满江红·送李御带珙
由六合兮，根底嬴嬴。"
"至公无暇日，高阁闭秋天。肘印拘王事，篱花思长年。
魑魅魍魉徒为耳，妖腰乱领敢欣喜。用之不高亦不庳，
今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。"
大儿聪明到，能添老树巅崖里。小儿心孔开。
四隅白云闲，一路清溪深。芳秀惬春目，高闲宜远心。
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
呜唿已十年，儒服弊于地。征夫不遑息，学者沦素志。
"林表吴山色，诗人思不忘。向家流水便，怀橘彩衣香。
何由却出横门道。"
满江红·送李御带珙拼音解释:
you liu he xi .gen di ying ying ..
.zhi gong wu xia ri .gao ge bi qiu tian .zhou yin ju wang shi .li hua si chang nian .
chi mei wang liang tu wei er .yao yao luan ling gan xin xi .yong zhi bu gao yi bu bi .
jin ri song jun xu jin zui .ming chao xiang yi lu man man ..
da er cong ming dao .neng tian lao shu dian ya li .xiao er xin kong kai .
si yu bai yun xian .yi lu qing xi shen .fang xiu qie chun mu .gao xian yi yuan xin .
chu men duo qi lu .ming jia wu you yuan .fu cheng zhu shi lang .gu nian you zhun zhan .
wu hu yi shi nian .ru fu bi yu di .zheng fu bu huang xi .xue zhe lun su zhi .
.lin biao wu shan se .shi ren si bu wang .xiang jia liu shui bian .huai ju cai yi xiang .
he you que chu heng men dao ..
译文及注释
译文
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年辛勤伺候你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措(cuo)都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢(ne)？
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
南星的出现(xian)预示炎夏的到来(lai)，热气蒸腾，结成彩霞。
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
半夜里雨停了，天色大开，银河灿烂，光耀眩目。
太阳每天由东到西运行，时间日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢，人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留，寿命本就难以延(yan)长，人活在人世间，不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于(yu)事，因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
注释
1、《醉乡记》：作者王篑，字无功，隋唐时代的隐逸诗人，仕途不顺，归隐山林，嗜酒成癖，能饮五斗，著五斗先生传及醉乡记，是王秀才王含的先祖。
⑵紫禁：犹言皇宫，皇帝所居之处。谢庄《宋孝武宣贵妃诔》：“收华紫禁。”李善注：“王者之宫，以象紫微，故谓宫中为紫禁。”李延济注：“紫禁，即紫宫，天子所居也。”
⑻遗：遗忘。
24.观：景观。
⑥桑田句：葛洪《神仙传》：“麻姑自说：接待以来，已见东海三为桑田，向到蓬莱，水又浅于往昔曾时略半也，岂将复还为陵陆乎！方平笑曰：圣人皆言，海中行复扬尘也。”麻姑，女仙名。
（22）雒（luò）邑：也作“洛邑”，东周都城所在，相传周武王克商后由周公姬旦营建，其故地见《周郑交质》一文的题解。
⑺“莫见”句：勉励魏万及时努力，不要虚度年华。蹉跎：此指虚度年华。说文新附：“蹉跎，失时也。”
⑤皎皎：明亮貌。《古诗十九首》：“迢迢迁牛女，皎皎河汉女。”
赏析
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言(yan)，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
“眼中形势胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时(dang shi)的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯(yang jiong) 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话(shi hua)》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
文中主要揭露了以下事实：
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江(da jiang)。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优(de you)劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
第三章写诗人细心看着衣服上的一针一线（丝线与衣料同色）。他感到，每一针都反映着妻子对他的深切(shen qie)的关心和爱。由此，他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝，使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时，还穿着夏天的衣服。妻子活着的时候，四季换衣都是妻子为他操心，衣来伸手，饭来张口。妻子去世后，自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭，才自己寻找衣服，便勾起他失去贤妻的无限悲恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣，为秋天所穿；“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的，是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身，针线的细密，使他深深觉得妻子事事合于自己的心意，这是其他任何人也代替不了的。所以，他对妻子的思念，他失去妻子的悲伤，都将是无穷尽的。“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》），诗是写得十分感人的。
总之，《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的，但在艺术技巧上，却是比较优秀的。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言(yan)，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
“眼中形势胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时(dang shi)的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯(yang jiong) 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话(shi hua)》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
文中主要揭露了以下事实：
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江(da jiang)。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优(de you)劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
第三章写诗人细心看着衣服上的一针一线（丝线与衣料同色）。他感到，每一针都反映着妻子对他的深切(shen qie)的关心和爱。由此，他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝，使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时，还穿着夏天的衣服。妻子活着的时候，四季换衣都是妻子为他操心，衣来伸手，饭来张口。妻子去世后，自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭，才自己寻找衣服，便勾起他失去贤妻的无限悲恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣，为秋天所穿；“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的，是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身，针线的细密，使他深深觉得妻子事事合于自己的心意，这是其他任何人也代替不了的。所以，他对妻子的思念，他失去妻子的悲伤，都将是无穷尽的。“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》），诗是写得十分感人的。
总之，《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的，但在艺术技巧上，却是比较优秀的。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
创作背景
关于此诗，还留传着一段离奇的传说，据王定保撰写的《唐摭言》卷十载，李贺年七岁，名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰：“若是古人，吾曾不知。若是今人，岂有不知之理？”二公因诣其门。贺总角荷衣而出，二公命面赋一篇，目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此，清人王琦曾提出质疑，又经朱自清等人研究，才断定该诗为元和四年，李贺二十岁时的作品。
尉缭( 唐代 )
收录诗词 (1779) 首
简 介
尉缭 名缭。尉缭一生事迹，史籍载之不详，大约活动于魏国由安邑迁都于大梁的历史时期，着名的军事家。秦王政十年（公元前237年）入秦游说，被任为国尉，因称尉缭。
醉后赠张九旭
"蛰龙三冬卧，老鹤万里心。昔时贤俊人，未遇犹视今。
翠华卷飞雪，熊虎亘阡陌。屯兵凤凰山，帐殿泾渭辟。
踯躅淹昃景，夷犹望新弦。石门变暝色，谷口生人烟。
科斗书空古，栴檀钵自香。今朝数行泪，却洒约公房。"
复值凉风时，苍茫夏云变。"
牢落官军速，萧条万事危。鬓毛元自白，泪点向来垂。
鼓角凌天籁，关山信月轮。官场罗镇碛，贼火近洮岷。
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
春风
"好鸟共鸣临水树，幽人独欠买山钱。
北风黄叶下，南浦白头吟。十载江湖客，茫茫迟暮心。"
接影武昌城，分行汉南道。何事闲门外，空对青山老。
"高义唯良牧，深仁自下车。宁知凿井处，还是饮冰馀。
枪垒依沙迥，辕门压塞雄。燕然如可勒，万里愿从公。"
物色岁将晏，天隅人未归。朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
"朝为三室印，晚为三蜀人。遥知下车日，正及巴山春。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
水流绝涧泛秋花。青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人，内里声声不遣出。
洗钵泉初暖，焚香晓更清。自言难解缚，何日伴师行。"
斗上捩孤影，噭哮来九天。修鳞脱远枝，巨颡坼老拳。
"执友惊沦没，斯人已寂寥。新文生沈谢，异骨降松乔。
"南陌春风早，东邻曙色斜。一花开楚国，双燕入卢家。
"神尧十八子，十七王其门。道国洎舒国，督唯亲弟昆。
"流年一日复一日，世事何时是了时。
晚登三山还望京邑
公方庇苍生，又如斯阁乎。请达谣颂声，愿公且踟蹰。"
"重阳寒寺满秋梧，客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井，
空堂魑魅走，高枕形神清。领客珍重意，顾我非公卿。
登临叹拘限，出处悲老大。况听郢中曲，复识湘南态。
激沆浪兮奔从。拜潜君兮索玄宝，佩元符兮轨皇道。"
迹忝朝廷旧，情依节制尊。还思长者辙，恐避席为门。"
"消渴游江汉，羁栖尚甲兵。几年逢熟食，万里逼清明。
乔口橘洲风浪促，系帆何惜片时程。"
九日次韵王巩
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高，喜得与子长夜语。
归客村非远，残樽席更移。看君多道气，从此数追随。"
落景阴犹合，微风韵可听。寻常绝醉困，卧此片时醒。"
"钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。
"西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。
萧条旅馆月，寂历曙更筹。不是仇梅至，何人问百忧。"
"楚岸收新雨，春台引细风。情人来石上，鲜脍出江中。
汀洲寒事早，鱼鸟兴情新。回望山阴路，心中有所亲。"
偶成
兴中寻觉化，寂尔诸象灭。"
安知决臆追风足，朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤，
汝与山东李白好。何刘沈谢力未工，才兼鲍昭愁绝倒。
补阙暮征入，柱史晨征憩。正当艰难时，实藉长久计。
"谁能听欸乃，欸乃感人情。不恨湘波深，不怨湘水清。
亭亭新妆立，龙驾具曾空。世人亦为尔，祈请走儿童。
"一别二十年，依依过故辙。湖上非往态，梦想频虚结。
新歌善舞，弦柱促兮；荒岩之人，自取其毒兮。"
送友人
荒娱未央极，始到沧海头。忽见海门山，思作望海楼。
"鱼轩海上遥，鸾影月中销。双剑来时合，孤桐去日凋。
夜雨新田湿，春风曙角鸣。人传府公政，记室有参卿。"
巾拂那关眼，瓶罍易满船。火云滋垢腻，冻雨裛沉绵。
"茂德为邦久，丰貂旧相尊。发生传雨露，均养助干坤。
"南极青山众，西江白谷分。古城疏落木，荒戍密寒云。
白狗斜临北，黄牛更在东。峡云常照夜，江月会兼风。
"鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。引颈嗔船逼，无行乱眼多。
无家别
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
遂尔款津涯，净然见胸臆。高谈悬物象，逸韵投翰墨。
今我送舅氏，万感集清尊。岂伊山川间，回首盗贼繁。
沙洲枫岸无来客，草绿花红山鸟鸣。"
论交翻恨晚，卧病却愁春。惠爱南翁悦，馀波及老身。"
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
昔献书画图，新诗亦俱往。沧洲动玉陛，宣鹤误一响。
灵鸟望不见，慨然悲高梧。华叶随风扬，珍条杂榛芜。
卖痴呆词
忆昨别离日，桐花覆井栏。今来思君时，白露盈阶漙.
"西南万壑注，勍敌两崖开。地与山根裂，江从月窟来。
人生倏忽间，安用才士为。"
内帛擎偏重，宫衣着更香。淮阴清夜驿，京口渡江航。
"北门天骄子，饱肉气勇决。高秋马肥健，挟矢射汉月。
优游谢康乐，放浪陶彭泽。吾衰未自安，谢尔性所适。"
涉趣皆流目，将归羡在林。却思黄绶事，辜负紫芝心。"
征鸟无返翼，归流不停川。已经霜雪下，乃验松柏坚。
酷相思·寄怀少穆
"先帝弓剑远，小臣馀此生。蹉跎病江汉，不复谒承明。
骊宫户久闭，温谷泉长涌。为问全盛时，何人最荣宠。"
"共许徐方牧，能临河内人。郡移棠转茂，车至鹿还驯。
终始任安义，荒芜孟母邻。联翩匍匐礼，意气死生亲。
羯鼓楼高俯渭河。玉树长飘云外曲，霓裳闲舞月中歌。
"抱琴为傲吏，孤棹复南行。几度秋江水，皆添白雪声。
黄云压城阙，斜照移烽垒。汉帜远成霞，胡马来如蚁。
"湘竹斑斑湘水春，衡阳太守虎符新。