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疏帘淡月·寓桂枝香秋思

金朝 / 李时可

荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
"关西杨伯起,汉日旧称贤。四代三公族,清风播人天。
方如在帏室,复悟永终已。稚子伤恩绝,盛时若流水。
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职,纵行谦直是虚名。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。
"忽起游方念,飘然不可留。未知携一锡,乘兴向何州。
高岸迷陵谷,新声满棹歌。犹怜不才子,白首未登科。"
海内求民瘼,城隅见岛夷。由来黄霸去,自有上台期。"
酒来笑复歌,兴酣乐事多。水影弄月色,清光奈愁何。
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
树杂日易隐,崖倾月难圆。芳草换野色,飞萝摇春烟。
"埼岸堕萦带,微风起细涟。绿阴三月后,倒影乱峰前。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思拼音解释:

huang ting shuai cao bian .fei jing cang tai ji .wei you qing feng xian .shi shi qi quan shi ..
xing liang xuan he qing xia zhan .shi jian kong xu zhui yan ni .
.guan xi yang bo qi .han ri jiu cheng xian .si dai san gong zu .qing feng bo ren tian .
fang ru zai wei shi .fu wu yong zhong yi .zhi zi shang en jue .sheng shi ruo liu shui .
chang kui qin wu dan fu sheng .wei tai li yuan can kuang zhi .zong xing qian zhi shi xu ming .
dong shi qing ke bian gan kun .heng tian wei bi peng yuan e .peng ri huan zeng rui zhi zun .
.hu qi you fang nian .piao ran bu ke liu .wei zhi xie yi xi .cheng xing xiang he zhou .
gao an mi ling gu .xin sheng man zhao ge .you lian bu cai zi .bai shou wei deng ke ..
hai nei qiu min mo .cheng yu jian dao yi .you lai huang ba qu .zi you shang tai qi ..
jiu lai xiao fu ge .xing han le shi duo .shui ying nong yue se .qing guang nai chou he .
.........gu mi ping hua si gu xiang .
shu za ri yi yin .ya qing yue nan yuan .fang cao huan ye se .fei luo yao chun yan .
.qi an duo ying dai .wei feng qi xi lian .lv yin san yue hou .dao ying luan feng qian .

译文及注释

译文
一个驿站又是一个驿站,驿骑(qi)疾驰(chi)有如(ru)流星一般,
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的黍!多年辛勤伺(si)候你,你却对我不照顾(gu)。发誓定要摆脱你,去那乐土(tu)有幸福。那乐土啊那乐土,才是我的好去处!
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
今夜是牛郎织女会面的好时光,这对相会的夫妻懒得(de)再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极(ji)了我的家乡!
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。

注释
5.沔水:古时的汉水,指的现今的嘉陵江西源西汉水;
(37) 大椿:传说中的大树名。一说为巨大的香椿。
⑾沉香亭:指唐代亭子,在长安兴庆宫图龙池东。《松窗杂录》载,玄宗与杨贵妃于此亭观赏牡丹。
(24)尚符玺郎:掌管帝王符节、玉玺的郎官。
楚囚——《左传·成公九年》载:楚国的钟仪被俘,晋人称他为楚囚。后世用楚囚指俘虏或者窘迫无法的人。这里指穷困丧气的东晋士族官吏。《世说新语·言语》载:王导见大家垂头丧气,相对流泪,曾很不高兴地说:“当共戮力王室,克复神州,何至作楚囚相对!”
⑶欺:超越。逐:随着。
(32)光武——东汉光武帝刘秀(公元25—57年在位)。大度——指光武帝对于功臣信任不疑。

赏析

  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  十年阔别,一朝相遇,应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事,诗人(shi ren)用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故,突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化,同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己(zi ji)的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不(de bu)安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  “干腻薄重立脚匀”,仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚,石质干(不渗水)而腻(细润),砚体薄(平扁)而重(坚实稳重),品质极佳。所以在磨墨的时候,砚脚紧贴案上,不侧不倚,在那上面磨墨,平稳匀称。
  从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”,不难想象,主人是殷勤接待,客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情,都略而不写。这是诗人的剪裁,也是画家的选景。
  第二首:“稠花乱蕊畏江滨”,是承第一首“江上(jiang shang)被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边,浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”,而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此,接着写驱使诗酒,“未须料理自头人”。这是写花之魅力,花添诗情酒意,花使青春长在。这是寓有哲理,也合乎情理的。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “春种一粒粟,秋收万颗子”,这个春种秋收的景象大概是人人习见,众人皆知的,然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了,他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目,自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”,这原是人们天天接触,顿顿必食的,然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了,并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪,引人去思索其中的道理,从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写,每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。
其二
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  从写作方法上,此诗运用了白描和用典的手法,写了竹亭集会,赋诗饮酒弹琴的和谐场面,写出兄弟之间的友爱之情。
  这首诗讲的是这样一种生活感受:合口味的好书,读起来饶有兴味,颇感惬意,但往往很快就读完了,掩卷之际,令人怅然。对脾气的朋友,谈起话来很投机,非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈,但偏偏不见踪影,久盼之后,令人失望。世界上的事情每每是这样,希望和现实总是发生矛盾,不如意者十居(shi ju)八九,一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

李时可( 金朝 )

收录诗词 (5531)
简 介

李时可 李时可,字当可(《江湖后集》卷一一)。今录诗七首。

讳辩 / 管讷

红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处,碎声因想滴蓬时。
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
到郡方逾月,终朝理乱丝。宾朋未及宴,简牍已云疲。
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。
"种兰幽谷底,四远闻馨香。春风长养深,枝叶趁人长。
夜宿月近人,朝行云满车。泉浇石罅坼,火入松心枯。
憩树爱岚岭,听禽悦朝晖。方耽静中趣,自与尘事违。"


归国谣·双脸 / 赵崡

"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,
穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
"逆旅相逢处,江村日暮时。众山遥对酒,孤屿共题诗。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。


御街行·秋日怀旧 / 马知节

坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
"白鹤青岩半,幽人有隐居。阶庭空水石,林壑罢樵渔。
"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,
道与时相会,才非世所羁。赋诗贻座客,秋事尔何悲。"
暗识啼乌与别鹤,只缘中有断肠声。"
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
"曹溪旧弟子,何缘住此山。世有征战事,心将流水闲。
"四年谪宦滞江城,未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶,


临江仙·登凌歊台感怀 / 苏易简

吾观费子毛骨奇,广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此,
一钟信荣禄,可以展欢欣。昆弟俱时秀,长衢当自伸。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
"初夏息众缘,双林对禅客。枉兹芳兰藻,促我幽人策。
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
春景透高戟,江云彗长麾。枥马嘶柳阴,美人映花枝。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
丹籍生涯浅,黄泉归路深。不及江陵树,千秋长作林。


卜算子·雪江晴月 / 曾衍先

"宫前石马对中峰,云里金铺闭几重。
"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
星当觜参分,地处西南僻。陡觉烟景殊,杳将华夏隔。
鹤发披两肩,高怀如澄陂。尝闻仙老言,云是古鸱夷。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
公府适烦倦,开缄莹新篇。非将握中宝,何以比其妍。


舟中晓望 / 张嗣垣

□□□□□□□,□□□□□□□。"
空摧芳桂色,不屈古松姿。感激平生意,劳歌寄此辞。"
能使万家春意闲。有时断续听不了,飞去花枝犹袅袅。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
"殿宇半隳摧,门临野水开。云凝何代树,草蔽此时台。
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。


减字木兰花·去年今夜 / 邵懿恒

愁里难消日,归期尚隔年。阳关万里梦,知处杜陵田。"
钟催离兴急,弦逐醉歌长。关树应先落,随君满鬓霜。"
还因送归客,达此缄中素。屡暌心所欢,岂得颜如故。
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。
奈何怀良图,郁悒独愁坐。杖策寻英豪,立谈乃知我。
文辞职业分工拙,流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画,
悲来欲脱剑,挂向何枝好。哭向茅山虽未摧,


武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌 / 李应祯

两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎,白发从他绕鬓生。
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
夜宿剑门月,朝行巴水云。江城菊花发,满道香氛氲。"
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
自恨不如湘浦雁,春来即是北归时。"
宛溪霜夜听猿愁,去国长如不系舟。独怜一雁飞南海,却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻,过客难登谢脁楼。此处别离同落叶,朝朝分散敬亭秋。
高斋明月夜,中庭松桂姿。当睽一酌恨,况此两旬期。"


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 纪逵宜

志彼哲匠心,俾其来者识。"
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
饪餗调元气,歌钟溢雅声。空惭尧舜日,至德杳难名。"
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人,回身忽作空山语。


贫女 / 翁迈

"清泚阶下流,云自谷口源。念昔白衣士,结庐在石门。
"出自玄泉杳杳之深井,汲在朱明赫赫之炎辰。
开晴便作东山约,共赏烟霞放旷心。"
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画,周昉毫端善图写。
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
"红亭酒瓮香,白面绣衣郎。砌冷虫喧坐,帘疏雨到床。
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
"池色净天碧,水凉雨凄凄。快风从东南,荷叶翻向西。