草 / 赋得古原草送别
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿，移家晚失岳峰青。
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
"祧宗营祀舍，幽异胜珠林。名士穿云访，飞禽傍竹吟。
惟有孝标情最厚，一编遗在茂陵书。"
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
白日有愁犹可散，青山高卧况无愁。"
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
草 / 赋得古原草送别拼音解释:
di yan song xiang qi .qing cha yue ying lai .ren guan dang ci jing .geng mo meng tian tai ..
ba yue zhong xun su dong ting .wei ke zao bei yan cao lv .yi jia wan shi yue feng qing .
nu li qie wei tian she ke .ta nian wei er mi jin yu ..
.ge hong juan yu jiang yan fu .ming dong tian bian ao shi ju .
zi lian xian zuo yu ji shi .wan ji yun tai luo meng hun ..
.tiao zong ying si she .you yi sheng zhu lin .ming shi chuan yun fang .fei qin bang zhu yin .
wei you xiao biao qing zui hou .yi bian yi zai mao ling shu ..
zheng si wu shi wu yi shi .wen pi yun na zuo teng chuang ..
bai ri you chou you ke san .qing shan gao wo kuang wu chou ..
wen ying cai jue xiao .bi hu yi zhi qing .yi dai chuang jian yue .xie chuan zhen shang sheng .
tan gu cheng huang dong .yun chong tai bai hun .biao yi duo lv yi .he cha huo liu sun .
译文及注释
译文
了解我(wo)思想情感的好朋友如果不欣赏这(zhe)两句诗，我只好回到以前住过的故乡（山中），在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟森锋。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
扬州百花盛开隋炀帝(di)御舟东游，先将发源昆仑的黄(huang)河凿渠分流。
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒(xing)时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
在等(deng)待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
寒冷的北风吹来，像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少，而是我的饼会冷掉！孩子们啊，人们从事的职业并无高低贵贱，但意志都必须坚强。男子汉要自食其力，哪能做游手好闲的懒汉呢！
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
注释
⑵昵（nì）昵：亲热的样子。一作“妮妮”。
拉胁折齿：腋下的肋骨和牙齿都被打折。范雎随魏中大夫须贾出使到齐国，齐襄公听说范雎口才好，派人送礼金给他，须贾回国后报告魏相，中伤范雎泄密，使范雎遭到笞刑。
⒀永：长。露华：露水。侵被：沾湿了被子。
② 欲尽春：春欲尽。
⑴授：授职，任命。江州：即九江郡，治所在今江西省九江市。司马：官名。唐代以司马为州刺史的辅佐之官，协助处理州务。
⑵晚籁：指秋声。籁，大自然的声响。
107.酎（zhou4胄）：醇酒。
赏析
古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人(shi ren)极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来(chun lai)，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈(diao qu)原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩(she se)”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西(ren xi)王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语(jing yu)，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
以上是三百篇的头几篇（除掉第四篇），它们写了恋爱，结婚，夫妻离别的思念，渴望多子，回娘家探亲等等，可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来(chun lai)，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈(diao qu)原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩(she se)”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西(ren xi)王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语(jing yu)，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
以上是三百篇的头几篇（除掉第四篇），它们写了恋爱，结婚，夫妻离别的思念，渴望多子，回娘家探亲等等，可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
创作背景
这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词，因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦，故而写下此词。
程嘉杰( 未知 )
收录诗词 (6898) 首
简 介
程嘉杰 程嘉杰，字卧梅，宜兴人。嘉庆二十三年举人，道光年间授南陵训导，以卓异升知县，发江西，历保同知直隶州，咸丰三年(1853)任铅山知县。居官谨慎。有《梅花吟馆诗草》。
守岁
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念，吟苦邻居必厌闻。
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌，为我留名系仙谱。"
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
骨竟埋青冢，魂应怨画人。不堪逢旧宅，寥落对江滨。"
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识，无蠹藏心鸟莫窥。
伯夷列传
只恐兵戈隔，再趋门馆迟。茅堂拜亲后，特地泪双垂。"
汉路闲雕鹗，云衢驻骕骦.宝装军器丽，麝裛战袍香。
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
效古诗
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦，半生勤苦谩为文。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
帝怒今方息，时危喜暂清。始终俱以此，天意甚分明。"
丹阳送韦参军
"本是沧洲把钓人，无端三署接清尘。
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
潼关河亭
依依官渡头，晴阳照行旅。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
沁园春·读史记有感
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
猿渴应须见，鹰饥只待唿。银河正清浅，霓节过来无。"
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑，东波终不反龙舟。
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
齐天乐·烟波桃叶西陵路
采石花空发，乌江水自流。夕阳谁共感，寒鹭立汀洲。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
"定策谁扶捕鼠儿，不忧萧衍畏潘妃。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
"平生为有安邦术，便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧，
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
"松拂疏窗竹映阑，素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫，
渔家傲·三十年来无孔窍
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
"公堂潇洒有林泉，只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世，
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
今日相逢俱老大，忧家忧国尽公卿。"
漫向孤危惊客心，何曾解入笙歌耳。"
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩，甘霖方霁景犹寒。
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
更漏子·烛消红
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
"三时赐食天厨近，再宿偷吟禁漏清。
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
六丑·杨花
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
"一条归梦朱弦直，一片离心白羽轻。
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。