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岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲

五代 / 章锦

邑中九万家,高栋照通衢。舟车半天下,主客多欢娱。
行李千金赠,衣冠八尺身。飞腾知有策,意度不无神。
气歇汾阴鼎,魂飞京兆阡。先时剑已没,陇树久苍然。
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今人复爱闲江清。
"早岁即相知,嗟君最后时。青云仍未达,白发欲成丝。
紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。向晚寻征路,残云傍马飞。"
至哉茂功,不升不圮;谁能颂之,我请颂矣。
举头向苍天,安得骑鸿鹄。"
"送尔姑苏客,沧波秋正凉。橘怀三个去,桂折一枝将。
白雪正如此,青云无自疑。李侯怀英雄,肮脏乃天资。
逸妻看种药,稚子伴垂纶。颍上逃尧者,何如此养真。"
"日暖风恬种药时,红泉翠壁薜萝垂。幽溪鹿过苔还静,


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲拼音解释:

yi zhong jiu wan jia .gao dong zhao tong qu .zhou che ban tian xia .zhu ke duo huan yu .
xing li qian jin zeng .yi guan ba chi shen .fei teng zhi you ce .yi du bu wu shen .
qi xie fen yin ding .hun fei jing zhao qian .xian shi jian yi mei .long shu jiu cang ran .
you qi di pi jing guo shao .lao bing ren fu zai bai nan .qi you wen zhang jing hai nei .man lao che ma zhu jiang gan .jing ri yan liu jia ke zuo .bai nian cu li fu ru can .bu xian ye wai wu gong gei .cheng xing huan lai kan yao lan .
ri nuan you lin zi xiang xiang .xi ren ai xian bi ceng cheng .jin ren fu ai xian jiang qing .
.zao sui ji xiang zhi .jie jun zui hou shi .qing yun reng wei da .bai fa yu cheng si .
zi lin chong an yue .cang sun hu chao gui .xiang wan xun zheng lu .can yun bang ma fei ..
zhi zai mao gong .bu sheng bu pi .shui neng song zhi .wo qing song yi .
ju tou xiang cang tian .an de qi hong gu ..
.song er gu su ke .cang bo qiu zheng liang .ju huai san ge qu .gui zhe yi zhi jiang .
bai xue zheng ru ci .qing yun wu zi yi .li hou huai ying xiong .ang zang nai tian zi .
yi qi kan zhong yao .zhi zi ban chui lun .ying shang tao yao zhe .he ru ci yang zhen ..
.ri nuan feng tian zhong yao shi .hong quan cui bi bi luo chui .you xi lu guo tai huan jing .

译文及注释

译文
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的(de)小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
  正是绿肥红(hong)瘦的暮春(chun)时节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下的红雪。沉思静想间,又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
  女子和(he)男子的故事始于一次邂逅,因为这样的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫(fu)感情很好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还(huan)是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭祀。夜晚来临,重重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规(gui)定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后,再不能像以往那样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
城头(tou)的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
东风初起的京城解除宵禁之时,我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。
只要有老朋友给予一些钱米,我还有什么奢求呢?
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”

注释
⑼琖:同“盏”,酒杯。
(16)萧:艾蒿。菽:豆类。
41.函关句:谓函谷关形势险要,使长安显得雄壮。函谷关,古关在今河南灵宝东北,战国时秦置。因关在谷中,深险如函而名。其东自崤山,西至潼津,通名函谷,号称天险。乃古时由东方入秦的重要关口。公元前114年(汉武帝元鼎三年),徙关至今河南新安县东,离故关三百里,称新函谷关。
35.铁连钱:指马的毛色青而斑驳,有连环的钱状花纹。
(8)嗛(qiè):通“慊”,满足,快意。
唐人多以汉暗喻本朝之事,故五侯七贵借指当时与李白结交的达官显贵。
⑶杳(yǎo)杳:深远的样子。
151. 纵:连词,纵然,即使。
⑹秦关:秦地关中,即长安所在地。

赏析

  金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上(见《舆地志》),蜿蜒的城垣,浩渺的长江,皆陈其足下,为观景的胜地。这首诗,李白写自己夜登城西楼所见所感。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  整体看来,这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙,诗人描写的时候在议论中含着形象,所以令人读来意味深长,比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”(《李义山诗集辑评》),正是道出了此诗含蓄的特点。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  至此,诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静,似乎文章已经做完。然而,忽又别开生面,把热闹的扬州拉出来作陪衬:“谁知竹西路,歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北,静坐(jing zuo)寺中,秋风传来远处扬州的歌吹之声,诗人感慨系之:身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州,却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日,“冠盖满京华,斯人独憔悴”的伤感油然而生,不可遏止,写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
  古人曾说过:“诗人之言,不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色,诗中语言的含意,往往不能就字面讲“实”、讲死,所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句,如果只理解为诗人在表白“此行”的目的,不是为了吴地的美味佳肴,而是要去欣赏剡中的名山,那就未免太表面了,太“实”了。李白“入剡中”,是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么,还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看,张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来,放弃前一个,而选后一个;而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者,诗人没有明说。可是,“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言,所行,就把这个问题说得很清楚了。第一,“此行”并没有“入剡中”,而是周游在江(zai jiang)汉一带,寻找机会,以求仕进;第二,他还明白地声称:“大丈夫必有四方之志,乃仗剑去国,辞亲远游。”(《上安州裴长史书》)他还希求“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)。这种建功立业的宏愿,积极用世的精神,和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思,只不过在诗中说一半留一半罢了。当然,这也(zhe ye)是“适志”,是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说,饱览绍兴的名山佳水,也是诗人所向往的。这种兴趣,早在他出蜀之前就已经表露出来了,不过联系上一句来看,就不能仅仅局(jin ju)限于此了。自视不凡的李白,是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的,而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径,那便是游历,任侠,隐居名山,求仙学道,结交名流,树立声誉,以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”,无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调,无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神,生动地表现了诗人的个性,以及盛唐时代的精神风貌。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  第九章以“瞻彼(zhan bi)中林,甡甡其鹿”两句起兴。鹿之为物,性喜群居,相亲相善。今同僚朋友,反而相谮,不能以善道相助,是不如中林之鹿。故诗人感慨“上无明君,下有恶俗”(朱熹《诗集传》)而有“进退维谷”之叹。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  第三章是整个诗篇的重点,关键四句为“子有酒食,何不日鼓瑟?且以喜乐,且以永日。”涛作三章都是口语,到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词,显得不同寻常。关于“喜乐”的意思,有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”,“永日”为“延日”之意,即延长自己的生命,使生命变得美好而隽永。这两个词.将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度,使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  夏雨的特点是(dian shi)来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  “去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。”别后重逢,有太多的兴奋,亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花,却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨,把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”,当指薛涛纸,是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句,诗人自己进入了角色,读来亲切感人。

创作背景

  在中年(36-49岁)作者先任监察御史,因上书论天旱人饥状,请减免徭役赋税,指斥朝政,被贬为阳山令。顺宗即位,用王叔文集团进行政治改革,他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令,迁职方员外郎,历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗,仕宦一直不得志。

  

章锦( 五代 )

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简 介

章锦 江南吴县人,字湘御。顺治间诸生。从学于宋实颖。工诗,歌行清丽,曾与吴伟业酬赠。有《吾好遗稿》。

浣溪沙·端午 / 万俟金梅

"单醪敢献酢,曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟,夤缘涉芰荷。
履风雩兮若见,游夏兴兮鲁颜。天孙天孙,
容鬓老胡尘,衣裘脆边风。忽来轮台下,相见披心胸。
琴乌曲怨愤,庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水,阴风过岭梅。
"汉家金马署,帝座紫微郎。图籍凌群玉,歌诗冠柏梁。
"垂白冯唐老,清秋宋玉悲。江喧长少睡,楼迥独移时。
"江上秋已分,林中瘴犹剧。畦丁告劳苦,无以供日夕。
霜黄碧梧白鹤栖,城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟楫,北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意,明日看云还杖藜。


女冠子·元夕 / 滕土

黄河西岸是吾蜀,欲须供给家无粟。
禁掖朋从改,微班性命全。青蒲甘受戮,白发竟谁怜。
时引双旌万木间。政成人野皆不扰,遂令法侣性安闲。"
瀼溪中曲滨,其阳有闲园。邻里昔赠我,许之及子孙。
倦鸟将归不知树。愁阴惨淡时殷雷,生灵垫溺若寒灰。
浮云暝鸟飞将尽,始达青山新月前。"
"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
佳期纵得上宫游,旅食还为北邙客。路出司州胜景长,


减字木兰花·歌檀敛袂 / 完颜红芹

英雄见事若通神,圣哲为心小一身。
种榆水中央,成长何容易。截承金露盘,袅袅不自畏。"
开州入夏知凉冷,不似云安毒热新。"
"郢客文章绝世稀,常嗟时命与心违。十年失路谁知己,
"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。
有意莲叶间,瞥然下高树。擘波得潜鱼,一点翠光去。
郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。
万壑东逝无停留。荒戍之城石色古,东郭老人住青丘。


甫田 / 澹台英

稍入石门幽,始知灵境绝。冥搜未寸晷,仙径俄九折。
仙宫仙府有真仙,天宝天仙秘莫传。
吾子得神仙,本是池中物。贱夫美一睡,烦促婴词笔。"
东风好作阳和使,逢草逢花报发生。"
忽然向三岭,境外为偏帅。时多尚矫诈,进退多欺贰。
宫中每出归东省,会送夔龙集凤池。"
"宠渥征黄渐,权宜借寇频。湖南安背水,峡内忆行春。
"江浦寒鸥戏,无他亦自饶。却思翻玉羽,随意点春苗。


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 佼庚申

清笳去宫阙,翠盖出关山。故老仍流涕,龙髯幸再攀。"
风吹巨焰作,河棹腾烟柱。势俗焚昆仑,光弥焮洲渚。
朝来笑向归鸿道,早晚南飞见主人。"
丈人藉才地,门阀冠云霄。老矣逢迎拙,相于契托饶。
滔滔荡云梦,澹澹摇巴丘。旷如临渤澥,窅疑造瀛洲。
县道橘花里,驿流江水滨。公门辄无事,赏地能相亲。
起居八座太夫人。楚宫腊送荆门水,白帝云偷碧海春。
"君不见汉家三叶从代至,高皇旧臣多富贵。


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 野香彤

秋菰成黑米,精凿传白粲。玉粒足晨炊,红鲜任霞散。
菱熟经时雨,蒲荒八月天。晨朝降白露,遥忆旧青毡。"
"小雨飞林顶,浮凉入晚多。能知留客处,偏与好风过。
西辕自兹异,东逝不可要。高通荆门路,阔会沧海潮。
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
野情偏得礼,木性本含真。锦帆乘风转,金装照地新。
稀微了自释,出处乃不同。况本无宦情,誓将依道风。"
却惭身外牵缨冕,未胜杯前倒接z5."


西江月·咏梅 / 章佳甲戌

书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
终始任安义,荒芜孟母邻。联翩匍匐礼,意气死生亲。
将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"
"南去秋江远,孤舟兴自多。能将流水引,更入洞庭波。
"坐忆山中人,穷栖事南亩。烟霞相亲外,墟落今何有。
有情且赋诗,事迹可两忘。勿矜千载后,惨澹蟠穹苍。"
"拂水竞何忙,傍檐如有意。翻风去每远,带雨归偏驶。
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。


春晓 / 纳喇东景

秋田不见五陵儿。秦家故事随流水,汉代高坟对石碑。
移栽北辰不可得,时有西域胡僧识。"
"自顾无功劳,一岁官再迁。跼身班次中,常窃愧耻焉。
神女峰娟妙,昭君宅有无。曲留明怨惜,梦尽失欢娱。
偏依佛界通仙境,明灭玲珑媚林岭。宛如太室临九潭,
炰炙熏天戟门里。且如歌笑日挥金。应笑禹汤能罪己。
"但有离宫处,君王每不居。旗门芳草合,辇路小槐疏。
"对酒闲斋晚,开轩腊雪时。花飘疑节候,色净润帘帷。


咏素蝶诗 / 兴甲

"数年音信断,不意在长安。马上相逢久,人中欲认难。
松柏邛山路,风花白帝城。汝曹催我老,回首泪纵横。"
玉杯久寂寞,金管迷宫徵。勿云听者疲,愚智心尽死。
泊舟应自爱江枫。诚知客梦烟波里,肯厌猿鸣夜雨中。
翅开遭宿雨,力小困沧波。客散层城暮,狐狸奈若何。"
狎鸥轻白浪,归雁喜青天。物色兼生意,凄凉忆去年。"
宫女擎锡杖,御筵出香炉。说法开藏经,论边穷阵图。
大块怒天吴,惊潮荡云路。群真俨盈想,一苇不可渡。


途经秦始皇墓 / 乌孙婷婷

亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体,坐看倾危受厚恩。
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
"江天寒意少,冬月雨仍飞。出户愁为听,从风洒客衣。
细看只似阳台女,醉着莫许归巫山。"
敖恶无厌,不畏颠坠。
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
"六国平来四海家,相君当代擅才华。
"近有平阴信,遥怜舍弟存。侧身千里道,寄食一家村。