酬张少府
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
"十亩松篁百亩田，归来方属大兵年。岩边石室低临水，
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
忽闻吼蒲牢，落日下云屿。长啸出烟萝，扬鞭赋归去。"
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
碧云归鸟谢家山。青州从事来偏熟，泉布先生老渐悭。
酬张少府拼音解释:
ta ren si wo huan ying shao .ru ci an pin yi he tian ..
long lou leng luo xia kou han .cong ci feng liu wei fei wu .ren jian zhi yi nan de zhu .
.shi mu song huang bai mu tian .gui lai fang shu da bing nian .yan bian shi shi di lin shui .
wu ling gong zi rao chun hen .mo yin xiang feng shang jiu lou ..
wo qu zhuan bei shi qu jing .shu feng qiu xue yi lu xiang ..
zuo ri zhao shu you lou que .wei yan shang ye zui neng shi .
hu wen hou pu lao .luo ri xia yun yu .chang xiao chu yan luo .yang bian fu gui qu ..
nian lai yu wen xian you zhe .ruo ge shang chun xiang lu pang ..
.bi shi duo xi qi ju cheng .qi zi jun ti wan xiang qing .kai hu xiao yun lian di bai .
bi yun gui niao xie jia shan .qing zhou cong shi lai pian shu .quan bu xian sheng lao jian qian .
译文及注释
译文
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把(ba)黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
为何(he)继承前任遗绪，所用谋略却不(bu)相同？
宦海的风波，使(shi)人与人之间的情感变得非(fei)常(chang)脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转(zhuan)毂。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
将军向宠，性格和品行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干，因此大(da)家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。
又陡又斜的山坡上，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。
注释
念 ：心里所想的。
泉，用泉水煮。
4、绐：欺骗。
⑹造化：大自然。
④罗衾（音qīn）：绸被子。
39.佳木秀而繁阴，好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的绿荫。
(4)李吉甫、李德裕：均唐代贤相。
⑴华清宫：《元和郡县志》：“华清宫在骊山上，开元十一年初置温泉宫。天宝六年改为华清宫。又造长生殿，名为集灵台，以祀神也。”
赏析
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹(he tan)息。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍(bu ren)归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托(chen tuo)，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
“士穷(shi qiong)节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
“苍惶”一联，紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”，所以百般凌逼，不准延缓；作者没来得及送行，郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联，紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年，而“严谴”又必然会加速他的死，不可能活着回来了；因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面，仍然要“九重泉路尽交期”啊！情真意切，沉痛不忍卒读。诗的结尾，是需要含蓄的，但也不能一概(yi gai)而论。卢得水评这首诗，就说得很不错：“末竟作‘永诀’之词，诗到真处，不嫌其迫，不妨于尽也。”
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活：山峰环绕，竹木茂盛，鸟在人家的房檐上飞，云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓，随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句，一句一景，然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷，在山峰间飘来荡去，这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉，只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖，由此可见竹林的茂密青葱，山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往，白云穿窗而过，都说明诗人所居之处地势非常高，而且在茂林修竹之中。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍(bu ren)归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托(chen tuo)，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
“士穷(shi qiong)节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
“苍惶”一联，紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”，所以百般凌逼，不准延缓；作者没来得及送行，郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联，紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年，而“严谴”又必然会加速他的死，不可能活着回来了；因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面，仍然要“九重泉路尽交期”啊！情真意切，沉痛不忍卒读。诗的结尾，是需要含蓄的，但也不能一概(yi gai)而论。卢得水评这首诗，就说得很不错：“末竟作‘永诀’之词，诗到真处，不嫌其迫，不妨于尽也。”
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活：山峰环绕，竹木茂盛，鸟在人家的房檐上飞，云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓，随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句，一句一景，然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷，在山峰间飘来荡去，这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉，只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖，由此可见竹林的茂密青葱，山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往，白云穿窗而过，都说明诗人所居之处地势非常高，而且在茂林修竹之中。
创作背景
此诗是天宝五载（746）李白在鲁郡瑕丘（今兖州）所作。
乔行简( 近现代 )
收录诗词 (4213) 首
简 介
乔行简 （1156—1241）婺州东阳人，字寿朋。从吕祖谦学。光宗绍熙四年进士。历任监司及州府官，累迁权工部侍郎。理宗即位，屡论时政，所言多中，拜参知政事兼知枢密院事。端平元年，朝廷欲乘金亡之机收复河南，又上疏反对，以为法度破坏，号令不行，财用不丰，粮草不继，恐兵兴之后引起民变。三年，进左丞相。嘉祐三年，拜平章军国重事，封肃国公。每以上游重地为念，请建节度宣抚使，提兵戍夔州路。四年，加少师、保宁军节度使，封鲁国公。卒谥文惠。有《周礼总说》、《孔山文集》等。
羌村
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
白发未逢媒，对景且裴回。（丑妇）
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
驹支不屈于晋
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
采桑子·时光只解催人老
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
折树休盘槊，沈钩且钓璜。鸿都问词客，他日莫相忘。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
"风散古陂惊宿雁，月临荒戍起啼鸦。
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
画蛇添足
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
见《闽志》）
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦，毁誉无恒却要聋。
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
赠郭将军
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
还是平时旧滋味，慢垂鞭袖过街西。"
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
宿郑州
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路，肯为渔竿忆水村。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
鹧鸪天·却月凌风度雪清
东郭邻穿履，西林近衲衣。琼瑶一百字，千古见清机。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
风雷吟不觉，猿鹤老为期。近辈推栖白，其如趣向卑。"
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
三年离水石，一旦隐樵渔。为问青云上，何人识卷舒。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
乐羊子妻
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁，汉苑空墙浪欲吹。
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
"王畿第一县，县尉是词人。馆殿非初意，图书是旧贫。
鸡鸣前结束，争去恐不早。百年路傍尽，白日车中晓。
"时难转觉保身难，难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱，
"从知东甸尉，铨注似恩除。带土移嵩术，和泉送尹鱼。
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
游春曲二首·其一
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
灵椿朝菌由来事，却笑庄生始欲齐。"
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
见《福州志》）"
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
与东方左史虬修竹篇
飘洒从何来，衣巾湿微凉。初疑风雨集，冉冉游尘黄。
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
从此升腾休说命，只希公道数封书。"