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夜游宫·竹窗听雨

两汉 / 廖凤徵

奇峰急派何纵横!又闻九华山,山顶连青冥。太白有逸韵,
"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
荀家兄弟来还去,独倚栏干花露中。"
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
"出家从丱岁,解论造玄门。不惜挥谈柄,谁能听至言。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
此中兼有上天梯。珠容百斛龙休睡,桐拂千寻凤要栖。
"镀镮故锦縻轻拖,玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人,
细草翻惊雁,残花伴醉人。杨朱不用劝,只是更沾巾。"
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
"无事称无才,柴门亦罕开。脱巾吟永日,着屐步荒台。
三更独立看花月,惟欠子规啼一声。"


夜游宫·竹窗听雨拼音解释:

qi feng ji pai he zong heng .you wen jiu hua shan .shan ding lian qing ming .tai bai you yi yun .
.dong hu lian zhu wang .fang shu yin bi xun .zhu pan yan zhui jin .lian ya yue tong yin .
xun jia xiong di lai huan qu .du yi lan gan hua lu zhong ..
han ye xi yang tou su yi .lu guan men xiang yuan he kai ..
.chu jia cong guan sui .jie lun zao xuan men .bu xi hui tan bing .shui neng ting zhi yan .
yun shan kan tiao wang .che ma bi pei hui .wen yi he wei dai .can wu jiu yi bei ..
ci zhong jian you shang tian ti .zhu rong bai hu long xiu shui .tong fu qian xun feng yao qi .
.du huan gu jin mi qing tuo .yu xCbu dong bian men suo .shui jing mian meng shi he ren .
xi cao fan jing yan .can hua ban zui ren .yang zhu bu yong quan .zhi shi geng zhan jin ..
fo deng xiao yong ye .seng qing che han geng .bu xue he ju shi .fen xiang wei huan qing ..
.wu shi cheng wu cai .chai men yi han kai .tuo jin yin yong ri .zhuo ji bu huang tai .
san geng du li kan hua yue .wei qian zi gui ti yi sheng ..

译文及注释

译文
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什么(me)将他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
姑娘就(jiu)要出嫁了,赶快喂饱她的(de)马。
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风(feng)尘。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。
经常记起在溪边的亭(ting)子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
今日黄河波浪汹涌连天黑,行船在渡口停驻不敢过江。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀(xiu)丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
高松上挂着佼好的月亮,空空的山谷里一派清秋肃穆。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
在水亭旁注目远望,归期还没到,猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
怀念你竟在这深秋的夜晚,散步咏叹多么寒凉的霜天。
日月依序交替,星辰循轨运行。

注释
嚣(xiāo)尘:喧闹的俗尘。
(13)寡人:古代君主自称。 征:责问,追问。
即商汤王,名履,放逐夏桀,建立商朝。武:即周武王,姓姬,名发,西伯姬昌之子。诛杀商纣(zhòu),建立周朝。契(xiè):帝喾之子。虞舜之臣,封于商,赐姓子氏,为商朝的始祖。后稷:虞舜时农官名。弃掌管其事,因亦称弃为后稷,为周朝的始祖。孟津,地名,在今河南省孟县南,又名河阳渡。周武王伐纣,曾在这里会集八百诸侯。《书·武成》:“既戊午,师逾孟津。”放弑(shì):指商汤王放逐夏桀,周武王诛杀商纣,《孟子·梁惠王下》:“汤放桀,武王伐纣。”
③无由:指没有门径和机会。
(20)颇:很
(10)御:治理。

赏析

  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》,而诗却无相关内容,或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名,如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知;起先可能抒写直接内容,后来渐渐失去联系。水路山歌,渔夫樵子,“牧笛无心信口吹”,只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历,尔后创作渐多,遂与内容分离;犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标,示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法,前两章如正形方阵,纵横悉成对衬;第三章奇数陡起,便觉欹兀,戛然而止,锐其锋芒。
  从写作上看,本文的层次(ci)极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体(ti)论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  对这首诗的理解和看法历来众说纷纭,有人说是君臣遇合之作,有人说是窥贵家姬妾之作,还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好,觊觎貌美女郎也罢,诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背,那些寻常或普通的意象,被有规律的置放在短短八句五十六字当中,表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿(zhe er)把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两(me liang)个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  把落花景象比作钱塘江潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
  诗的前四句对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  这是一首赞美刺绣精美的诗,写妇女绣品巧夺天工。
东君不与花为主,何似休生连理枝。
  尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  文章指出:“秦有十失(shi shi),其一尚存,治狱之吏是也。”就是说:秦之所以亡,有十个失误,其中一个,到现在(即在路温舒当时)仍然存在,即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人,“上下相殴(驱),以刻为明”,“败法乱正,离亲塞道”。他们竞相追逐,滥施刑罚,以“治狱”越苛刻越好,量刑、判刑越重越好。结果,造成“被刑之徒,比肩而立;大辟(处死)之计,岁以万数”。
其一
  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷(han leng),给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

廖凤徵( 两汉 )

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简 介

廖凤徵 廖凤徵,字樾阡,一字芸夫,号聪雪,江南华亭人。康熙癸酉举人,官林县知县。有《玩剑楼诗稿》。

湘月·天风吹我 / 长孙君杰

"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,
青桂一枝年少事,莫因鲈鲙涉穷秋。"
"冰雾怨何穷,秦丝娇未已。寒空烟霞高,白日一万里。
"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
才微分薄忧何益,却欲回心学塞翁。"
枕簟满床明月到,自疑身在五云中。"
"剑外书来日,惊忙自折封。丹青得山水,强健慰心胸。
择地依兰畹,题诗间锦钱。何时成五色,却上女娲天。"


遣怀 / 姜觅云

南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
"青门有归路,坦坦高槐下。贫贱自耻归,此地谁留我。
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
闻说万方思旧德,一时倾望重陶甄。"
"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。
月移松影守庚申。韬钤岂足为经济,岩壑何尝是隐沦。
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
"鲁儒相悟欲成空,学尽文章不见功。官自掖垣飘海上,


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 呼延振安

月里依稀更有人。虚为错刀留远客,枉缘书札损文鳞。
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
吏散落花尽,人居远岛闲。过于老莱子,端简独承颜。"
"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
"旧隐白云峰,生涯落叶同。关河一栖旅,杨柳十东风。
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。


戏赠杜甫 / 康一靓

犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"
"岂君心的的,嗟我泪涓涓。绵羽啼来久,锦鳞书未传。
阳陵郭门外,陂阤丈五坟。九泉如结友,兹地好埋君。
此游诣几岳,嵩华衡恒泰。"
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙,天上梦归花绕丛。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。


点绛唇·饯春 / 告凌山

弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。"
"秋天草木正萧疏,西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒,
鹤发生何速,龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴,干禄贵明时。
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
若寻流水去,转出白云迟。见说千峰路,溪深复顶危。"
"摵摵度瓜园,依依傍竹轩。秋池不自冷,风叶共成喧。
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘,虎穴几人能得窥?


望山 / 蓓锦

杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。
关西旧友如相问,已许沧浪伴钓翁。"
渐笼当槛日,欲碍入帘云。不是山阴客,何人爱此君。"
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
惭和周郎应见顾,感知大造竟无穷。"
"旭日开晴色,寒空失素尘。绕墙全剥粉,傍井渐消银。


尉迟杯·离恨 / 剑智馨

"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
紫雪白鹤去不返,唯有桃花溪水流。"
人间桑海朝朝变,莫遣佳期更后期。"
何如一被风尘染,到老云云相是非。"


李思训画长江绝岛图 / 端木熙研

"世机消已尽,巾屦亦飘然。一室故山月,满瓶秋涧泉。
见面知何益,闻名忆转深。拳挛荷叶子,未得展莲心。
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
相随十馀岁。希逸擢第,乞归养亲。留之不得,
"客愁何并起,暮送故人回。废馆秋萤出,空城寒雨来。
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
"主意思政理,牧人官不轻。树多淮右地,山远汝南城。


荷花 / 闻人春彬

"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
"为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
步摇瓶浪起,盂戛磬声微。还坐栖禅所,荒山月照扉。"
行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。
"团团明月面,冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被,心长似火烧。
年年望断无消息,空闭重城十二楼。
有句同人伏,无私胄子知。汉庭公议在,正与触邪宜。"


论诗三十首·十二 / 第冷旋

但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
盛礼永尊徽号毕,圣慈南面不胜哀。"
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦,会府槐疏试射弓。
屏掩芙蓉帐,帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲,纤手指神州。
银钥却收金锁合,月明花落又黄昏。"
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,