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北上行

魏晋 / 廖衷赤

交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
绕水半空去,拂云偕相迎。如防失群怨,预有侵夜惊。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
"须白面微红,醺醺半醉中。百年随手过,万事转头空。
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
每遇凄凉事,还思潦倒身。唯知趁杯酒,不解炼金银。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。


北上行拼音解释:

jiao jing wen yuan he .he ming cai feng lian .yu zhi lai ri mei .shuang bai zi wei tian ..
.gui shen shuang su po lang gan .shen duo yao chi po an han .hong jin wan kai yun mu dian .
rao shui ban kong qu .fu yun xie xiang ying .ru fang shi qun yuan .yu you qin ye jing .
.qu nian ba yue ci jia chen .chi shang xian xian si wu ren .jiu xing yue ying chou mi meng .
jie shi ying zhi po zhu ran .yan jing wu feng qing shuo mo .qin wen you bao jin lan tian .
.xu bai mian wei hong .xun xun ban zui zhong .bai nian sui shou guo .wan shi zhuan tou kong .
qi ba nian lai bu zao chao .zhuo shui qing chen nan hui he .gao peng di yan ge xiao yao .
yu se fu he yi .hong ming han qun de .you wen ru xing su .fei ru wo xiong yi .
.he chu pi jin feng kuai zai .yi ting lin jian si men kai .jin zhang zi shou ci yao qu .
mei yu qi liang shi .huan si liao dao shen .wei zhi chen bei jiu .bu jie lian jin yin .
huang wei jian bei she xing shan .qiong lu yuan shu yan chen mie .shen wu guang yang zhu bo chuan .

译文及注释

译文
天黑之后点起描画的(de)红烛,排(pai)起守岁的宴席,友朋列坐(zuo)其次。
北方军队,一贯是交战的好身手,
  那(na)杏花仿佛是能工巧(qiao)匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几(ji)番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进(jin),凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
你用掉的墨水之多,简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔,难怪中山的兔子都被杀光了。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另有滚油煎炸的大雁小鸽。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
常常听说湘水的神灵,善于弹奏(zou)云和之瑟。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
魂魄归来吧!

注释
(35)清庙、生民:《诗经》中篇名。
⑴卖花声:唐教坊曲名,后用为词牌名。
(1)曾子:即曾参,孔子弟子。
⑵岭水争:指五岭一带山势高峻,水流湍急,支流岔路很多。
略输文采:文采本指辞藻、才华。“略输文采”,是说秦皇汉武,武功甚盛,对比之下,文治方面的成就略有逊色。
插科:戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨”合用,称“插科打诨”。
(41)鸟相鸣而举翼:鸟张开翅膀互相地鸣叫。
(6)利之:使之有利。

赏析

  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征,因而能以情动人,具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此(dui ci)诗的赏析要点。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的(jie de)主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态(de tai)度了。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致,交代事件发生的起因和背景,“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”,喧染出战争气氛,仿佛让人置身其中。
  “ 偷桃窃药事难兼,十二城中领彩蟾。应共三英同夜赏,玉楼仍是水晶帘。”李商隐当年倜傥多情,他痴想坐拥三英,然三女却不肯侍一夫,遂与义山决裂。与华阳姊妹分手后,诗人又经历了一段让他痛不欲生的感情。女主角名叫柳枝,初遇诗人时17岁,为一富户之千金。李写下了四首关于他与柳枝相爱的诗作。其中有:“柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。 画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。” 原本是天赐良缘,不料想造化弄人,在二人的感情正进行得如火如荼的时候,柳枝却被父母做主嫁给了东诸侯。 在此之后,李商隐又先后与两名女子有过感情纠葛,但无奈的是这两女子后来被送进宫中做宫女。25岁才娶了王茂元的女儿为妻。因为有过屡屡失败的感情经历,所以他倍加珍惜与王氏的婚姻生活,岂料天妒红颜,王氏早逝,李商隐悲痛万分,他写了《夜雨寄北》《锦瑟》《无题》等悼亡诗。此刻再细读这首《《石榴》李商隐 古诗》似乎已经可以揭开谜底了——“榴枝娥娜榴实繁,榴膜轻明榴籽鲜。可羡瑶池碧桃树,碧桃红颊一千年。”它歌咏的是《石榴》李商隐 古诗花的娇艳,赞美了《石榴》李商隐 古诗果实的丰满、甘甜,还将《石榴》李商隐 古诗果的“红”与桃红相比较,暗示他心爱的女子比之王母娘娘瑶池中的碧桃还要俏丽高贵!可见诗人对她是多么爱慕,多么怀恋。 可是她再高贵娇艳也不能像王母娘娘的碧桃那样红上“一千年”,又可见他对逝(dui shi)去的红颜是多么哀痛,多么惋惜!这首诗是既可以说是写给华阳三姐妹的,也可以说是写给柳枝的或者是他后来遇到的其他女子的,抑或可以说是写给他的亡妻的,总之李商隐是写给曾经在他的生命里灿烂过的所有女子的吧,这首《《石榴》李商隐 古诗》既是生命的挽歌也是爱情的悼亡诗!
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物(ren wu)进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  白居易此诗,先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新,寻芳所得。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  子城阴处尤残雪,衙鼓声前未有尘。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。

创作背景

  这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》,是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤,在公元前177年(汉文帝三年)被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似,因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸,对他寄以极大的同情;同时,也以屈原坎坷的一生作自喻,揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒,抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古,也是伤今。

  

廖衷赤( 魏晋 )

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简 介

廖衷赤 廖衷赤,字荩孟。程乡(今梅州梅县)人。明唐王隆武元年(一六四五)举人。食贫力学,诗酒自娱。着有《五园集》等。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。

鹊桥仙·纤云弄巧 / 谏庚子

万世何人不此归,一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲,
宾客暂游无半日,王侯不到便终身。始知天造空闲境,
山边树下行人少,一派新泉日午时。"
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
万里岐路多,一身天地窄。(见张为《主客图》)


忆秦娥·山重叠 / 章佳阉茂

金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"
(见《泉州志》)"
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。


大德歌·冬景 / 仲孙继勇

几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
修文返正风,刊字齐古经。惭将衰末分,高栖喧世名。"
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。


玉楼春·和吴见山韵 / 环彦博

"慕贤入室交先定,结援通家好复成。新妇不嫌贫活计,
"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋,翡翠惊飞飞不息。
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。
半夜空庭明月色。
落霞澄返照,孤屿隔微烟。极目思无尽,乡心到眼前。"
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"


奉陪封大夫九日登高 / 党涵宇

馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。


蜀道难·其二 / 澹台丽丽

懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
"楚客重兰荪,遗芳今未歇。叶抽清浅水,花照暄妍节。
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
岭北啸猿高枕听,湖南山色卷帘看。"
"帆挂狂风起,茫茫既往时。波涛如未息,舟楫亦堪疑。
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。


元日 / 夕丑

"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
应怜林壑主,远作沧溟客。为我谢此僧,终当理归策。"
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日,愿听诚兮陈所当。


初晴游沧浪亭 / 东方春雷

养活枯残废退身。"
古苔寒更翠,修竹静无邻。促席灯浮酒,听鸿霜满身。
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
"等闲缉缀闲言语,夸向时人唤作诗。


河传·秋雨 / 子车雨妍

傍人不知梦中事,唯见玉钗时坠枕。"
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,
云里天风散珮声。向此高吟谁得意,偶来闲客独多情。
"今年无异去年寒,何事朝来独忍难。
禅房空旦暮,画壁半陈隋。绕径苍苔迹,幽人来是谁。"
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
"昔日兰亭无艳质,此时金谷有高人。(裴令公居守东洛,


生查子·关山魂梦长 / 夏侯静芸

"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
守月通宵坐,寻花迥路行。从来爱知道,何虑白髭生。"
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
乐天乐天,可不大哀。而今而后,汝宜饥而食,渴而饮;
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
"远村寒食后,细雨度川来。芳草连谿合,梨花映墅开。
老闲腰下丈二组,尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改,