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凉州词二首·其一

元代 / 刘仪恕

焚香叩虚寂,稽首回太清。鸾鹭振羽仪,飞翻拂旆旌。
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
"匣中取镜辞灶王,罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色,
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
应缘我憔悴,为我哭秋思。"
怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
小槛循环看,长堤蹋阵行。殷勤未归客,烟水夜来情。"
眼昏入夜休看月,脚重经春不上山。心静无妨喧处寂,
周宣休道太原师。威加塞外寒来早,恩入河源冻合迟。
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。
愿乞刀圭救生死。"
淅沥篱下叶,凄清阶上琴。独随孤棹去,何处更同衾。"
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"


凉州词二首·其一拼音解释:

fen xiang kou xu ji .ji shou hui tai qing .luan lu zhen yu yi .fei fan fu pei jing .
shi mian heng qin zuo .song yin cai yao xing .chao ran chen shi wai .bu si ban fu ming ..
.xia zhong qu jing ci zao wang .luo yi yan jin ming yue guang .xi shi chang zhuo zhao rong se .
qiu lai ruo xiang jin tian hui .bian shi qing lian ye shang ren ..
jin ri wang sun hao shou cai .gao tian yi xia liang hui shuang ..
zheng fan san qian li .qian yue fa yu zhang .zhi wo bie shi yan .shi wo ma shang lang .
.feng zhao cai nan jin .yu si zao xi hu .zhen mu luo xiu an .bing guang ying zuo yu .
wo hou lian ci ke .wu liao bing juan mao .zhuo shu tong lu jia .dai zhao bi wang bao .
ying yuan wo qiao cui .wei wo ku qiu si ..
nu xue qu han qi .kuang lei san da yin .lang gao feng geng qi .bo ji shi nan shen .
han ri yao qi hua shou hao .sou fu xiong er qi wang liang .she sheng you qi qie fen hao .
xiao jian xun huan kan .chang di ta zhen xing .yin qin wei gui ke .yan shui ye lai qing ..
yan hun ru ye xiu kan yue .jiao zhong jing chun bu shang shan .xin jing wu fang xuan chu ji .
zhou xuan xiu dao tai yuan shi .wei jia sai wai han lai zao .en ru he yuan dong he chi .
.jin chao jie gu he ren ting .chao ke kai men dui xue mian .
yuan qi dao gui jiu sheng si ..
xi li li xia ye .qi qing jie shang qin .du sui gu zhao qu .he chu geng tong qin ..
feng yu yi shan ji .yun quan ru guo wei .wu tong xi nian bie .bie hou ji shu xi ..

译文及注释

译文
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
  然而,当五(wu)个人临刑的时候,神情慷慨自若,呼喊着中丞的名字骂他,谈笑着死去了。砍下的头放在城头上,脸色一点也没改变。有位有名望的人拿出五十两银子,买下五个人的头并用木匣装起来,最终与尸体合到(dao)了一起。所以现在墓中是(shi)完完整整的五个人。  唉!当魏忠贤作乱的时候,做官的人能够不改变自己志节的,中国之大,能有几个人呢?但这五个人生于民间,从来没受过诗书的教诲,却能被大义所激励,踏上死地也不回头,又(you)是什么缘故呢?况且当时假托的皇帝的诏书纷纷传出,追捕同党的人遍于天下,终于因为我们苏州人民的发愤抗击,使阉党不敢再株连治罪(zui);魏忠贤也迟疑不决,畏惧正义,篡夺帝位的阴谋难于立刻发动,直到当今的皇上即(ji)位,(魏忠贤畏罪)吊死在路上,不能不说是这五个人的功劳呀。  由此看来,那么如今这些高(gao)官显贵们,一旦犯罪受罚,有的脱身逃走,不能被远近各地所容纳;也有的剪发毁容、闭门不出,或假装疯狂不知逃到何处的,他们那可耻的人格(ge),卑贱的行为,比起这五个人的死来,轻重的差别到底怎么样呢?因此周蓼洲先生的忠义显露在朝廷,赠给他的谥号美好而光荣,在死后享受到荣耀;而这五个人也能够修建一座大坟墓,在大堤之上立碑刻名,所有四方的有志之士经过这里没有不跪拜流泪的,这实在是百代难得的际遇啊。不这样的话,假使让这五个人保全性命在家中一直生活到老,尽享天年,人人都能够像奴仆一样使唤他们,又怎么能让豪杰们屈身下拜,在墓道上扼腕惋惜,抒发他们有志之士的悲叹呢?所以我和我们同社的诸位先生,惋惜这墓前空有一块石碑,就为它作了这篇碑记,也用以说明死生意义的重大,(即使)一个普通老百姓对于国家也有重要的作用啊。  几位有声望的士大夫是:太仆卿吴因之先生,太史文文起先生,姚孟长先生。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?

注释
⑶横野:辽阔的原野。
(41)龙虎衣:绣有龙虎纹彩的衣服。
⑥薮:多草的湖泽。云:云梦泽,在今湖北。徒洲:洲名。
101、诡对:不用实话对答。
慵(yōng):懒。这句说尽管在白昼,还是懒得开院门。
[26]雁行:大雁飞行的行列,比喻尊卑排列次序。
20.轩邈(miǎo):意思是这些高山仿佛都在争着往高处和远处伸展。轩,向高处伸展。邈,向远处伸展。这两个词在这里形容词活用为动词用。

赏析

  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  全诗句句用韵,每章一韵,押在(ya zai)每句末尾第二字上:首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵;次章茂、道、牡、好为韵;末章昌、阳、狼、臧为韵,句尾都以“兮”字收束,组成“富韵”,加上四、六、七言并用的参差句法,造成了舒缓的音节,读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法,对强化主题起到了很好的作用。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  俄国著名文学评论家别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼,在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅(bu jin)是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论,颇含折理。大意是说,水性本来是安静的,山石也不会发出声响,可是两者一激荡,竟发出惊雷一样的巨响,完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中,可以悟出很深的禅理:人在社会中,应当以无念为宗,不取不舍,不染不著,任运自然,自在解脱,应当象水石一样保持安静和无声的本性,清静无为,也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性,人向自性中求取,保持住清静无为的本性,也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分,应予批判。不过,从这首诗中,却可看出韦应物禅学修养是很深的。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  此诗开篇即大肆渲染背景:吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗,飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述,也是国家危乱之象。众人为了逃难,呼朋引伴,携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯(bu wei)不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
  这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗,而不着痕迹,读来语如己出,别具风采;全诗以景托情,以感叹为议论,使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛;内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫,使人荡气回肠”(清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语),感人至深。
  “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹(qin) 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文,也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现,标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子,作文祭悼,赞美一个奴仆,歌颂其反抗精神,表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

刘仪恕( 元代 )

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简 介

刘仪恕 刘仪恕,字推庵,泾阳人。顺治乙酉举人,历官平阳知府。

采蘩 / 闻重光

四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。


怨郎诗 / 司空启峰

潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印,三光朝念蕊珠篇。
不似当时大司马,重来得见汉南春。"
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"


苦昼短 / 佟佳佳丽

蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"


一丛花·溪堂玩月作 / 风达枫

"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若,暖云将雨湿泥沙。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
诏下因颁朔,恩移讵省辜。诳天犹指鹿,依社尚凭狐。
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
"昨来送君处,亦是九衢中。此日殷勤别,前时寂寞同。


送友人入蜀 / 卑戊

四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"


五柳先生传 / 亓官润发

剑棱丛石险,箭激乱流回。莫说雁不到,长江鱼尽来。"
恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 碧鲁庆洲

"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。
池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
"忆昔两京官道上,可怜桃李昼阴垂。
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
"适我一箪孤客性,问人三十六峰名。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。


游东田 / 令狐子

"高秋惭非隐,闲林喜退居。老农争席坐,稚子带经锄。
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
下念草木年,坐家见重孙。举案馈宾客,糟浆盈陶尊。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
"涪江江上客,岁晚却还乡。暮过高唐雨,秋经巫峡霜。
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。


悼亡三首 / 司空元绿

无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
"涨海尝从此地流,千帆飞过碧山头。
"霜锸破桐阴,青丝试浅深。月轮开地脉,镜面写天心。
粥美尝新米,袍温换故绵。家居虽濩落,眷属幸团圆。
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。


聚星堂雪 / 缪恩可

"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
"帝里春光正,葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧,镜写曲江头。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。