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相逢行

未知 / 徐有贞

当今圣天子,不战四夷平。"
烟开碧树渚宫秋。刘琨坐啸风清塞,谢脁题诗月满楼。
映霄难辨色,从吹乍成文。须使流千载,垂芳在典坟。"
兼问前寄书,书中复达否。"
"去日丁宁别,情知寒食归。缘逢好天气,教熨看花衣。
"子夜新声何处传,悲翁更忆太平年。
□直西倾河汉曙,遗风犹想武昌楼。"
结盖祥光迥,为楼翠色分。还同起封上,更似出横汾。
半酣乍奏云和曲,疑是龟山阿母家。"
"松树当轩雪满池,青山掩障碧纱幮。鼠来案上常偷水,
缀雪含霜谁忍攀。夹岸纷纷送君去,鸣棹孤寻到何处。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
"二毛非骑省,朝镜忽秋风。丝缕寒衣上,霜华旧简中。


相逢行拼音解释:

dang jin sheng tian zi .bu zhan si yi ping ..
yan kai bi shu zhu gong qiu .liu kun zuo xiao feng qing sai .xie tiao ti shi yue man lou .
ying xiao nan bian se .cong chui zha cheng wen .xu shi liu qian zai .chui fang zai dian fen ..
jian wen qian ji shu .shu zhong fu da fou ..
.qu ri ding ning bie .qing zhi han shi gui .yuan feng hao tian qi .jiao yun kan hua yi .
.zi ye xin sheng he chu chuan .bei weng geng yi tai ping nian .
.zhi xi qing he han shu .yi feng you xiang wu chang lou ..
jie gai xiang guang jiong .wei lou cui se fen .huan tong qi feng shang .geng si chu heng fen .
ban han zha zou yun he qu .yi shi gui shan a mu jia ..
.song shu dang xuan xue man chi .qing shan yan zhang bi sha chu .shu lai an shang chang tou shui .
zhui xue han shuang shui ren pan .jia an fen fen song jun qu .ming zhao gu xun dao he chu .
.feng cheng chu ri zhao hong lou .jin si gong qing shi hui xiu .shi yin di hua zhan yi yu .
.jun zhu bao shan xia .he nian ru di xiang .cheng ming gui jiu ye .tan bie jian qiu guang .
.er mao fei qi sheng .chao jing hu qiu feng .si lv han yi shang .shuang hua jiu jian zhong .

译文及注释

译文
你们赵家子孙宛如(ru)茂盛的千丈古松,虬龙盘根(gen)绵延万年。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
地头吃饭声音响。
我要把房屋啊建筑在水中央,还要把荷叶啊盖在屋顶上。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
现在正临大水汛时期,浩浩洋洋,无比壮美,而没有江岸边激(ji)(ji)流的喧闹。
九十天的光阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管今日乐事成为他年热泪流。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
看见了父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿(chuan)袜子。
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再(zai)生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。

注释
为:因为。
(3)“江头”一句:写曲江边宫门紧闭,游人绝迹。江头宫殿:《旧唐书·文宗纪》:“上(文宗)好为诗,每诵杜甫《曲江行》(即本篇)......乃知天宝以前,曲江四岸皆有行宫台殿、百司廨署。”王嗣奭《杜臆》卷二:“曲江,帝与妃游幸之所,故有宫殿。”
⑸荡胸:心胸摇荡。曾:同“层”,重叠。
⑴南乡子:词牌名,唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。唐教坊曲,原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字,前后阕各四平韵,一韵到底。
⑹行役:指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。
⑸胜:尽。
24细人:小人德行低下的人。

赏析

  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通(tong)过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府(kang fu)城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏,他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水,郑愔的琴音也志在山水,二人志趣相投。春秋时,伯牙鼓琴,志在高山,锺子期说:“妙呵,听你的琴,眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水,锺子期说:“妙呵,听你的琴,就好象滔滔的江河!”诗人表示自己喜欢山水,不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事,说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗,或渲染琴声的美妙,或感叹琴师的身世,而孟浩然通过对听琴的描写,勾划出一位善琴好饮,放浪潇洒,飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖,拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达,用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁;结尾以自己的高蹈,来表现郑愔的高蹈,展示人物的内心境界。写完弹琴,诗中的人物也就呼之欲出了。
  前两句就时记事,说的是:年复一年,东西奔波,往来边城;日复一日,跃马横刀,征战不休。金河在东而玉门关在西,相距很远,但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微,然而对于表现军中生活来说却有典型性,足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对,“金河”“玉关”,“马策”“刀环”并举,又加以“复”字、“与” 字,给人以单调困苦、不尽无穷之感,怨情自然透出。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  此词写完之后,凡是住到这个房问的人,都反复吟咏这首词,并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦,便偷偷用白粉将此词涂抹掉,这才制止了人们的抄写。可见,这首词在当时是多么受人欢迎。
  如果说第三章言文王“修身”的话,那么最后两章就是“治国”了,所以方玉润说:“末二章承上‘家邦’推广言之。”(《诗经原始》)第四章的前两句“肆戎疾不殄,烈假不瑕”,谓文王好善修德,所以天下太平,外无西戎之患,内无病灾之忧。诸家有关“瑕”、“殄”二字的解释五花八门,繁不胜繁。其实这二字意义相近,《尚书·康诰》有“不汝瑕殄”,“瑕”“殄”并称,孔安国传曰:“我不汝罪过,不绝亡汝。”可见二字均有伤害、灭绝之义。第四章后两句“不闻亦式,不谏亦入”各家的解释亦是五花八门,越说越糊涂,还是《诗集传》说得最简单明了:“虽事之无所前闻者,而亦无不合于法度。虽无谏诤之者,而亦未尝不入于善。”
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  “无因见安道,兴尽愁人心。”怀君而终不得见君,意兴阑珊,愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云:“怀君不可见,望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云:“云中君不见,竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云:“对酒当歌,强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事,表达对朋友的想念之情。
  全文叙述生动,条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  “莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释,对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”,朱熹《诗集传》释“荓”为“使”,均属未得确解,以致串释三、四两句时虽曲意迎合,仍殊觉难以圆通。其实,“荓蜂”是指微小的草和蜂,易于忽视,却能对人施于(shi yu)“辛螫”之害,与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻,文辞既畅,比喻之义亦显。
  次句紧承首句,指出“窗外无人”,也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺,溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态,反衬出山寺环境的清静。
  第二章是从羊桃的花说起,羡慕其无家而无累之乐。花草无知,只是尽情开放,人生有情,不免受到家室之累。困而人见花草而羡其无拘无束,自是顺理成章之事。这章说“乐子之无家”,反而兴起人有家而不乐,与前章句式相同,只是“花”与”家”之别,其意思则更深入一层。面对羊桃花的欣欣向荣,自不殆而生羡意,其厌世思想,尤为深沉。那种“龙种自与常人殊”的特权思想,也随之一扫而净。
  “山头日日风复雨”,是说《望夫石》王建 古诗风雨不动,坚如磐石,年年月月,日日夜夜,长久地经受着风吹雨打,然而它没有改变初衷,依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格,说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦,饱尝了相思的折磨,依然怀着至死不渝的爱情,依然在盼望着,等待着远方的行人。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

徐有贞( 未知 )

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简 介

徐有贞 徐有贞(1407~1472)初名珵(chéng),字元玉,号天全,吴县(今江苏苏州)人,祝允明外祖父。宣德八年进士,授翰林编修。因谋划英宗复位,封武功伯兼华盖殿大学士,掌文渊阁事。后诬告杀害于谦、王文等,独揽大权。因与石亨、曹吉祥相恶,出任广东参政。后为石亨等诬陷,诏徙金齿(今云南保山)为民。亨败,得放归。成化初,复官无望,遂浪迹山水间。书法古雅雄健,山水清劲不凡,撰有《武功集》。

好事近·秋晓上莲峰 / 纳喇乐彤

可怜池阁秋风夜,愁绿娇红一遍新。"
"力取诚多难,天亡路亦穷。有心裁帐下,无面到江东。
"初从学院别先生,便领偏师得战名。大小独当三百阵,
"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。
三湘漂寓若流萍,万里湘乡隔洞庭。
故府旌旗在,新军羽校齐。报恩身未死,识路马还嘶。
香渡传蕉扇,妆成上竹楼。数钱怜皓腕,非是不能留。"
"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。


论诗三十首·二十二 / 王书春

"霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。
"夜山秋雨滴空廊,灯照堂前树叶光。
"清秋寿原上,诏拜承吉卜。尝读贞观书,及兹幸斋沐。
懒更学诸馀,林中扫地居。腻衣穿不洗,白发短慵梳。
"焚香居一室,尽日见空林。得道轻年暮,安禅爱夜深。
水气朦胧满画梁,一回开殿满山香。
徒有疾恶心,奈何不知几。
今日一茎新白发,懒骑官马到幽州。"


唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 东郭辛丑

松高枝叶茂,鹤老羽毛新。莫遣同篱槿,朝荣暮化尘。"
"乡赋鹿鸣篇,君为贡士先。新经梦笔夜,才比弃繻年。
丹荔来金阙,朱樱贡玉盘。六龙扶御日,只许近臣看。"
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
"闲出东林日影斜,稻苗深浅映袈裟。
阮生亦作穷途悲。颠倒英雄古来有,封侯却属屠沽儿。
千花成塔礼寒山。洞宫曾向龙边宿,云径应从鸟外还。
时来无自疑,刷翮摩苍穹。"


赠参寥子 / 不乙丑

曾从伏波征绝域,碛西蕃部怯金鞍。"
行雨若迷归处路,近南惟见祝融峰。"
"荒原空有汉宫名,衰草茫茫雉堞平。连雁下时秋水在,
"童年献赋在皇州,方寸思量君与侯。万事无成新白首,
乳燕双飞莺乱啼,百花如绣照深闺。
"病老正相仍,忽逢张道陵。羽衣风淅淅,仙貌玉棱棱。
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与,青角垂阶自不收。
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 税柔兆

吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
"闻说中方高树林,曙华先照啭春禽。风云才子冶游思,
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
雪里登山屐,林间漉酒巾。空馀道士观,谁是学仙人。"
明朝别后门还掩,修竹千竿一老身。"
"是日重泉下,言探径寸珠。龙鳞今不逆,鱼目也应殊。
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"
东起随风暖,西流共日曛。升时嘉异月,为庆等凝汾。


桃花溪 / 南门含槐

直至今来意通形神开,拥传又恨斜阳催。
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
何当翼明庭,草木生春融。"
触处不如别处乐,可怜秋月照江关。
"南望襄阳路,思君情转亲。偏知汉水广,应与孟家邻。
"乘夕棹归舟,缘源二转幽。月明看岭树,风静听溪流。
猿叫三声断,江流一水通。前程千万里,一夕宿巴东。"
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。


湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水 / 丁冰海

"四海重贡献,珠赆称至珍。圣朝开礼闱,所贵集嘉宾。
岂伊当途者,一一由中人。已矣勿复言,吾将问秋旻."
高士何年更发心。北渚三更闻过雁,西城万木动寒砧。
"昨宵凄断处,对月与临风。鹤病三江上,兰衰百草中。
恋泉将鹤并,偷果与猿同。眼界尘虽染,心源蔽已通。
"寥落留三径,柴扉对楚江。蟏蛸集暗壁,蜥蜴走寒窗。
"何处归且远,送君东悠悠。沧溟千万里,日夜一孤舟。
绣帐博山炉,银鞍冯子都。黄昏莫攀折,惊起欲栖乌。


水龙吟·过黄河 / 欧阳江胜

彼蝉鸣矣,于林之表。含风饮露,以乐吾道。有怀载迁,
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
"香殿留遗影,春朝玉户开。羽衣重素几,珠网俨轻埃。
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
荒林飞老鹤,败堰过游鱼。纵忆同年友,无人可寄书。"
明时早献甘泉去,若待公车却误人。"


追和柳恽 / 扬念蕾

新诗来起予,璀璨六义全。能尽含写意,转令山水鲜。
"追饰崇汤沐,遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫,夜壑掩容辉。
驷星初晰晰,葭菼复苍苍。色冒沙滩白,威加木叶黄。
"早见登郎署,同时迹下僚。几年江路永,今去国门遥。
年少逢胡乱,时平似梦中。梨园几人在,应是涕无穷。"
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"
"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。


水调歌头·题剑阁 / 尚辛亥

世人莫重霓裳曲,曾致干戈是此中。
居北有朝路,居南无住人。劳师问家第,山色是南邻。
"睢阳陷虏日,外绝救兵来。世乱忠臣死,时清明主哀。
"禹贡通远俗,所图在安人。后王失其本,职吏不敢陈。
"已见风姿美,仍闻艺业勤。清秋上国路,白皙少年人。
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见,
"素壁画飞泉,从云落树颠。练垂疑叶响,云并觉枝偏。
应为芬芳比君子。"