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三闾庙

元代 / 李如员

两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
清浊两声谁得知。"
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
投壶怜玉女,噀饭笑麻姑。果实经千岁,衣裳重六铢。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"


三闾庙拼音解释:

liang ya jian duo xia .ting wu chu wu re .qi li yu shi jun .zheng shi you shi jie .
qing zhuo liang sheng shui de zhi ..
niu yi han jian diao chan gui .diao chan yu niu yi .gao xia sui you shu .gao zhe wei bi xian .
min ran wang sui zhe .chu men he suo du .dan jian ji yu ci .luo sheng bian chang pu .
xi sui you yuan zhong .shen tang xia lian mu .tong zai hou men qian .yin lun hua hao e .
kan ming zhi shi jun .ce ce ling wo bei .shi ren duo jian e .jin ri cheng you zhi .
han hua dai xue man shan yao .zhuo liu bing zhu man bi tiao .
shu zi jie qi huo .wei yu du xiu zhu .han dan xiao pu fu .yan kuai shou ye yu .
qi du xian zhe chi .reng chuan hou dai yi .gu shi cang tai zi .an zhi shi kui ci .
ling jun shi jiang jiu .you shan shu ji he .yi nian shi er du .fei shao yi fei duo ..
yu yi hu piao piao .yu luan e zheng zheng .ban kong zhi xia shi .ren shi chen ming ming .
nan zu xin ying xue .xi fang she ke tou .xian yi zhi zhi zu .ci yao wu fu xiu .
tou hu lian yu nv .xun fan xiao ma gu .guo shi jing qian sui .yi shang zhong liu zhu .
hou lv feng tan fang zhuai zB.qian zong dao pu yi mian wei .e jing si mian yun ping he .
.shu shang wu .zhou zhong you shu chao ruo pu .bai chao yi shu zhi ji wu .
du su xiang yi jiu .duo qing yu bie nan .shui neng gong tian yu .chang qian si shi han ..

译文及注释

译文
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵(duo)朵争俏。
春天(tian),山上的野桃花红艳艳的开的正(zheng)旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
初夏四月,天气清明和暖,下过一场雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡人,正对门的南山变得更加明净了。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此(ci)系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
饯别的酒宴前,莫再演唱(chang)新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
隔着烟雾,听催促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
美人儿卷起珠(zhu)帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?
传入旅舍的捣衣声,应和着孤城城头的画角,一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走,南来的大雁自空中落下,栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风,有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色,清风明月的景象,还都与当年一样。
一个巴地小女孩骑着牛儿,唱着竹枝词,沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢悠悠地回家。
汉使张骞当年都不曾把这花带回,真是徒然到了月支一回,连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。

注释
⑦龃龉(jǔyǔ):这里指政治意见不合。
⒀湘潭:泛指湖南一带。
(9)风云:形容国家的威势。
(8)僭(jiàn):超出本分。
263.帝何求:对上帝还有什么要求。
②杵(chǔ):捶衣服的木棒。
⑷四海:指全国。闲田:没有耕种的田。
卓鲁:卓茂、鲁恭。两人都是东汉的循吏。箓簿籍。

赏析

  诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象征。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  武则天当政时,同州下圭人徐元庆之父徐爽,被下圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史,徐元庆则更姓易名,在驿站之中充当仆役。过了很久,赵师韫恰好住在这个驿舍中,徐元庆便趁机亲手杀死了他,然后,投案自首。对于这个案件,当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇,是孝义刚烈的行为,应赦免他的罪;而陈子昂则认为,按照法律,擅自杀人的要处死。因此,他建议,应当对徐元庆依法论死,然后再对他替父报仇的行为予以表彰,并将此事编入律令。当时,大家都赞同陈子昂的主张。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是(zhe shi)因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱(ge chang)。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。  
  “突骑连营鸟不飞,北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围:北风劲吹,强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭,百姓遭殃,也似乎更深一层看出了社稷倾危,江山难保。突骑:突人对方阵地的精锐骑兵。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗(qing xi)冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  韩十四终于走了。五、六两句,描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头,目送着韩十四登船解缆,扬帆远去,逐渐消失在水光山影之间了,他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路,宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声,其中白马江头的景色乃是实景,而黄牛峡则是作者想象之中的虚景,虚实相生,饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝,韩十四坐的船也就越走越远,诗人的离情别绪,也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字,越发突出了滩声汩汩,如在读者目前。这是以静衬动的手法,写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来,才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓,一阵阵寒风吹来,砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃,秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收,正是大家手笔。别绪随船而去,道出绵绵情意;突然收回,景象更觉怅然。此情此景,催人泪下。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水(xi shui)里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即:道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。
  湖光水色,一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中,诗人自当缓步湖畔,尽情赏春,但他却出入意料地感叹,不道江南春不好,年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬,贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦,一直萦绕在他的心头。由此可见,“减心情”的原因,固然是由于“年年衰病”,但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理,此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例,采用“反衬”手法,着力描绘春景的无限美好,借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美,愤懑愈深,悲伤愈切。
  以下四句写还山后的情景,为诗人的设想。“独向潭上酌,无人林下期”,“潭上“林下”为高冠潭口的环境,“酌”和“期”为隐居之地的生活内容,说“独”,说“无”,可见诗人别弟还山后的孤独,其中透露出兄弟之间的深情。这两句虽是对别后情景的设想,但诗人也许在以往的山间生活中对此早有体验,因而不忍便与兄弟分别,“还山迟”的原因也许主要在于此。诗的最后两句仍设想还山后思念弟弟时的情景。“忆汝处”的“处”字,有彼时彼地之意。当诗人还山后想起弟弟的时候,既不能与弟弟同去潭边饮酒,又不能与弟弟携手林下同游,只能“闲卧对鸬鹚”,难以排遣的思念,难以割舍的留恋即在这一生活细节中含蓄地表现出来,不忍分别之情也就在其中了。也有人以为这后四句是转述杜陵叟的话,说杜陵里独处山间,如何思念诗人,如果这样理解,那么此篇便主要是写“杜陵叟”,似与别弟的意义不合。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。

创作背景

  寒食是中国古代一个传统节日,一般在冬至后一百零五天,清明前两天。古人很重视这个节日,按风俗家家禁火,只吃现成食物,故名寒食。唐代制度,到清明这天,皇帝宣旨取榆柳之火赏赐近臣,以示皇恩。这仪式用意有二:一是标志着寒食节已结束,可以用火了;二是藉此给臣子官吏们提个醒,让大家向有功也不受禄的介子推学习,勤政为民。唐代诗人窦叔向有《寒食日恩赐火》诗纪其实:“恩光及小臣,华烛忽惊春。电影随中使,星辉拂路人。幸因榆柳暖,一照草茅贫。”正可与韩翃这一首诗参照。

  

李如员( 元代 )

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简 介

李如员 李如员,字友胥,广东陆安人。清干隆年间(1736~1795)来台,就读于海东书院,着《游台杂录》。

度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 在夜香

夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 段干江梅

内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 澹台瑞雪

芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"


煌煌京洛行 / 亓官森

奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。


曳杖歌 / 毋元枫

为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,


使至塞上 / 申屠家振

花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
典午犹为幸,分忧固是荣。簈星州乘送,艛艓驿船迎。
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。


奉和鲁望四明山九题。青棂子 / 雷凡蕾

独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
峥嵘白草眇难期,謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽,
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。


明月皎夜光 / 东门又薇

孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。


羽林行 / 眭映萱

家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
"东都绿李万州栽,君手封题我手开。
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。


忆秦娥·山重叠 / 那拉红军

突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
兀然身寄世,浩然心委化。如此来四年,一千三百夜。"
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
面苦桄榔裛,浆酸橄榄新。牙樯迎海舶,铜鼓赛江神。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
我可奈何兮一杯又进消我烦。