越女词五首
过客不劳询甲子，惟书亥字与时人。"
"酷烈复离披，玄功莫我知。青苔浮落处，暮柳间开时。
松桂逦迤色，与君相送情。"
赋分知前定，寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌，操剑学班输。
"故园回首雁初来，马上千愁付一杯。
分薄嵇心懒，哀多庾鬓班。人惭公干卧，频送子牟还。
"才行古人齐，生前品位低。葬时贫卖马，远日哭惟妻。
磬动青林晚，人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事，皆与道相违。"
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。黄山遮舞态，黑水断歌声。
越女词五首拼音解释:
guo ke bu lao xun jia zi .wei shu hai zi yu shi ren ..
.ku lie fu li pi .xuan gong mo wo zhi .qing tai fu luo chu .mu liu jian kai shi .
song gui li yi se .yu jun xiang song qing ..
fu fen zhi qian ding .han xin wei hou wu .nie chen zhui qing ji .cao jian xue ban shu .
.gu yuan hui shou yan chu lai .ma shang qian chou fu yi bei .
fen bao ji xin lan .ai duo yu bin ban .ren can gong gan wo .pin song zi mou huan .
.cai xing gu ren qi .sheng qian pin wei di .zang shi pin mai ma .yuan ri ku wei qi .
qing dong qing lin wan .ren jing bai lu fei .kan jie fu su shi .jie yu dao xiang wei ..
xiang ben bei yue wai .hui hen dong yi shen .yuan suo di mai huan .qi dai tian en lin .
bie guan lan xun ku .shen gong la yan ming .huang shan zhe wu tai .hei shui duan ge sheng .
译文及注释
译文
三年为抗清兵东走西飘荡，今天(tian)兵败被俘作囚入牢房。
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
游子像一(yi)片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
平原君赵胜拥有三千门客，出入随行。
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这(zhe)书斋里别有春景。
眼泪哭干了会露出头骨，但(dan)天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
上有挡住太阳神六龙车的山巅(dian)，下有激浪排空迂回曲折的大川。
回忆当年在西池池上宴饮，每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
剪一朵红花，载着春意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么(me)？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
注释
8.在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。
117、伏：通“服”，保持，坚守。
《问说》刘开 古诗：关于勤问的论说。
34.虽：即使，纵使，就是。
甚矣吾衰矣：源于《论语·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不复梦见周公”。这是孔丘慨叹自己“道不行”的话（梦见周公，欲行其道）。作者借此感叹自己的壮志难酬。
⑹酒冲：用酒来冲击。愁阵：愁苦如重重敌阵。出奇兵：借酒浇愁，如同出奇兵破阵一样。
⑶露华新：桂花瓣带着露珠更显湿润。
赏析
意象的空灵(kong ling) 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生(chan sheng)无限同情。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头(jing tou)”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现(biao xian)兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
《诗经》的艺术美也一样，永远品味不尽，探究不完。因此，我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而(ji er)益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两(zhe liang)句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
“此中犹有帝京尘”，一句，包含了作者对吴国宾的殷切期望：不要灰心，只要努力，还有希望博取功名，同时，还语重心长地告诉客人，回乡后，不要忘记了我们这些在南京的友人。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此(fu ci)刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生(chan sheng)无限同情。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头(jing tou)”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现(biao xian)兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
《诗经》的艺术美也一样，永远品味不尽，探究不完。因此，我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而(ji er)益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两(zhe liang)句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
“此中犹有帝京尘”，一句，包含了作者对吴国宾的殷切期望：不要灰心，只要努力，还有希望博取功名，同时，还语重心长地告诉客人，回乡后，不要忘记了我们这些在南京的友人。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此(fu ci)刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
杨柳枝词
维摩一室虽多病，亦要天花作道场。"
海鸟悲钟鼓，狙公畏服裳。多岐空扰扰，幽室竟伥伥。
清奥已萧萧，陈柯将槭槭。玉律诗调正，琼卮酒肠窄。
"碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老，
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
"一日迢迢每一餐，我心难伏我无难。
春月秋风剑外情。愁见瘴烟遮路色，厌闻溪水下滩声。
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
念奴娇·西湖和人韵
露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。"
有路当重振，无门即不知。何当见尧日，相与啜浇漓。"
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
下令销秦盗，高谈破宋聋。含霜太山竹，拂雾峄阳桐。
语风双燕立，袅树百劳飞。
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
性近徒相许，缘多愧未销。何传能法慧，此岸要津桥。"
江边柳
西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。"
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。"
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥，落日蒹葭远水平。
萧疏水木清钟梵，颢气寒光动石池。"
照吟清夕月，送药紫霞人。终计依门馆，何疑不化鳞。"
"三闾一去湘山老，烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在，
"孤亭影在乱花中，怅望无人此醉同。
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
过秦楼·黄钟商芙蓉
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
"风骨高更老，向春初阳葩。泠泠月下韵，一一落海涯。
"出去归来旅食人，麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客，
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏，夏桐初叶满庭柯。
丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤凰。"
捽胡云彩落，疻面月痕消。（光风亭夜宴，妓有醉殴者）
"吾君贤相事南征，独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别，
夏至避暑北池
"千峰归去旧林塘，溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷，
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在，气返青云雨露全。
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
君归为说龙门寺，雷雨初生电绕身。"
"江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦，灯前偏起别家愁。
声声慢·咏桂花
解藤开涧户，踏石过溪泉。林外晨光动，山昏鸟满天。"
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿，溉后虫浮穴暗开。
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
蛮岭晴留雪，巴江晚带枫。营巢怜越燕，裂帛待燕鸿。
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
"孤鹤不睡云无心，衲衣筇杖来西林。
"多少分曹掌秘文，洛阳花雪梦随君。
一丛花·咏并蒂莲
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓，后先宁异感生成。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易，衣服初回左衽难。
"往事飘然去不回，空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去，
"停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。幽人本多睡，更酌一樽空。
"寂寥思隐者，孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟，云山僧说深。
此身无定迹，又逐浮云走。离思书不穷，残阳落江柳。"
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
匈奴歌
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。
胡沙望尽汉宫远，月落天山闻一声。"
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
雁叫寒流上，萤飞薄雾中。坐来生白发，况复久从戎。"
"君子远相寻，联镳到敝林。有诗谁索和，无酒可赊斟。
"曲岸风雷罢，东亭霁日凉。新秋仍酒困，幽兴暂江乡。
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"李径独来数，愁情相与悬。自明无月夜，强笑欲风天。
一枝花·不伏老
旧文去岁曾将献，蒙与人来说始知。"
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
"潺湲绕门水，未省濯缨尘。鸟散千岩曙，蜂来一径春。
晴赏行闻水，宵棋坐见参。龟留闲去问，僧约偶来寻。
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
依泊洞庭波，木叶忽已黄。哀砧捣秋色，晓月啼寒螀。
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外，牢落空城夕照西。
对雪二首
锦水湔云浪，黄山扫地春。斯文虚梦鸟，吾道欲悲麟。
"三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟，
"山鬼扬威正气愁，便辞珍簟袭狐裘。
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨，菱荇花香淡淡风。
"禅扉倚石梯，云湿雨凄凄。草色分松径，泉声咽稻畦。
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境，莫辞韦杜别幽居。
奉诚园里蒿棘生，长兴街南沙路平。当时带砺在何处，