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满江红·东武会流杯亭

魏晋 / 李处权

不有平川决,焉知众壑趋。干坤霾涨海,雨露洗春芜。
至哉茂功,不升不圮;谁能颂之,我请颂矣。
春花不愁不烂漫,楚客唯听棹相将。
"曙角凌云罢,春城带雨长。水花分堑弱,巢燕得泥忙。
"徐步移班杖,看山仰白头。翠深开断壁,红远结飞楼。
淮山轻露湿,江树狂风扫。楚县九酝醲,扬州百花好。
"新安非欲枉帆过,海内如君有几何。
庭树凌霜柏,池倾萎露荷。岁寒应可见,感此遂成歌。"
"玉泉之南麓山殊,道林林壑争盘纡。寺门高开洞庭野,
辛勤戎旅事,雪下护羌营。"
故人一别几时见,春草还从旧处生。"
"洞庭犹在目,青草续为名。宿桨依农事,邮签报水程。
已看生白发,当为乏黄金。江海时相见,唯闻梁甫吟。"
蕴藉为郎久,魁梧秉哲尊。词华倾后辈,风雅蔼孤鶱.
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
杨仆楼船振旅归。万里长闻随战角,十年不得掩郊扉。


满江红·东武会流杯亭拼音解释:

bu you ping chuan jue .yan zhi zhong he qu .gan kun mai zhang hai .yu lu xi chun wu .
zhi zai mao gong .bu sheng bu pi .shui neng song zhi .wo qing song yi .
chun hua bu chou bu lan man .chu ke wei ting zhao xiang jiang .
.shu jiao ling yun ba .chun cheng dai yu chang .shui hua fen qian ruo .chao yan de ni mang .
.xu bu yi ban zhang .kan shan yang bai tou .cui shen kai duan bi .hong yuan jie fei lou .
huai shan qing lu shi .jiang shu kuang feng sao .chu xian jiu yun nong .yang zhou bai hua hao .
.xin an fei yu wang fan guo .hai nei ru jun you ji he .
ting shu ling shuang bai .chi qing wei lu he .sui han ying ke jian .gan ci sui cheng ge ..
.yu quan zhi nan lu shan shu .dao lin lin he zheng pan yu .si men gao kai dong ting ye .
xin qin rong lv shi .xue xia hu qiang ying ..
gu ren yi bie ji shi jian .chun cao huan cong jiu chu sheng ..
.dong ting you zai mu .qing cao xu wei ming .su jiang yi nong shi .you qian bao shui cheng .
yi kan sheng bai fa .dang wei fa huang jin .jiang hai shi xiang jian .wei wen liang fu yin ..
yun jie wei lang jiu .kui wu bing zhe zun .ci hua qing hou bei .feng ya ai gu xian .
kai shi xing he ku .shuang ping zhi liang jian .xiao si bai yu seng .dong chu zheng yang yan .
yang pu lou chuan zhen lv gui .wan li chang wen sui zhan jiao .shi nian bu de yan jiao fei .

译文及注释

译文
本来世态习俗随波逐流,又还有谁能够意志坚定?
高松上挂着佼好的月亮,空空的山谷里一派清秋肃穆。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
头上戴的是什么珠宝首饰(shi)呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不(bu)(bu)上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
(孟子)说:“可以。”
听(ting)到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
斜月慢慢下(xia)沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
当年襄阳雄(xiong)盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛(pao)头露面;
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。

注释
⑶岂(kǎi)乐:欢乐。
⑷云傍马头生:云气依傍著马头而上升翻腾。
仇雠:“雠”与“仇”同义,仇敌。
⑺秋胡妇:典故名,典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。
⑶淡彩:微光。淡一作“澹”。
③茱初插:刚刚插上茱萸。
尚书、长史、参军:都是官名。尚书指陈震,长史指张裔,参军指蒋琬。

赏析

  首句总写台城,综言六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,乍看只是叙事,但前面冠以“台城”,便立刻使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。“豪华”之前,着一“竞”字,直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象,但用它来点化“豪华”,使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图,它比单幅图画提供的形象更为丰满。
  前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点,紧扣题目的“洛中”,“才子”即(ji)指袁拾遗;“江岭作流人”,暗点“不遇”,已经作了“流人”,自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人,到了洛阳以后,特意来拜访袁拾遗,足见二人感情之厚。称之为“才子”,暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故,以袁拾遗与贾谊相比,说明作者对袁拾遗景仰之深。
  诗开篇就说,虽然内地与边疆相隔甚远,但唐朝与渤海在文化上属于“一家”。这指出了双方文化上的一致性。既然文化“本一家”,那么,双方就不会因为地域不同而影响精神上的联系。首联是临别时的劝慰,也表达出双方间的厚谊深情,特别是唐人对东北边疆渤海人的情谊。颔联是对王子文化素养的赞誉。王子勤奋学习,如今博学多才,载誉而归,值得庆贺;王子美妙的文章、诗句都留在中国,为人传诵,这又是值得称道与感谢的。颈、尾联两联诗笔折转,想象王子归途情况及归国后对长安内地的思念。越过赤岭界碑,顺着东流江水,王子扬帆直进,向朝霞曙光出现的东方故国驶去。“曙霞”暗含着对“海东盛国”的赞美。王子到达本国后,追忆在长安时的美好生活,定然会回首遥望,可那时已天遥地远,各在一方了。尾联透露出送行者依依不舍之情,于此可见篇首的劝慰,不仅含有王子的眷恋惜别之情,而且更有送行者本身强作笑容的离愁别绪。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  “瞻光惜颓发,阅水悲徂年。北渚既荡漾,东流自潺湲。”这四句触景生情,抒发身世之感。诗人看到水流不息,联想到那已经过往的岁月和消逝的年华,不禁感慨万端,悲从中来。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干,“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉,深得风诗之旨,最大限度地展示了征人的悲苦,故清方玉润慨道:“盖怨之至也!周衰至此,其亡岂能久待?编诗者以此奠《小雅》之终,亦《易》卦纯阴之象。”(《诗经原始》)一首如泣如诉的征人小诗,后人看到的却是周室的灭亡,这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
  扬雄在《《逐贫赋》扬雄 古诗》显示了一种新的态度。那就是对贫穷——物质穷乏的态度。在他酸溜溜的口气中,读者能发现中国人“一分为二”思维方式对生活本身发生的影响。在这种思维方式里,关键不在于怎样生活或生活得怎样,而在于如何解释生活、解释得怎么样。这种典型的唯心主义生活观、幸福观后来构成了中华文化传统的重要部分。这种生活观的负面影响是较大的,它往往导致人们随遇而安,安于现状,不能或不愿改善生活,而只是改变对自己生活的判断。扬雄的虚弱无力和无可奈何在这篇文章里表现得很充分,他没有能力过上更好的生活,他便设法把不好的生活解释为好的生活。虽然是自欺欺人,但获得心理平衡,这才是最重要的。他试图找出贫寒生活的优点,找出富贵生活的不足。这种努力,后来在道德层面上得到了完成,那就是:富贵的,总是不道德的,至少是道德可疑的;贫寒的,则往往是因为道德高尚。富贵变成了道德负号,贫寒则成为道德正号。于是,精神的奖励就弥补了物质的匮乏,甚至成了生活中的画饼。扬雄的这篇《《逐贫赋》扬雄 古诗》,可能就暗示着中华民族文化心理的这一深刻转捩。
  此诗仅仅八句,就概括地速写了一位游子思乡的形象,和他欲归不得的迫切心情,栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  宗武是诗人的幼子,诗人曾多次提到并称赞他,在《忆幼子》诗中说:“骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。”在《遣兴》中说:“骥子好男儿,前年学语时:问知人客姓,诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才,可惜没有诗传下来。杜甫死后,是由宗武的儿子嗣业安葬的,并请元稹作墓志铭,人称不坠家声。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎(me yan)热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情:良辰美景,邂逅丽人,一见钟情,便携手藏入芳林深处,恰如一对自由而欢乐的小鸟,一待关关相和,便双双比翼而飞。
  通观全诗,可以发现,这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景,但它着重表现的并非夜的静谧朦胧,而是兰溪夜景的清新澄澈,生趣盎然。而这,正体现出这首诗独特的民歌气韵,渔家的欢乐之情。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋(tuo fu)税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  这首诗最后一句“殷勤入故园”,“殷勤”一词,它写出了作者浓烈的思乡情,写出了作者殷切的期盼,写出了作者的怨愤,它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思,期盼与厚望交织在一起,这种复杂的感情,大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉,构思新颖,目景入情,笔随意到,语言通俗明白,主题单纯,但是表达的情是复杂的,在浓浓的思乡情中,也表达了作者不可释怀的心态,爱怨交织的复杂感情,有着浓烈的诗趣,堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时,一定理解把握这种复杂的感情,理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

李处权( 魏晋 )

收录诗词 (4989)
简 介

李处权 (?—1155)宋徐州丰县人,徙江宁溧阳,字巽伯。李淑曾孙。徽宗宣和间,与陈恬、朱敦儒并以诗名。南渡后曾领三衢。卒年七十余。有《崧庵集》。

大雅·既醉 / 陈一向

声节哀有馀,夫何激衰懦。偏裨表三上,卤莽同一贯。
黄鹄铩飞翅,青云叹沈姿。身终一骑曹,高盖者为谁。
"剑门兵革后,万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴,儿童话别离。
鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,
迩来归山林,庶事皆吾身。何者为形骸,谁是智与仁。
愁见离居久,萤飞秋月闲。"
"蕃军傍塞游,代马喷风秋。老将垂金甲,阏支着锦裘。
浊酒寻陶令,丹砂访葛洪。江湖漂短褐,霜雪满飞蓬。


南乡子·相见处 / 薛虞朴

三径与嚣远,一瓢常自怡。情人半云外,风月讵相思。"
公才群吏感,葬事他人助。余亦未识君,深悲哭君去。"
"早花随处发,春鸟异方啼。万里清江上,三年落日低。
江汉路长身不定,菊花三笑旅怀开。"
春兴不知凡几首,衡阳纸价顿能高。"
"衰门少兄弟,兄弟唯两人。饥寒各流浪,感念伤我神。
剑外官人冷,关中驿骑疏。轻舟下吴会,主簿意何如。"
"送君鲁郊外,下车上高丘。萧条千里暮,日落黄云秋。


洞箫赋 / 梁无技

惜别心能醉,经秋鬓自斑。临流兴不尽,惆怅水云间。"
乐善旌深德,输忠格上玄。剪桐光宠锡,题剑美贞坚。
旧友满皇州,高冠飞翠蕤。相逢绛阙下,应道轩车迟。
猿挂时相学,鸥行炯自如。瞿唐春欲至,定卜瀼西居。"
遂阻云台宿,常怀湛露诗。翠华森远矣,白首飒凄其。
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
劝为辞府主,从我游退谷。谷中有寒泉,为尔洗尘服。"


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 周必达

暮雪重裘醉,寒山匹马行。此回将诣阙,几日谏书成。"
锡飞常近鹤,杯度不惊鸥。似得庐山路,真随惠远游。"
"自平宫中吕太一,收珠南海千馀日。近供生犀翡翠稀,
蜀路江干窄,彭门地里遥。解龟生碧草,谏猎阻清霄。
"有意兼程去,飘然二翼轻。故乡多久别,春草不伤情。
绘事功殊绝,幽襟兴激昂。从来谢太傅,丘壑道难忘。"
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
童儿新学稼,少女未能织。顾此烦知己,终日求衣食。"


金缕曲·亡妇忌日有感 / 释慧温

乘陵破山门,回斡裂地轴。交洛赴洪河,及关岂信宿。
诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖,种杏仙家近白榆。
"君为东蒙客,往来东蒙畔。云卧临峄阳,山行穷日观。
穷迫挫曩怀,常如中风走。一纪出西蜀,于今向南斗。
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
此身未知归定处,唿儿觅纸一题诗。"
"户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。香飘合殿春风转,
"东郭访先生,西郊寻隐路。久为江南客,自有云阳树。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 石嘉吉

出门望山泽,回头心复迷。何时见府主,长跪向之啼。"
客子念故宅,三年门巷空。怅望但烽火,戎车满关东。
权门慎勿干,平人争路相摧残。春秋四气更回换,
"寺下春江深不流,山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细,
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"
自春生成者,随母向百翮。驱趁制不禁,喧唿山腰宅。
昏浑衣裳外,旷绝同层阴。园甘长成时,三寸如黄金。
法驾初还日,群公若会星。宫臣仍点染,柱史正零丁。


酒泉子·长忆孤山 / 释普宁

苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
自忝知音遇,而今感义偏。泪闻横吹落,心逐去旌悬。
山连极浦鸟飞尽,月上青林人未眠。"
"冥搜过物表,洞府次溪傍。已入瀛洲远,谁言仙路长。
遇此枝叶覆,夙举冀冲天。"
"白苹楚水三湘远,芳草秦城二月初。连雁北飞看欲尽,
"二毛羁旅尚迷津,万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日,
念离宛犹昨,俄已经数期。畴昔皆少年,别来鬓如丝。


潭州 / 耿镃

积雪与天迥,屯军连塞愁。谁知此行迈,不为觅封侯。
"后辈传佳句,高流爱美名。青春事贺监,黄卷问张生。
寄重分符去,威仍出阃行。斗牛移八座,日月送双旌。
素闻赵公节,兼尽宾主欢。已结门庐望,无令霜雪残。
恶嚣慕嘉遁,几夜瞻少微。相见竟何说,忘情同息机。"
新衔趋建礼,旧位识文昌。唯有东归客,应随南雁翔。"
"采药三山罢,乘风五日归。翦荷成旧屋,剉蘖染新衣。
颇谓秦晋匹,从来王谢郎。青春动才调,白首缺辉光。


淮阳感秋 / 蔡庸

流寓理岂惬,穷愁醉未醒。何当摆俗累,浩荡乘沧溟。"
"长头大鼻鬓如雪,早岁连兵剑锋折。千金尽去无斗储,
古城寒欲雪,远客暮无车。杳杳思前路,谁堪千里馀。"
天上多鸿雁,池中足鲤鱼。相看过半百,不寄一行书。"
海鹤阶前鸣向人。万事纠纷犹绝粒,一官羁绊实藏身。
夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
"楚客秋多兴,江林月渐生。细枝凉叶动,极浦早鸿声。
时俗是非何足道,得似老翁吾即休。"


登瓦官阁 / 范季随

言戾京师。有郁者桂,爰攀其枝。琴既鸣矣,宵既清矣。
沟塍落花尽,耒耜度云回。谁道耦耕倦,仍兼胜赏催。
红鲜供客饭,翠竹引舟行。一别何时见,相思芳草生。"
"天书到法堂,朽质被荣光。自笑无功德,殊恩谬激扬。
"近有平阴信,遥怜舍弟存。侧身千里道,寄食一家村。
才略纵横年且妙。无人不重乐毅贤,何敌能当鲁连啸。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
塞俗人无井,山田饭有沙。西江使船至,时复问京华。"