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塞上曲·其一

元代 / 清恒

"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
乃知天地间,胜事殊未毕。"
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。


塞上曲·其一拼音解释:

.ru zhe fu rong zai han di .si pao shao yao gua gao zhi .
cheng bo shi ren xing .gou qian jiu ke huan .jing lian lu dian hua .liang fu ge yi dan .
zhong le sui tong di yi bu .de zong huang di chang pian zhao .xun xiu jie jia zan gui lai .
nai zhi tian di jian .sheng shi shu wei bi ..
zuo kan lao bing bi .xu de yi wang jiu .wei you bu er men .qi jian wu yao shou ..
.yi rong bai xi shang xian lang .fang cun qing xu nei dao chang .liang yi hua sheng yin fu yao .
han mo ti ming jin .guang yin ting hua yi .lv pao yin zui dian .wu mao ni feng yi .
shang ma xing shu li .feng hua qing yi bei .geng wu ting bo chu .huan shi mi jun lai .
xun huan yi wu ji .zuo jian tian jiang bing .yin ci meng jing shi .chun chao hao guang jing ..
wen shang qing yun wu hui gu .de ying sheng zai bai jia shi ..
shui yi er zhi ci .gu su bai shi jun .chu lai ku qiao cui .jiu nai fang fen yun .
xing ying tong chu he .can shang yu ci li .shan yin qiu qi zhi .jing yi yue ying kui .

译文及注释

译文
为何(he)接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
错过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的(de)亲朋哭了以后又唱起来?
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
登上霸陵(ling)的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
蒙蒙细雨润湿了衣(yi)服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
上天对一切都公正无私,见有德的人就给予扶持。
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其(qi)忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那(na)样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛(fo)法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
其二

注释
(59)身后——死后的一应事务。
后值倾覆:后来遇到兵败。汉献帝建安十三年(公元208年)曹操追击刘备,在当阳长坂大败刘军;诸葛亮奉命出使东吴,联合孙权打败曹操于赤壁才转危为安。
92. 于是:承接连词,相当于现代汉语的“于是”。
④绿窗:绿纱窗。
⑵许︰国名,在今河南许昌县。
⑻ 人事:指交游。音书:指亲朋间的慰藉。漫:徒然、白白的。

赏析

  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马(mei ma)蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在(zi zai)地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。
  第二段中共有五句,这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
  “雨过一蝉噪,飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看,其时当为初秋,那时蝉噪本已嘶哑,“一蝉噪”,说明音色的凄咽;在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时,用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静,静中见闹,闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
  隆兴二年正月,杨万里因其父之病西归(xi gui)吉水。同年八月四日,杨万里之父逝世,杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前,杨万里方才于绍兴二十四年进士及第,开始初次进入南宋官场,并由地方小吏一步步入职京城(因张浚之荐除为临安府(an fu)教授),这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病,出于孝道,不得已放弃大好机会,西归故里,这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时,对于杨万里来说,其父之病,在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后,同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求,父母之死皆应为之守孝三年,对于一个适才走上宦途不久,又有一定前途的读书人来说,这三年是极为艰难的,以前在官场上的一切都将归于破灭,一时前功尽弃,极易生出失意之感,对于杨万里来说更是这样。同时,杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击,古代讲求孝道,父母之死,特别是父亲之死,对于其子女来说是沉痛的,是失怙般的痛楚,这极易造成一种愁苦的心情。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
补充注释  潘阆宋人,生年不详,卒于大中祥符二年(1009年)。字逍遥,大名(今属河北省)人。曾在洛阳卖药,北宋太宗至道元年(995年),以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首,一时盛传,曾得苏东坡的欣赏,把它写在玉屏风上,石曼卿还使人照词意作过画。  万面鼓声中江潮来时,潮声像万面金鼓,一时齐发,声势震人。  弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人,他们都年轻力壮,善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
  “南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙(gong sun)接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  颈联两句又荡回过去,承“曾驱”来,追忆将军昔日独镇“三边”(泛指边防),敌寇生畏,关塞晏然,有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”,意谓奔勇沙场,忠心可鉴,此外,出生入死,效命疆场,也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明,焉得逢人而语,这是感慨系之的话。两句字斟句酌,句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后,以示其人的功业与赤心。独静三边,为国轻生,以示“罢归”,尚非其时。

创作背景

  唐代大诗人李白对泰山怀着异常深厚的感情。公元742年(唐玄宗天宝元年)四月,李白来到泰山,写下了这六首赞美泰山的组诗。

  

清恒( 元代 )

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简 介

清恒 清恒,字巨超,号借庵,桐乡人,本姓陆。主焦山定慧寺。有《借庵诗钞》。

剔银灯·与欧阳公席上分题 / 允雨昕

风回面市连天合,冻压花枝着水低。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
啼粉流清镜,残灯绕暗虫。华光犹冉冉,旭日渐曈曈。
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,


秋霁 / 火长英

"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。


溪居 / 慕容雨涵

不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
尊前花下歌筵里,会有求来不得时。"
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。


池上絮 / 上官篷蔚

万里尚能来远道,一程那忍便分头。
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。
独到山下宿,静向月中行。何处水边碓,夜舂云母声。
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"


咏雁 / 慕容金静

亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,


迎春 / 藩和悦

烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
万里尚能来远道,一程那忍便分头。
句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。


诉衷情·春游 / 勤怀双

定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。


五人墓碑记 / 和如筠

舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,
云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。


赏牡丹 / 颛孙永真

二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"


小重山·春到长门春草青 / 司寇兴瑞

平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
以此送日月,问师为何如。"
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。