隔汉江寄子安
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
"依约樊川似旭川，郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦，
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
白日开天路，玄阴卷地维。馀清在林薄，新照入涟漪。 ——刘禹锡
隔汉江寄子安拼音解释:
yu yu sha cao lv .yun san an feng qing .shui gong guan ming yue .yu ge ye hao ting ..
he yi ting zhou sheng feng yu .bai ping jin ri si xiao xiang .
xiang bei wang xing ti jian li .yi sheng chang wei guo jia you ..
cai lou fang ya zhuo wan qing .bao tie qian lai shi zi zhen .jin pen yin chu feng huang qing .
bei ta qing gai yan xiang wu .yuan shi xu jiao ru jin lai ..
.jia yun liang shi liang zu xiu .diao gan suo li le lin qiu .jia wu cun bo hun xian shi .
.jin ye yin he wan li qiu .ren yan zhi nv jia qian niu .pei sheng liao liang he jin zou .
.yi yue fan chuan si xu chuan .jun zhai feng wu jin xiao ran .qiu ting bi xian pu yun jin .
zui si gong zui luo hua cun .lin jian zhu you xiang fei lei .chuang wai qin duo du yu hun .
bai ri kai tian lu .xuan yin juan di wei .yu qing zai lin bao .xin zhao ru lian yi . ..liu yu xi
译文及注释
译文
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。
其曲（qu第一(yi)声）中（zhòng）规
喜鹊筑成巢，鳲鸠来住它。这人要出嫁(jia)，车队来迎她。喜鹊筑成巢，鳲鸠占有它。这人要出嫁，车队送走她。喜鹊筑成巢，鳲鸠住满它。这人要出嫁．车队成全她。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么(me)还要猜疑我呢？韵译
轻烟笼(long)罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不(bu)时吟咏这白茫茫的芦花似雪(xue)。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
我将这些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
月亮已经沦(lun)没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
早知潮水的涨落这么守信，
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞不通去不了。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
注释
关：陇山下有陇关，又名大震关。
⑽潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。
（39）尚之如此：像这样尊重他。尚，尊重，崇尚。
复：再,又。
（7）对局：下棋。局，棋盘。下棋一次叫一局。
羹：带汁的肉。《尔雅·释器》：“肉谓之羹。”
哲人日以远：古代的圣贤一天比一天远了。哲人：贤明杰出的人物，指上面列举的古人。
赏析
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一(yi)枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素(su)洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以(ren yi)暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
二人物形象
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
好句。“若非(ruo fei)”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一(yi)枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素(su)洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以(ren yi)暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
二人物形象
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
好句。“若非(ruo fei)”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
创作背景
天宝车间，李白在宣城一带游历，遇温处士，此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友，曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。
张谔( 隋代 )
收录诗词 (9477) 首
简 介
张谔 张谔，生卒年里贯均未详。景龙二年（708）登进士第，开元中官至太祝。岐王李范好学工书，雅爱文士，博与间朝隐、刘庭埼、郑繇等皆游其门，篇题唱和。时玄宗禁诸王与外人交接，谔坐与范饮酒赋诗，贬山茌丞，后复为陈王掾。《全唐诗》存诗十二首。
夜宴左氏庄
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
支郎既解除艰险，试看人心平得无。"
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
"秦地城池二百年，何期如此贱田园。
松
别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔。"
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
天道尚如此，人理安可论。"
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
符彩照千里，铨衡综九流。经纶资百物，樽俎寄皇猷。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
渔家傲·送台守江郎中
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
"旭日升溟海，芳枝散曙烟。温仁临树久，煦妪在条偏。
"江南重会面，聊话十年心。共立黄花畔，空惊素发侵。
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
"社鼠穿墙巧庇身，何由攻灌若为熏。
琴歌
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
吾人犹在陈，僮仆诚自郐。因思征蜀士，未免湿戎旆。 ——韩愈
斑斑落春泪，浩浩浮秋浸。 ——孟郊
见《吟窗杂录》）"
昨夜南窗不得眠，闲阶点滴回灯坐。"
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
村行
夏阴偶高庇，宵魄接虚拥。 ——韩愈
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
"手接汨罗水，天心知所存。固教工部死，来伴大夫魂。
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
静想忘年契，冥思接武晨。连宵洽杯酒，分日掌丝纶。
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
不第后赋菊
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
"春风生梓泽，迟景映花林。欲问当时事，因伤此日心。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
帝台春·芳草碧色
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
三通明主诏，一片白云心。
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。"
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
感遇十二首·其四
树绕圆潭密，云横叠障孤。谁怜后时者，六月未南图。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
"维舟芦荻岸，离恨若为宽。烟火人家远，汀洲暮雨寒。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
其中龙最怪，张甲方汗栗。黑云夜窸窣，焉知不霹雳。 ——张希复
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。
"重叠碎晴空，馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊，鸟道接相风。 ——张希复
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
"印火荧荧，灯续焰青。 ——张希复
玉蝴蝶·为甚夜来添病
"嘉辰复遇登高台，良朋笑语倾金罍。烟摊秋色正堪玩，
"出门何处问西东，指画翻为语论同。到此客头潜觉白，
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
周满夸常驭，燕昭恨不传。应知流赭汗，来自海西偏。"
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
"破额幞头衫也穿，使君犹许对华筵。