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泊樵舍

元代 / 黄克仁

阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
笼月烟犹薄,当轩色转新。枝低无宿羽,叶静不留尘。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
分阴当爱惜,迟景好逢迎。林野熏风起,楼台谷雨晴。 ——刘禹锡


泊樵舍拼音解释:

yin yin ting ji jian .xiang gu can li yan .yi pian yun fei qu .cuo e kong wei shan .
.sui shi dan qing wu .shen yin yi ke shang .jun kua ying yan ji .wo min tu xin mang .
.wan ren de ming yun pu bu .yuan kan ru zhi gua tian tai .xiu yi bao chi nan liang du .
.si lin qin wo wo cong yi .bi jing xu si wei you shi .
men xia shi nian geng jia zhe .zuo lai pian yi cui wei feng ..
.bai yu ting qian xian song ke .ci shi gu hen gan li xiang .
.liao liao lou xiang du jiong men .zi le qing xu bu yan pin .shu ju qi zhong xiao yong ri .
jin ye zhong kai jiu zhen chu .dang shi huan jian yan nan fei ..
.yue si chun shen shui qi shi .hu pao quan pan si chi chi .
long yue yan you bao .dang xuan se zhuan xin .zhi di wu su yu .ye jing bu liu chen .
.yuan gong yi ji zai dong lin .wang shi ming cun dong ku yin .shan hui yi yi ling ta lao .
ji hai ji shu hong yan chi ....lai you wei qi .can bing ben qu yao nan zhui .
bie li pai yan xiang cang zhou .kun peng bian hua zhi nan ce .long huo sheng shen ge you you .
.yi di ren jie de .xian sheng qi bu xiao .wei bei zhong shu shi .shi jue zhan tang chao .
.shui shi xi mu ren .xiang xie song chun ri .yin jun guo ming she .liu ke kai lan shi . ..lu shi xiu
fen yin dang ai xi .chi jing hao feng ying .lin ye xun feng qi .lou tai gu yu qing . ..liu yu xi

译文及注释

译文
在河桥旁的(de)亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水(shui)打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来(lai)的渡口鼓声,看看树梢上空(kong)参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸(lian)的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
  分手之日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能(neng)不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
到了傍晚,踏青游湖人们已散,笙歌已歇,但西湖却万树流莺,鸣声婉转,春色依旧。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
淡淡的阴云薄(bao)雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。

注释
(22)疏凿芜秽:疏通水道,开挖乱石,去除荒草杂树。芜秽,杂草积土。
37、膏(ɡào):油脂,这里用作动词,指用油润滑。
⒂归去来:赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志,故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义,无归隐之意。
⑥衰庸:意近“衰朽”,衰老而无能,这里是自谦之词。
54、守令皆不在:郡守、县令都不在。秦时,陈县属于砀郡,是郡府、县府所在地,所以有守有令。
⑸竹声:竹制管乐器发出的声音。竹,古乐八晋之一,指竹制管乐器,箫、管、笙、笛之类。一说“竹声”为风吹竹叶之声。
65、把(pá)搔:用于搔痒。把,通“爬”。无已:没有停止。

赏析

  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  此诗《太平御览》引作“古歌辞”,属《杂歌谣辞》。箜篌,古代的一种弹拨乐器,此以为题,与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作,前四句讲交友识人之道,后六句讲处世保身之诀。合而言之,都是生活经验的总结,这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人(shi ren)接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记(ba ji)”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  正确的认识方法,导致了良好的效果。当子产执政头一年,有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解,不满意,就怨恨他,叫喊“孰杀子产,吾其与之!”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”,仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施,也不对不满的人采取镇压(毁乡校)的办法。而是如韩愈所说的那样,“善也吾行,不善吾避”。结果,子产执政三年之后,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之!我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”郑人从实践中认识到子产的正确,对子产的态度也从仇恨变成爱戴,起了根本的变化。正因为如此,韩愈在诗中称颂“维是子产,执政之式(榜样)。”这样的颂词,子产是当之无愧的。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人(er ren)却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年(mo nian)已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  全诗六章,前三章每章八句,后三章每章七句。
  作者王绩由隋入唐,诗风朴实自然,一洗齐梁华靡浮艳的旧习,在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗,质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  颔、颈两联,一连串用了四个历史典(shi dian)故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。

创作背景

  新王权威的树立,关键在于诸侯的态度。先王在世,诸侯臣服;然先王去世,新王即位,以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政,对诸侯的控制自然比不上武王时牢固,原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替,特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王,给诸侯提供了权力再分配的机会,局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来,便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王,而实际的掌权者则是摄政的周公,从这个意义上说,《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想,不过用成王的口气表达而已。

  

黄克仁( 元代 )

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简 介

黄克仁 黄克(诗出处作本,疑误)仁,字己任,光泽(今属福建)人。高宗绍兴十八年(一一四八)进士,因上书忤秦桧。后历知真州、化州、雷州。奉祀归,卒。事见明嘉靖《邵武府志》卷一三。

江有汜 / 伦大礼

暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"
为报花时少惆怅,此生终不负卿卿。"
瘴烟迷海色,岭树带猿声。独向山家宿,多应乡思生。"
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
破灶伊威盈。追此讯前主, ——孟郊
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。


汉宫曲 / 史悠咸

举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓,醉送金船间歌舞。
欲问平台门下吏,相君还许吐茵不。"
"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
"斜雨飞丝织晚风,疏帘半卷野亭空。
记得年前在赤城,石楼梦觉三更雪。"
空闻别有回山力,却见长江曲尺流。"
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 傅潢

九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命,富贵来时自逼身。
"抱玉将何适,良工正在斯。有瑕宁自掩,匪石幸君知。
最庆清朝禄,还沾白发亲。甘柔心既遂,虚薄报何因。
顾此名利场,得不惭冠绥。"
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
百氏六经,九流七略。 ——裴济


秋宿湘江遇雨 / 范公

"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
身净金绳内,心驰玉扆前。 ——皎然
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"
浓醪艳唱愁难破,骨瘦魂消病已成。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"


村居 / 黄守

如今便死还甘分,莫更嫌他白发生。"
持此保寿命,服之颐性情。 ——皎然
预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
纷葩欢屡填,旷朗忧早渗。 ——韩愈
取欢移日饮,求胜通宵博。五白气争唿,六奇心运度。 ——李正封
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
跬步非全进,吹嘘禀自然。当令夫子察,无宿仲由贤。
回旋但兀兀,开阖惟铿铿。 ——刘师服


秋晚登古城 / 信阳道人

"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
冥鸿高举真难事,相送何须泪满缨。"
星聚分已定,天亡力岂任。 ——皎然
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
退鱼留得终身禄,禄在何忧不得鱼。"


甫田 / 释守珣

知到蓬莱难再访,问何方法得长生。"
闻道碛西春不到,花时还忆故园无。
虚轩明素波。坐来鱼阵变, ——皮日休
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至,嘶风胡马识秋来。


新秋晚眺 / 张道深

"竹林已萧索,客思正如雠。旧业吴江外,新蝉楚驿头。
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"


酬郭给事 / 郑会

"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
骋遥略苹苹。馋叉饱活脔, ——孟郊
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
余今一日千回看,每度看来眼益明。"
"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
莫慎纤微端,其何社稷守。身殁国遂亡,此立人君丑。"
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。


苍梧谣·天 / 吕阳

"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
"殊乡会面时,辛苦两情知。有志年空过,无媒命共奇。
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。
地寒乡思苦,天暮角声悲。却被交亲笑,封侯未有期。"
紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休
"诸公长者郑当时,事事无心性坦夷。但是登临皆有作,