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优钵罗花歌

唐代 / 金玉鸣

"万里巴江水,秋来满峡流。乱山无陆路,行客在孤舟。
华发将时逼,青云计又非。离襟一沾洒,回首正残晖。"
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
从此蘼芜山下过,只应将泪比黄泉。
"筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
"树凉清岛寺,虚阁敞禅扉。四面闲云入,中流独鸟归。
由弓猿不捷,梁圈虎忘虓。旧友怀三益,关山阻二崤。
朝倾逾百榼,暮压几千斛。吾将隶此中,但为阍者足。"
浮虚多徇势,老懒图历聘。既不务人知,空馀乐天命。
妻仍嫌酒癖,医只禁诗情。应被高人笑,忧身不似名。"
"书记向丘门,旌幢夹谷尊。从来游幕意,此去并酬恩。
静室闻玄理,深山可白头。朝朝献林果,亦欲学猕猴。"
更忆早秋登北固,海门苍翠出晴波。"
况密三天风,方遵四时柄。那兴培塿叹,免答邻里病。
高悬鹿皮睡,清涧时依樾。分已诺烟霞,全遗事干谒。


优钵罗花歌拼音解释:

.wan li ba jiang shui .qiu lai man xia liu .luan shan wu lu lu .xing ke zai gu zhou .
hua fa jiang shi bi .qing yun ji you fei .li jin yi zhan sa .hui shou zheng can hui ..
.tou dai hua yang mao .shou zhu da xia qiong .qing chen pei dao lv .lai shang piao miao feng .
wu wen gu sheng ren .she gong qin xuan shi .bu xiao jin ping ji .xian neng jie de wei .
cong ci mi wu shan xia guo .zhi ying jiang lei bi huang quan .
.lang pang xiao xie qu .mo ge shan sang wu .kai shi song zi ming .fu chu zhan qing lu .
.he dang kai ci jing .ji jian fa ru si .bai ri ji yu shui .yi nian neng ji shi .
.shu liang qing dao si .xu ge chang chan fei .si mian xian yun ru .zhong liu du niao gui .
you gong yuan bu jie .liang quan hu wang xiao .jiu you huai san yi .guan shan zu er xiao .
chao qing yu bai ke .mu ya ji qian hu .wu jiang li ci zhong .dan wei hun zhe zu ..
fu xu duo xun shi .lao lan tu li pin .ji bu wu ren zhi .kong yu le tian ming .
qi reng xian jiu pi .yi zhi jin shi qing .ying bei gao ren xiao .you shen bu si ming ..
.shu ji xiang qiu men .jing chuang jia gu zun .cong lai you mu yi .ci qu bing chou en .
jing shi wen xuan li .shen shan ke bai tou .chao chao xian lin guo .yi yu xue mi hou ..
geng yi zao qiu deng bei gu .hai men cang cui chu qing bo ..
kuang mi san tian feng .fang zun si shi bing .na xing pei lou tan .mian da lin li bing .
gao xuan lu pi shui .qing jian shi yi yue .fen yi nuo yan xia .quan yi shi gan ye .

译文及注释

译文
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
都说春江(jiang)景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
忽然间狂风卷地(di)而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
绿色的野竹划破了青色的云气,
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请(qing)托,如果直书死者的恶行,就人情(qing)上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确(que),就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
举笔学张敞,点朱老反复。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
八(ba)岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就会步陈后主亡国后尘。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?

注释
27. 残:害,危害,祸害。
(6)纤尘:微细的灰尘。
(3)刳(kū):削剔,挖空。
苟:如果。
烟波:湖上的水气与微波。
⑶新凉:一作“秋凉”。

赏析

  第二句写鹅鸣叫的(de)神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  律诗讲究平仄、对仗,格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快,似乎一点也不费力。其实,无论立意、构思、起结、承转,或是对仗、用典,都经过一番巧妙的安排,只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然的艺术美,比一切雕饰更能打动人的心灵。
  全诗分析了晋朝破灭的原因、过程,并一针见血地指出现在潜伏的危机,最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭,中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语,这或许是诗人所始料未及的。
  诗的语言朴素自然,有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
  开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华,“平明”写少年在白天骑马相互驱驰,在洛门东结交朋友。接着,“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公,突出其剑术之高超。
  在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说:“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  “青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所(ta suo)追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落(yi luo)空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  值得研究的是第四节的六句。“企石”句,是说在石上提起脚跟,用脚趾做为全身的力点,去挹取飞溅的泉水;“攀林”句,是说高攀丛林中的树枝,去摘取那还没有舒展开的初生卷叶。“想见”二句,用《九歌·山鬼》“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”二句的语意。下面的“握兰”,暗用《山鬼》“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思”二句语意;“折麻”,又用《九歌·大司命》“折疏麻兮瑶华,将以遗兮离居”二句语意。这里的“山阿人”,乃借喻避居山林与世隔绝的高人隐士,他们的高尚品质为诗人所敬慕,而他们所生活的自由天地则更为作者所向往。可是这样的人只存在于诗人的理想或幻想之中,因此作者所向往和歆慕的那种超脱尘世的生活也就无从成为现实。所以作者说,虽有“握兰”、“折麻”以赠知音的殷勤美意,却只能空空郁结在心中而无由展现出来。基于这四句诗的涵义,可知上面的“企石”二句,并不是作者本人去“挹飞泉”和“摘叶卷”,而是写那位“被薜荔”而“带女萝”的“山阿人”当寻取生活资料时在深山中的具体行动——以泉水为饮,以嫩叶为食:这同样是诗人想像中的产物。如果说“企石”二句只是写实,是诗人本身的行动,那么“挹飞泉”犹可说也;“摘叶卷”又有什么意义呢?谢灵运虽以游山玩水名噪一时,却未必攀摘初生的嫩树叶来果腹充饥。所以应该把这两句看成倒装句式,它们同样是“想见”的宾语。所谓“若在眼”,并不仅是“山阿人”以薜萝为衣而已,还包括了“企石”、“攀林”等等活动。这样,诗境才更活,诗人丰富的想像才体现得更为生动。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  秦始皇派蒙恬北筑长城,却匈奴七百余里,使胡人不敢南下牧马。可是,到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争,才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战,长驱二千余里,击败左贤王,封狼居胥山,禅姑衍,临翰海,建功而还。诗歌首四句记出征,并描绘长城地势的险要。霍将军仗节拥旄,肩负国家重托,率部北伐,远出长城。“汗马”,或释为战功,似不确。据诗意,汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节,军威何其雄壮!“万里与云(一作阴)平”,承“地势险”,不仅写出长城的气势,长城外地域的广漠辽阔,而且创造出一种悲壮苍凉的氛围。“凉秋八九(ba jiu)月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽,马肥人壮,正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州,严重威胁西汉边地。飞狐战云密布,日色格外昏暗;瀚海兵事迭起,云雾阴霾若愁。“飞狐”,塞名,其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”,又写作翰海,一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指,不必坐实。“白日晚”、“愁云生”,以边地之景渲染战事的紧急,并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝,军情不达,足见道路已为敌人所阻。“刁斗”,昼炊之具,夜则击之以警戒,为行军两用之物,此言昼夜为敌所惊。敌入之速,来势之猛,战事之急迫,由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的,他系国家安危于一己之身,责任何其重大!
  “人言百果中,唯枣凡且鄙,皮皴似龟手,叶小如鼠耳。”一开始,诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法:“在各种果树中,唯有枣树平凡而又低贱,原因是它树皮裂,像冻裂的手,树叶细小,像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋,鼠耳的猥琐来刻画枣树,描绘得很真实,也很形象,仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”,引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”,就显得既不足信更值得怀疑。

创作背景

  据《毛诗序》所言,《《周颂·思文》佚名 古诗》是“后稷配天”的乐歌。后稷之所以“克配于天”,在《大雅·生民》序中曾有明:“后稷生于姜嫄,文、武之功起于后稷,故推以配天也。”“后稷配天”的祭祀称为郊,即祭上帝于南郊的祭典。古人祭天(亦即上帝)往往以先王配享,因为人王被视为天子,在配享中便实现了天人之间的沟通,王权乃天授进一步确认,于是原本空泛的祭天便有了巩固政权内容的具体落实,而成为具有重大意义的政治活动。这种天人沟通的努力,在古代尤其是政治相对清明、经济发展顺利的时期,其统一思想、凝聚人心的作用不可低估。

  

金玉鸣( 唐代 )

收录诗词 (9641)
简 介

金玉鸣 金玉鸣,字虚船,号曙岑,江南山阳人。诸生。有《尺崖片草》。

满江红·翠幕深庭 / 公西赛赛

今朝别有承恩处,鹦鹉飞来说似人。
三奏未终头已白。
所谓圣天子,难得忠贞臣。下以契鱼水,上以合风云。
"成名年少日,就业圣人书。擢桂谁相比,籝金已不如。
怪木风吹阁,废巢时落薪。每怜吾道苦,长说向同人。"
朅去山南岭,其险如邛笮。悠然放吾兴,欲把青天摸。
"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。
字人若用非常术,唯要旬时便立功。"


卜居 / 仲孙庚午

"堪羡鞠侯国,碧岩千万重。烟萝为印绶,云壑是堤封。
"非唯吴起与穰苴,今古推排尽不如。白马知无髀上肉,
蟆陵寒贳酒,渔浦夜垂纶。自此星居后,音书岂厌频。"
顷刻势稍止,尚自倾蔌蔌。不敢履洿处,恐蹋烂地轴。
行厨侍女炊何物,满灶无烟玉炭红。
桃夭李艳清明近,惆怅当年意尽违。"
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟,赤兽呵冰急铁喧。
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗,千里荒榛作比闾。


山斋独坐赠薛内史 / 太史强

"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
至今千馀年,蚩蚩受其赐。时代更复改,刑政崩且陊.
"出驯桑雉入朝簪,箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪,
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
别时群木落,终处乱猿吟。李白坟前路,溪僧送入林。"
"吾爱元紫芝,清介如伯夷。辇母远之官,宰邑无玷疵。
"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,


论诗三十首·其一 / 薄夏兰

"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"
"山头兰若石楠春,山下清明烟火新。
"贵达合逢明圣日,风流又及少年时。才因出众人皆嫉,
"风前整顿紫荷巾,常向罗浮保养神。石磴倚天行带月,
"兰泽伤秋色,临风远别期。东城草虽绿,南浦柳无枝。
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"


夜看扬州市 / 修甲寅

一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
偶作客星侵帝座,却应虚薄是严光。
锦鲸荐,碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来,
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
筱露凝潜吸,蛛丝忽迸萦。此时吟立者,不觉万愁生。"
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,


马诗二十三首·其二十三 / 栾未

就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
"汉惠秦皇事已闻,庙前高木眼前云。
有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。
今日有情消未得,欲将名理问思光。"
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,


野人饷菊有感 / 夹谷新柔

居然自是幽人事,辄莫教他孙寿闻。"
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
欲将鬐鬣重裁剪,乞借新成利铰刀。
耕牛朝挽甲,战马夜衔铁。士卒浣戎衣,交河水为血。
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
争得苍苍知有恨,汝身成鹤我成仙。"
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。


寻陆鸿渐不遇 / 申依波

闻说融峰下,灵香似反魂。春来正堪采,试为劚云根。
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。
鹤归青霭合,仙去白云孤。瀑漏斜飞冻,松长倒挂枯。
"万浪千岩首未回,无憀相倚上高台。家山如画不归去,
"青骊八尺高,侠客倚雄豪。踏雪生珠汗,障泥护锦袍。
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷,不把瑶缄附鲤鱼。
"昔岁相知别有情,几回磨拭始将行。
"千峰隔湘水,迢递挂帆归。扫月眠苍壁,和云着褐衣。


病中对石竹花 / 百里馨予

清斋洞前院,敢负玄科约。空中悉羽章,地上皆灵药。
昔年行乐及芳时,一上丹梯桂一枝。
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。
不学韩侯妇,衔冤报宋王。"
桂花风半落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。
穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
宵愁将琴攻,昼闷用睡过。堆书仍倾觞,富贵未换个。"


孤雁二首·其二 / 皇甫晶晶

今歌此井示吴人,断绠沉瓶自兹始。"
冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
暑气随转扇,凉月傍开楼。便欲归田里,抛官逐隐侯。
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,
行乐溪边步转迟,出山渐减探花期。
石斑鱼鲊香冲鼻,浅水沙田饭绕牙。"
"左手揭圆罛,轻桡弄舟子。不知潜鳞处,但去笼烟水。
"无端游绝塞,归鬓已苍然。戎羯围中过,风沙马上眠。