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一枝花·咏喜雨

先秦 / 何麟

莫问休行脚,南方已遍寻。了应须自了,心不是他心。
数子赠歌岂虚饰,所不足者浑未曾道着其神力。
大化宗门辟,孤禅海树凉。傥为新句偈,寄我亦何妨。"
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
担头担个赤瓷罂,斜阳独立濛笼坞。"
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
"恨寄朱弦上,含情意不任。早知云雨会,未起蕙兰心。
"釜戴山中鹿又鸣, ——中表
绵绵庆不极,谁谓椿龄多。
"绕岳复沿湘,衡阳又耒阳。不堪思北客,从此入南荒。
"家住驿北路,百里无四邻。往来不相问,寂寂山家春。
邻叟教修废,牛童与纳租。寄言来往客,不用问荣枯。"
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"


一枝花·咏喜雨拼音解释:

mo wen xiu xing jiao .nan fang yi bian xun .liao ying xu zi liao .xin bu shi ta xin .
shu zi zeng ge qi xu shi .suo bu zu zhe hun wei zeng dao zhuo qi shen li .
da hua zong men bi .gu chan hai shu liang .tang wei xin ju ji .ji wo yi he fang ..
rong yi chun fu jin shui huan .liang mian bi xuan shen nv xia .ji zhong qing chu zhang ren shan .
dan tou dan ge chi ci ying .xie yang du li meng long wu ..
jing chuan ji li zhu .shi xue chi zhong zao .bi men shi yu zai .ting shan gong ku gao .
.hen ji zhu xian shang .han qing yi bu ren .zao zhi yun yu hui .wei qi hui lan xin .
.fu dai shan zhong lu you ming . ..zhong biao
mian mian qing bu ji .shui wei chun ling duo .
.rao yue fu yan xiang .heng yang you lei yang .bu kan si bei ke .cong ci ru nan huang .
.jia zhu yi bei lu .bai li wu si lin .wang lai bu xiang wen .ji ji shan jia chun .
lin sou jiao xiu fei .niu tong yu na zu .ji yan lai wang ke .bu yong wen rong ku ..
fu shen sheng jiang ru zhong gong .si xiang wu xing qi jian tu .qu qing long .qin bai hu .
ji zhi huan zhui zhuo .biao wan yong lin zi .yi huo yu yi hai .kuai ran chang zai zi ..

译文及注释

译文
我(wo)本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
时光不可倒流,那日神驾御的六龙天车不停循环。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前(qian)美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落(luo)要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。
海棠枝间新长(chang)出的绿叶层层叠叠的,小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然(ran)升空。
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
时值四月,许多达官显要把从外面买来正在开花的芍药花移植到新扩充的花园中,真不知道他们之中还有谁以国计民生为念?
秋水胜涨,几乎与岸平,水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫,波涛汹涌似乎把岳阳城(cheng)撼动。
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入(ru)口。

注释
⑷河阳:今河南孟县。
犹:尚且。
4、犹自:依然。
(40)持千金之资币物:拿着价值千金的礼物。币,礼品。
10、皆:都
⑵夕阳:连“燕”,用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来,未必知愁;但人既含愁,觉燕亦然。且人有阻隔,而燕没遮拦,与上句连;就上片结构来说,又只似一句插笔。
4.且:暂且。经眼:从眼前经过。
④临飨(xiǎnɡ):下来享受祭祀。
⑤司徒:指李光弼,他当时任检校司徒。上元元年三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下。四月,又破史思明于河阳西渚。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。

赏析

  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月(ming yue)、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  首句“晓峰如画参差碧,藤影风摇拂槛垂”,天色初晓,作者走出门外远望匡山,只看到曙光中美景如画,山色斑斓,不禁心情舒畅。近处,藤蔓从树上垂下,随风摇曳,枝条轻轻拂过栏杆,令人心旷神怡。
  “沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润,山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次,是在对客人进行挽留。你怕(ni pa)下雨吗?下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?留下来吧!何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用(li yong)自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  因此,“勿使燕然上,惟留汉将功”二句作结,便如瓜熟蒂落,极其自然。此处运用的典故,说的是东汉时的车骑将军窦宪,他曾经以卓越的战功,大破匈奴北单于,又乘胜追击,登上燕然山(今蒙古人民共和国境内的杭爱山),刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外,不要使燕然山上只留汉将功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上,又和开头二句遥相呼应。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”,是写置身于荒漠中,不仅前路迷茫,不知何往,如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”;而且感到心情迷惘,无所归依,如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字,与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看,可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任(de ren)意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到(ting dao)莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责,帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。

创作背景

  唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗,但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句,宣宗续出后两句,合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。

  

何麟( 先秦 )

收录诗词 (1783)
简 介

何麟 何麟,字子应(《舆地纪胜》卷一七九)。高宗绍兴十三年(一一四三)知嘉州(《建炎以来系年要录》卷一四八)。今录诗三首。

画地学书 / 穆照红

童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
多愧书传鹤,深惭纸画龙。将何佐明主,甘老在岩松。"
欲将辞去兮悲绸缪。"
右台御史胡。"
逋客殊未去,芳时已再来。非关恋春草,自是欲裴回。"
研冰濡谏笔,赋雪拥朝袍。岂念空林下,冥心坐石劳。"
"蝶醉风狂半折时,冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔,
楚雪连吴树,西江正北风。男儿艺若是,会合值明公。"


园有桃 / 鲜于瑞瑞

瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药,坎离今日结神丹。
山接胡奴水,河连勃勃城。数州今已伏,此命岂堪轻。
"尽日池边钓锦鳞,芰荷香里暗消魂。
"春风洞庭路,摇荡暮天多。衰疾见芳草,别离伤远波。
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
因说元戎能破敌,高歌一曲陇关情。"
每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"


菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨 / 仲孙玉军

入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"
泣溻干坤色,飘零日月旗。火从龙阙起,泪向马嵬垂。
龙神多共惜,金玉比终轻。愿在玄晖手,常资物外情。"
焕乎遗芳。地变陵谷,崄列城隍。干德丙年,坏者合郎。"
政乱皆因乱,安人必藉仁。皇天开白日,殷鼎辍诚臣。
"往年长白山,发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿,读书唇齿干。
有人能学我,同去看仙葩。"
诸侯落舟自兹始。得道身不系,无机舟亦闲。


唐多令·柳絮 / 鲜于子荧

亦无得失亦无言,动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙,
"枕上稍醒醒,忽闻蝉一声。此时知不死,昨日即前生。
锡影离云远,衣痕拂藓新。无言即相别,此处不迷津。"
"气杀高隼击,惜芳步寒林。风摇苍琅根,霜剪荍y9心。
畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"
莅人在忠悫,疑叛由会盟。一言达至义,千载良为程。"
焰水无鱼下底钩,觅鱼无处笑君愁。
"横压惊波防没溺,当初元创是军机。


洞仙歌·中秋 / 多水

橘青逃暑寺,茶长隔湖溪。乘暇知高眺,微应辨会稽。"
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
蠹鱼开卷落,啄木隔花闻。唯寄壶中客,金丹许共分。"
"深沈阃外略,奕世当荣寄。地裂大将封,家传介珪瑞。
雾散五内,川流百脉。骨变金植,颜驻玉泽。阳德乃敷,
乳孔光一室,掌镜彻千里。道盛咒莲华,灾生吟棘子。
专心惟在意虔诚。黑铅过,采清真,一阵交锋定太平。
两兽相逢战一场,波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵,


解连环·柳 / 宗政志远

生生世世常如此,争似留神养自身。
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。
泉声响,抚伯琴。有子期,辨此音。
"双峰百战后,真界满尘埃。蔓草缘空壁,悲风起故台。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
却见羁世人,远高摩霄翮。达贤观此意,烦想遂冰蘖。
荡荡之教兮由自然,熙熙之化兮吾道全,薰薰兮思何传。"
"九天天远瑞烟浓,驾鹤骖鸾意已同。


巩北秋兴寄崔明允 / 百里向卉

夜深鹤透秋空碧,万里西风一剑寒。"
威仪本是朝天士,暂向辽荒住得无。"
常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,
云片随天阔,泉声落石孤。何期早相遇,乐共煮菖蒲。"
匠心圣亦尤,攻异天见责。试以慧眼观,斯言谅可觌。
明公仗忠节,一言感万夫。物性如蒺藜,化作春兰敷。
铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手,风月闲思到极精。
真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,


杂诗七首·其一 / 长孙静槐

谁怜不得登山去,可惜寒芳色似金。
百年为市后为池。
当时正逐秦丞相,腾踯川原喜北风。"
"我有云泉邻渚山,山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死,
强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"
"七丝湘水秋深夜,五字河桥日暮时。
谁谓天路遐,感通自无阻。
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主,乱拏乱抹无规矩。


周颂·我将 / 夏侯丽

何哉愍此流,念彼尘中苦。
草白兵初息,年丰驾已还。凭将安养意,一说向曾颜。"
岳雪当禅暝,松声入咒寒。更因文字外,多把史书看。"
静嫌山色远,病是酒杯偏。蜩响初穿壁,兰芽半出砖。
连理枝前同设誓,丁香树下共论心。
"一片丹心合万灵,应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□,
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
衣必编仙草,僧应共栗林。秋风溪上路,应得一相寻。


浯溪摩崖怀古 / 庹惜珊

峰翠飘檐下,溪光照座隅。不将簪艾隔,知与道情俱。"
一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。
何消才子题诗外,分与能书贝叶僧。"
"圣运关天纪,龙飞古帝基。振摇三蜀地,耸发万年枝。
"五老回无计,三峰去不成。何言谢云鸟,此地识公卿。
今朝献寿将何比,愿似庄椿一万寻。"
寂寥从鬼出,苍翠到门深。惟有双峰寺,时时独去寻。"
"一自游他国,相逢少故人。纵然为客乐,争似在家贫。