尧聪能下听，汤网本来疏。
"抱杖立溪口，迎秋看塞门。连山互苍翠，二水各清浑。
那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。"
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
江城向晚西流急，无限乡心闻捣衣。"
伊昔称乐土，所赖牧伯仁。官清若冰玉，吏善如六亲。
踏莎行·寒草烟光阔
冰开鱼龙别，天波殊路岐。"
"未栉凭栏眺锦城，烟笼万井二江明。
"兰浦秋来烟雨深，几多情思在琴心。
移君名郡兴，助我小斋闲。日想登临处，高踪不可攀。"
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
史册书堪重，丹青画更宜。愿依连理树，俱作万年枝。"
"尽日行方到，何年独此林。客归惟鹤伴，人少似师心。
"莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。散木无斧斤，纤茎得依托。
颍亭留别
碧云行止躁，白鹭性灵粗。终日无群伴，溪边吊影孤。"
"玄晏先生已白头，不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径，
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
"金英繁乱拂阑香，明府辞官酒满缸。
河桥有酒无人醉，独上高城望庾楼。"
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
前弄啸，后弄嚬，一舒一惨非冬春。从朝至暮听不足，
不须看尽鱼龙戏，终遣君王怒偃师。"