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满庭芳·晓色云开

唐代 / 张学仁

春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
行当收汉垒,直可取蒲泥。旧国无由到,烦君下马题。"
"青青南陌柳如丝,柳色莺声晚日迟。
"积雪还因地,墙阴久尚残。影添斜月白,光借夕阳寒。
吴王别殿绕江水,后宫不开美人死。"
"岘山回首望秦关,南向荆州几日还。
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"
为之弹剑作哀吟,风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽,
碛冷唯逢雁,天春不见花。莫随征将意,垂老事轻车。"
骤雨才沾地,阴云不遍天。微凉堪话旧,移榻晚风前。"
县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
蛟龙稽颡河伯虔,拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍,
"十月一日天子来,青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别,
"去路何词见六亲,手中刀尺不如人。
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"


满庭芳·晓色云开拼音解释:

chun shan reng zhan lv yun tu .xin yuan yao de xian shi zheng .fei qi yi jiang man jiu fu .
zhou yi yu lian he .shui ru tian jia liu .he yi jun mi jia .shan lin ying you qiu ..
xing dang shou han lei .zhi ke qu pu ni .jiu guo wu you dao .fan jun xia ma ti ..
.qing qing nan mo liu ru si .liu se ying sheng wan ri chi .
.ji xue huan yin di .qiang yin jiu shang can .ying tian xie yue bai .guang jie xi yang han .
wu wang bie dian rao jiang shui .hou gong bu kai mei ren si ..
.xian shan hui shou wang qin guan .nan xiang jing zhou ji ri huan .
bu fan qing bai lang .jin dai ru hong chen .jiang di qiu ming huan .ping sheng dan ren zhen ..
wei zhi dan jian zuo ai yin .feng sha si qi yun shen shen .man ying zhan ma si yu jin .
qi leng wei feng yan .tian chun bu jian hua .mo sui zheng jiang yi .chui lao shi qing che ..
zhou yu cai zhan di .yin yun bu bian tian .wei liang kan hua jiu .yi ta wan feng qian ..
xian cheng han ji mo .feng shu yuan can cha .zi xiao wu mou zhe .zhi ying dao zai si ..
jiao long ji sang he bo qian .tuo jie hu chu jiao shou xian .chen hong han gan dan qing yan .
.shi yue yi ri tian zi lai .qing sheng yu lu wu chen ai .gong qian nei li tang ge bie .
.qu lu he ci jian liu qin .shou zhong dao chi bu ru ren .
zi ge cang xian jing .huang hua chu ye tian .zi zhi wu lu qu .hui bu jiu ren yan ..

译文及注释

译文
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
你(ni)没看见(jian)拼杀在沙场战斗多惨苦,现在还在思念有勇有谋的李将军。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤(di)畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒(jiu),敲开的是哪门哪家?”
纵有六翮,利如刀芒。
这里尊重贤德之人。
有时候,我也做梦回到家乡。
简狄深居九层瑶台之上,帝(di)喾怎能对她中意欣赏?
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的歌声倾吐了我的心(xin)声,可是有谁怜悯。只(zhi)有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺,我们约定,下次不管刮风也好,下雨也好,一定旧地重游!
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。

注释
23、“海失”二句:传说东海中蓬莱仙岛上有不死之药,秦代有个徐福,带了许多童男女入海寻找,一去就没有回来。槎,筏子,借作船义。又海上有浮灵槎泛天河事,乘槎游仙的传说,见于《博物志》:银河与海相通,居海岛者,年年八月定期可见有木筏从水上来去。有人便带了粮食,乘上木筏而去,结果碰到了牛郎织女。这里捏合而用之。
⑤向北啼:这时唐肃宗驻守灵武,在长安之北,故都人向北而啼。
280. 袖:藏在袖子里,名词用作动词。
⑻二妓:乐工和歌妓。肆习:学习。
③沙场:本指平沙旷野,后多指战场。古人有诗云:“沙场烽火连胡月。”

赏析

  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  惠崇为宋初“九诗僧”之一,跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画,未见其 人。此僧诗画俱佳,尤其擅长画水乡,再放上几只飞禽走兽,人称“惠崇小景”。
  首联中“人言”一词,以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”,即海上的的大门关卡,突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述,呼应上句,进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词,以为石崇生前的珠玉绮罗之宠,抵不得绿珠临危以死相报,又可见其在爱情上重在意气相感,精神上有默契。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看,可能是“远从桂海,来返玉京”以后所作。宣宗大中三年(849)春,作者在长安暂充京兆府掾属,“天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把”(《偶成转韵》),应是他当时生活和心情的写照。
  信中战斗场面写得极有声色,是要说明,当时因为(yin wei)双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  第三联,鹿门山的林木本为暮霭所笼罩,朦胧而迷离,山月一出,清光朗照,暮雾竟消,树影清晰。诗人完全被大自然陶醉,他忘情地攀登着崎岖的山路,不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受,亲切的体验,表现出隐逸的情趣和意境,隐者为大自然所融化,至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节,他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公,采药遂不返。隐迹今尚存,高风邈已远”的诗句。
  计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声,一滴滴、一声(yi sheng)声,仿佛都敲打在她心坎上。她听着,数着,心里着急地在想:“夜怎么这么长啊!”她百无聊赖地把目光投向天空,天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻,无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情,并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果(jie guo)却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。
  文章以一连串的生动情节,描写信陵君与他的门客的事迹,充分表现了信陵君“下士”与“不敢以其富贵骄士”的高尚品格。宴请夷门抱关者侯嬴以及侯嬴为信陵君策划“窃符救赵”是信陵君一生中最重要的事件,所以作者把此事作为中心事件来写,写得极为详尽,也极为精彩。侯生年老家贫,是一个地位卑下的“夷门监者”,在当时的社会中,这样的人是为世俗所不齿的。然而,信陵君听说他是个贤者,就“往请,欲厚遗之”,侯生“修身洁行”不肯受。信陵君就专为他“置酒大会宾客”,并亲自赶车去迎接他,还为他赶车到屠户中拜访朋友朱亥,而侯生见朱亥后,却“俾倪,故久立与客语”。这时,“从骑皆窃骂侯生”,而“公子色终不变”。到家后,信陵君又引侯生“遍赞宾客”,并且“为寿侯生前”,待侯生为上宾。这一系列的行动,没有丝毫勉强。侯生对信陵君多方试探,信陵君表现出来的只是“执辔愈恭”“颜色愈和”“色终不变”。信陵君这种礼贤下士的真诚态度,深深感动了侯生,侯生终于把信陵君当成了知己,愿为他谋划,并为他献身。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬(ying chen),杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落(bu luo)窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。

创作背景

  两汉时期,经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。但是对于如此众多的士人而言,官僚机构的容纳能力实在太有限了,这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。于是一个坎凛失意的文人群体便产生了,这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中,自然会苦苦地怀念故乡和亲人。本诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表。

  

张学仁( 唐代 )

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简 介

张学仁 张学仁,字冶虞,号寄槎,丹徒人。有《青苔馆诗钞》。

新植海石榴 / 简梦夏

古井碑横草,阴廊画杂苔。禅宫亦销歇,尘世转堪哀。"
"东门高处天,一望几悠然。白浪过城下,青山满寺前。
"带郭茅亭诗兴饶,回看一曲倚危桥。门前山色能深浅,
"同游漆沮后,已是十年馀。几度曾相梦,何时定得书。
"重阳秋雁未衔芦,始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀,
于公大笑向予说,小弟丹青能尔为。"
"授律勋庸盛,居中鼎鼐和。佐时调四气,尽力净三河。
"高步长裾锦帐郎,居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发,


清江引·秋怀 / 宗真文

曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
劳动先生远相示,别来弓箭不离身。"
东家少妇当机织,应念无衣雪满林。"
老头亲帝里,归处失吾庐。逝水犹呜咽,祥云自卷舒。
万岭岷峨雪,千家橘柚川。还知楚河内,天子许经年。"
为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星,宫中火照西江明。
何事最堪悲色相,折花将与老僧看。"


青楼曲二首 / 轩辕春胜

颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
"露白菊氛氲,西楼盛袭文。玉筵秋令节,金钺汉元勋。
傅野绝遗贤,人希有盛迁。早钦风与雅,日咏赠酬篇。"
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"
"雪满中庭月映林,谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远,
丁宁相劝勉,苦口幸无尤。对面无相成,不如豺虎俦。
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。
身贱悲添岁,家贫喜过冬。称觞惟有感,欢庆在儿童。"


匪风 / 其协洽

"五驱龙虎节,一入凤凰池。令尹自无喜,羊公人不疑。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。
"身承汉飞将,束发即言兵。侠少何相问,从来事不平。
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"
古树夕阳尽,空江暮霭收。寂寞扣船坐,独生千里愁。
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。


巫山一段云·清旦朝金母 / 羊舌雯清

"黄花西上路何如,青壁连天雁亦疏。
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
山禽拂席起,溪水入庭流。君是何年隐,如今成白头。"
"竹林会里偏怜小,淮水清时最觉贤。
"荀寅士吉射,诚乃蔽聪明。奈何赵志父,专举晋阳兵。
"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
隔浦云林近,满川风露清。东碕不可见,矫首若为情。"
汉后虽则贵,子陵不知高。糠秕当世道,长揖夔龙朝。


潇湘神·斑竹枝 / 左丘梓晗

一生孤负龙泉剑,羞把诗书问故人。"
微风吹冻叶,馀雪落寒枝。明日逢山伴,须令隐者知。"
带水摘禾穗,夜捣具晨炊。县帖取社长,嗔怪见官迟。
子云尝燕居,作赋似相如。闲成考课奏,别贡贤良书。
"任性常多出,人来得见稀。市楼逢酒住,野寺送僧归。
将士请衣忘却贫,绿窗红烛酒楼新。
王事乃可酬干坤。升中告成答玄贶,泥金检玉昭鸿恩。
"洞庭芳草遍,楚客莫思归。经难人空老,逢春雁自飞。


莲花 / 空语蝶

引烛踏仙泥,时时乱乳燕。不知何道士,手把灵书卷。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
"万里行人欲渡溪,千行珠泪滴为泥。
四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
猷公曾住天台寺,阴雨猿声何处闻。"
"君去春山谁共游,鸟啼花落水空流。
玉勒金鞍既已远,追奔获兽有谁知。终身枥上食君草,
半山槲叶当窗下,一夜曾闻雪打声。"


新城道中二首 / 邹罗敷

宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
嗟嗟eP々下堂阶,独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀,
稽首期发蒙,吾师岂无说。安禅即方丈,演法皆寂灭。
上人一向心入定,春鸟年年空自啼。
"何须服药觅升天,粉阁为郎即是仙。买宅但幽从索价,
"同游漆沮后,已是十年馀。几度曾相梦,何时定得书。
烟空和缥缈,晓色共氛氲。道泰资贤辅,年丰荷圣君。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。


忆江南·春去也 / 纳喇小柳

数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
有时当暑如清秋,满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落,
岁寒坐流霰,山川犹别离。浩思凭尊酒,氛氲独含辞。"
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带,恐畏街头见惊怪。
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"
"淮汴初丧乱,蒋山烽火起。与君随亲族,奔迸辞故里。


鬻海歌 / 佟佳莹雪

嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
偶来人境外,心赏幸随君。古殿烟霞夕,深山松桂薰。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
因风初苒苒,覆岸欲离离。色带金堤静,阴连玉树移。
邺中多上才,耿耿丹霄姿。顾我于逆旅,与君发光仪。
雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
"鹤发婆娑乡里亲,相邀共看往年春。