朝三暮四
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
今来见此松树死，丈人斩新鬓发青。"
"闻君采奇石，剪断赤城霞。潭上倒虹影，波中摇日华。
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
"垂丝蜀客涕濡衣，岁尽长沙未得归。
平视云端路，高临树杪风。自怜荣末座，前日别池笼。"
争遣江州白司马，五年风景忆长安。"
酒每蒙酤我，诗尝许起予。洛中归计定，一半为尚书。"
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
"轩辕厌代千万秋，渌波浩荡东南流。今来古往无不死，
朝三暮四拼音解释:
chen tu yi can xiang fen yan .li zhi you dao ma wei po ..
jin lai jian ci song shu si .zhang ren zhan xin bin fa qing ..
.wen jun cai qi shi .jian duan chi cheng xia .tan shang dao hong ying .bo zhong yao ri hua .
.hua nuan jiang cheng xie ri yin .ying ti xiu hu xiao yun shen .
.chui si shu ke ti ru yi .sui jin chang sha wei de gui .
ping shi yun duan lu .gao lin shu miao feng .zi lian rong mo zuo .qian ri bie chi long ..
zheng qian jiang zhou bai si ma .wu nian feng jing yi chang an ..
jiu mei meng gu wo .shi chang xu qi yu .luo zhong gui ji ding .yi ban wei shang shu ..
yin ke xian chui diao .kan seng jing guan ping .dai chao qiu jian yue .ge zhu xiao wen jing .
.xuan yuan yan dai qian wan qiu .lu bo hao dang dong nan liu .jin lai gu wang wu bu si .
译文及注释
译文
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
太阳早上从汤谷出来，夜晚在蒙汜栖息。
不知道是什么事萦绕心怀，难以(yi)放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
速度快如风驰电掣，隐约之(zhi)中宛如有白虹腾空。
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大(da)。
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉(ji)兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
最后(hou)得到什么好处，难道只是迎来白雉？
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
只喜臧生能骗过圣人，又怎知甯子识破了装傻的。
霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝正相配(pei)，上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑(yi)盖主把上官安的女儿送(song)进后宫成了倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后，颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他能得到皇帝召见，也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
大雁南飞，却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思，郁结难解，使得愁肠寸断，简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京（即中都，北京市）已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土，可要顺着此路回去就比登天还难了。
忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面，(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
注释
233.后：周文王。王逸《章句》：“吕望鼓刀在列肆，文王亲往问之，吕望对曰：‘下屠屠牛，上屠屠国。’文王喜，载与俱归也。”
③瞽瞍（gǔsǒu）：舜父名。
⑦石棱――石头的边角。
19.负势竞上：高山凭依高峻的地势，争着向上。负，凭借。竞，争着。上，向上。这一句说的是“高山”，不是“寒树”，这从下文“千百成峰”一语可以看得出来。
⑷“鸟下”二句：夕照下，飞鸟下落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
③西秦：地名，在今甘肃省榆中北。
⑵吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。
赏析
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债(jiu zhai)多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意(yi)的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
全诗分析了晋朝破灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语，这或许是诗人所始料未及的。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
诗从“今日乐上乐”写起，先点出今日之乐不同寻常，乃乐上之乐。第二句“相从步云(yun)衢”写求乐的地点。相从，谓互相伴随，见得不是一人。步云衢，即踏上登天大路。以下即展开对天上宴会场面的描写，把“乐上乐”的情景具体化。先写酒席：美酒是天公出的，鲤鱼是河伯出的，东方青龙七星来铺排筵席，西方白虎七星来把壶斟酒。天公是天上的主宰者，他也对宴席有奉献，可见宴上的“我们”地位之高。次写歌舞：工于鼓瑟的南斗星，长于吹笙竽的北斗星，都前来表演他们的拿手好戏；耳垂明月(ming yue)珰的嫦娥前来献舞，身穿彩衣的织女奉上了美石与佩玉；这时苍霞和清风也放开美妙的歌喉，唱起齐地、吴地的歌曲助兴。这情景，真令人眼花缭乱，耳不暇听。在这里，既没有对神仙神物的神秘感和恐惧感，也没有羡慕和乞求，相反，倒是一切皆服务于“我们”，“我们”是宴会的主人。最后两句是宴会结束，当“我们”登车而去时，流星前来驾车，正在下滴的露珠便成了车盖的帷幕。可以想见，“我们”是多么快意，“我们”是多么自豪，只有“我们”，才是顶天立地的一群，俨然如天地间的主宰。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则(shou ze)多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债(jiu zhai)多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意(yi)的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
全诗分析了晋朝破灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语，这或许是诗人所始料未及的。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
诗从“今日乐上乐”写起，先点出今日之乐不同寻常，乃乐上之乐。第二句“相从步云(yun)衢”写求乐的地点。相从，谓互相伴随，见得不是一人。步云衢，即踏上登天大路。以下即展开对天上宴会场面的描写，把“乐上乐”的情景具体化。先写酒席：美酒是天公出的，鲤鱼是河伯出的，东方青龙七星来铺排筵席，西方白虎七星来把壶斟酒。天公是天上的主宰者，他也对宴席有奉献，可见宴上的“我们”地位之高。次写歌舞：工于鼓瑟的南斗星，长于吹笙竽的北斗星，都前来表演他们的拿手好戏；耳垂明月(ming yue)珰的嫦娥前来献舞，身穿彩衣的织女奉上了美石与佩玉；这时苍霞和清风也放开美妙的歌喉，唱起齐地、吴地的歌曲助兴。这情景，真令人眼花缭乱，耳不暇听。在这里，既没有对神仙神物的神秘感和恐惧感，也没有羡慕和乞求，相反，倒是一切皆服务于“我们”，“我们”是宴会的主人。最后两句是宴会结束，当“我们”登车而去时，流星前来驾车，正在下滴的露珠便成了车盖的帷幕。可以想见，“我们”是多么快意，“我们”是多么自豪，只有“我们”，才是顶天立地的一群，俨然如天地间的主宰。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则(shou ze)多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
创作背景
宋神宗熙宁十年（1077）八月，“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州，赴南都（今河南商丘）留守签判任，临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”，便写下了这首和作，对其弟加以宽慰。
张綖( 两汉 )
收录诗词 (6648) 首
简 介
张綖 （1487—1543）扬州府高邮人，字世文，号南湖。正德八年举人。八应会试不第，谒选为武昌通判，迁光州知州。少从王西楼游，刻意填词，撰《诗余图谱》，词家以为指南。另有《杜诗通》、《南湖诗集》。
谒金门·春欲去
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
山中白云千万重，却望人间不知处。"
是以达人静则吻然与阴合迹，动则浩然与阳同波。
"昼对南风独闭关，暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵，
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
"有客抱琴宿，值予多怨怀。啼乌弦易断，啸鹤调难谐。
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
踏莎行·二社良辰
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮，汉武凿远通孱颜。
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
轩昊旧为侣，松乔难比肩。每嗟人世人，役役如狂颠。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
归国谣·双脸
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
"寺好因岗势，登临值夕阳。青山当佛阁，红叶满僧廊。
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
将飞不飞犹未忍，古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生，
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
楚乐怪来声竞起，新歌尽是大夫词。"
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
狂夫
院藏归鸟树，钟到落帆船。唯羡空门叟，栖心尽百年。"
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便着文。
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
酒每蒙酤我，诗尝许起予。洛中归计定，一半为尚书。"
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。"
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
薛宝钗咏白海棠
酒香和药熟，山峭过云登。清净黎人泰，唯忧急诏征。"
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
"去岁买琴不与价，今年沽酒未还钱。
飞沈皆适性，酣咏自怡情。花助银杯气，松添玉轸声。
僧仪又入清流品，却恐前生是许询。
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
"幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
我行其野
昨日天风吹乐府，六宫丝管一时新。"
掷地声名寡，摩天羽翮孤。洁身酬雨露，利口扇谗谀。
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
"青油幕下白云边，日日空山夜夜泉。
塞下曲四首
宛如摘山时，自歠指下春。湘瓷泛轻花，涤尽昏渴神。
今日兵符归上将，旄头不用更妖氛。"
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
虽有清风当夏景，只能销暑不销忧。"
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
敝笱
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
"落叶下萧萧，幽居远市朝。偶成投辖饮，不待致书招。
道友怜蔬食，吏人嫌草书。须为长久事，归去自耕锄。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
首夏山中行吟
累就优闲秩，连操造化权。贫司甚萧洒，荣路自喧阗。
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
"须白面微红，醺醺半醉中。百年随手过，万事转头空。
若过石桥看瀑布，不妨高处便题名。"
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
两国道涂都万里，来从此地等平分。
山色城池近，江声鼓角连。不应夸战胜，知在檄蛮篇。"
玉蝴蝶·为甚夜来添病
"句芒爱弄春风权，开萌发翠无党偏。
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
参差霞壁耸，合沓翠屏连。想是三刀梦，森然在目前。"
（见《泉州志》）"
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
"南来驱马渡江濆，消息前年此月闻。
洗药溪流浊，浇花雨力微。朝昏长绕看，护惜似持衣。"
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。