首页 古诗词 木兰花慢·席上送张仲固帅兴元

木兰花慢·席上送张仲固帅兴元

近现代 / 释咸杰

卧疾无三吊,居闲有百忧。振风吟鼓夕,明月照帷秋。
巢凤新成阁,飞龙旧跃泉。棣华歌尚在,桐叶戏仍传。
其名不彰,悲夫!
强饮离前酒,终伤别后神。谁怜散花萼,独赴日南春。"
太室为我宅,孟门为我邻。百兽为我膳,五龙为我宾。
"长安无缓步,况值天景暮。相逢灞浐间,亲戚不相顾。
歌云佐汉,捧日匡尧。天工人代,邈邈昭昭。"
我后光天德,垂衣文教成。黩兵非帝念,劳物岂皇情。
子月开阶统,房星受命年。祯符龙马出,宝箓凤凰传。
从今结子三千岁,预喜仙游复摘来。"
钱满荒阶绿,尘浮虚帐红。夏馀将宿草,秋近未惊蓬。
日来月往相推迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
石似支机罢,槎疑犯宿来。天潢殊漫漫,日暮独悠哉。"
"摩遮本出海西胡,琉璃宝服紫髯胡。
"岁七月,火伏而金生。客有鼓瑟于门者,奏霹雳之商声。
载笔儒林多岁月,幞被文昌佐吴越。越中山海高且深,
香台岂是世中情。云间东岭千寻出,树里南湖一片明。
荐表衷,荷灵惠。寿万年,祚百世。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元拼音解释:

wo ji wu san diao .ju xian you bai you .zhen feng yin gu xi .ming yue zhao wei qiu .
chao feng xin cheng ge .fei long jiu yue quan .di hua ge shang zai .tong ye xi reng chuan .
qi ming bu zhang .bei fu .
qiang yin li qian jiu .zhong shang bie hou shen .shui lian san hua e .du fu ri nan chun ..
tai shi wei wo zhai .meng men wei wo lin .bai shou wei wo shan .wu long wei wo bin .
.chang an wu huan bu .kuang zhi tian jing mu .xiang feng ba chan jian .qin qi bu xiang gu .
ge yun zuo han .peng ri kuang yao .tian gong ren dai .miao miao zhao zhao ..
wo hou guang tian de .chui yi wen jiao cheng .du bing fei di nian .lao wu qi huang qing .
zi yue kai jie tong .fang xing shou ming nian .zhen fu long ma chu .bao lu feng huang chuan .
cong jin jie zi san qian sui .yu xi xian you fu zhai lai ..
qian man huang jie lv .chen fu xu zhang hong .xia yu jiang su cao .qiu jin wei jing peng .
ri lai yue wang xiang tui qian .tiao tiao xing sui yu zhou tian .wu dong wu xia wo shuang xian .
shi si zhi ji ba .cha yi fan su lai .tian huang shu man man .ri mu du you zai ..
.mo zhe ben chu hai xi hu .liu li bao fu zi ran hu .
.sui qi yue .huo fu er jin sheng .ke you gu se yu men zhe .zou pi li zhi shang sheng .
zai bi ru lin duo sui yue .fu bei wen chang zuo wu yue .yue zhong shan hai gao qie shen .
xiang tai qi shi shi zhong qing .yun jian dong ling qian xun chu .shu li nan hu yi pian ming .
jian biao zhong .he ling hui .shou wan nian .zuo bai shi .

译文及注释

译文
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
  杭州地理位置重要,风景优(you)美,是三吴的都会。这里自古以来就十(shi)分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了(liao)绫罗绸缎,争相比奢华。
登上高楼,四望清秋入骨;才不会象春色那样使人发狂。
战士只知道在战场上,要为国捐(juan)躯。
而今往事实在难以重忆,梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻(kou)梢头。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
劝大家举杯为乐,喝醉了就什么都不知道了。
时间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
山路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
姑娘就要出嫁了,赶快喂(wei)饱小马驹。
玉石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
我忽然回头啊纵目远(yuan)望,我将游观四面遥远地方。
谁说画不出六朝古都的伤心事,只不过是那些画家为了迎合当权者(zhe)的心态而不画伤心图而已。
照镜就着迷,总是忘织布。

注释
(9)向尊前、拭尽英雄泪:姑且面对酒杯,擦去英雄才有的眼泪。为二人均不得志而感伤。尊,同“樽”。
⑥戎狄:古代对西部落后少数民族的泛称。
⑶士:通“事”。行枚:行军时衔在口中以保证不出声的竹棍。
[36]联娟:微曲貌。
3.更:再。举觞(shāng):举杯。觞,古代喝酒用的器具。
24. 曰:叫做。
8、不能得日:得日,照到阳光。
(12)黍(shǔ)稷(jì)盈畴:农作物遍布田野。黍稷:泛指农作物。

赏析

  上次别后,已历数年,山川阻隔,相会不易,其间的相思,自在言外。正因为相会不易,相思心切,所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的(bie de)感伤心情来,首联和颔联,恰成因果关系。
  于是,末章怀念起当朝的前代功臣,希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失,挽狂澜于既倒,而这又是与此(yu ci)篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中,昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性,但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异,读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人,不尚有旧”,出以问句,问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧,是诗人由失望而濒于绝望之际,迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问,低徊掩抑,言近旨远,极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果,实滥觞于《诗经》中此类句法。
  此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德,用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻,梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗,皇宫里的梨花,用来形容诗人,非常恰当。
  《咏田家》是聂夷中的代表作,也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法,愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民(nong min)所带来的深重苦难,表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后,深受唐末统治者重视。据《资治通鉴》卷载,宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时,就在朝堂上诵读了这首诗。
  此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马(liang ma)并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  “兴”以下的正文中,主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外,三章竟然完全相同,反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵,写来又直露无碍,如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐,表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态,其句式由四言而五言而七言,正是这种心态的表露,尤其每章句末的四个“矣”字,俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人,若如此,似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇,但无论更换的是动词、名词,诗意(shi yi)上多有所递进或拓展,比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”,一字之差,却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人,一者整首诗三章全为重复,不免过于臃肿拖沓,毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
  王夫之在《唐诗评选》中说这首诗:“只写送别事,托体高,著笔平。”所谓“托体高”,就是说这首诗以立意取胜;“著笔平”,也就是用语朴实。这种写法,质朴自然,不加以藻饰,直抒胸臆,是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警,而在于全篇的浑成,即全篇作为一个整体,铸成一个完整的艺术形象,使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强,把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中,所以内容上十分有味。这首诗,决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  赏析二
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  第四首:前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树,水流汩汩,孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
  第五章,写一年将尽,奴隶们为自己收拾屋子准备过冬。五月里蝗虫动股起飞,六月里纺织娘鼓翅发声。蟋蟀由野入檐,由檐入户,由户入床下,鸣声愈来愈近,而天也愈来愈冷了。这时把屋里所有的空隙都堵好,然后用烟熏老鼠,把它赶出屋里;再把朝北的窗子堵上,把门缝用泥涂上,以防寒冷的北风。感叹我们和老婆孩子,往往农忙时就露宿在场上,到了冬日,天寒事毕,才正式回到房屋里来。
  所谓“意思却有”,大概是指此诗咏月而不离题,还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
  总之,《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了,它已开始由叙事大赋转入抒情小赋,风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌,而类似于四六句骈文,开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位,是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。

创作背景

  这首诗即为其中的一篇佳作。

  

释咸杰( 近现代 )

收录诗词 (5116)
简 介

释咸杰 释咸杰(一一一八~一一八六),号密庵,俗姓郑,福州福清(今属福建)人。出家后遍参知识。初谒应庵,蒙印可。后分座说法于吴门万寿、四明天童。孝宗干道三年(一一六七),出世衢州乌巨山干明禅院,次迁大中祥符寺、蒋山太平兴国寺、常州褒忠显报华藏寺。淳熙四年(一一七七),诏住径山兴圣万寿寺,召对选德殿。七年,迁灵隐寺。十一年,归老于明州天童景德寺。十三年卒,年九十九。为南岳下十七世,天童昙华禅师法嗣。有《密庵咸杰禅师语录》二卷,收入《续藏经》。

王充道送水仙花五十支 / 李大光

别曲鸾初下,行轩雉尚过。百壶非饯意,流咏在人和。"
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
"千里温风飘降羽,十枝炎景媵朱干。
桑田一变已难寻。别有仙居对三市,金阙银宫相向起。
"锦帐为郎日,金门待诏时。杨宫先上赋,柏殿几连诗。
驱马历闉阇,荆榛翳阡陌。事去物无象,感来心不怿。
"君恩忽断绝,妾思终未央。巾栉不可见,枕席空馀香。
坐隅分洞府,檐际列群峰。窈窕生幽意,参差多异容。


生查子·软金杯 / 袁易

"月皎风泠泠,长门次掖庭。玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤。
周原乌相冢,越岭雁随车。冥漠辞昭代,空怜赋子虚。
风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,人镜辨衣簪。
轩台百年外,虞典一巡中。战龙思王业,倚马赋神功。"
醉踏大堤相应歌。屈平祠下沅江水,月照寒波白烟起。
枌榆何冷落,禾黍郁芊绵。悲歌尽商颂,太息悯周篇。
城前水声苦,倏忽流万古。莫争城外地,城里有闲土。"
早闻金沟远,底事归郎许。不学杨白花,朝朝泪如雨。"


德佑二年岁旦·其二 / 胡邃

丈夫清万里,谁能扫一室。"
"啸侣入山家,临春玩物华。葛弦调绿水,桂醑酌丹霞。
"帝尧平百姓,高祖宅三秦。子弟分河岳,衣冠动缙绅。
出豫荣前马,回鸾丧后车。衮衣将锡命,泉路有光华。
缅怀在云汉,良愿暌枕席。翻似无见时,如何久为客。"
暝色生前浦,清晖发近山。中流澹容与,唯爱鸟飞还。"
"飞埃结红雾,游盖飘青云。
自亡其徒,匪予戮。屈rH勐,虔栗栗。


诗经·东山 / 高淑曾

波上浮查栖树木,昨暮飞霜下北津,今朝行雁度南滨。
禀质非贪热,焦心岂惮熬。终知不自润,何处用脂膏。
寸步千里兮不相闻,思公子兮日将曛。
唯益梓桑恭,岂禀山川丽。于时初自勉,揆己无兼济。
"昭昭丹陆,帟帟炎方。礼陈牲币,乐备篪簧。
"别路馀千里,深恩重百年。正悲西候日,更动北梁篇。
道存蓬瀛近,意惬朝市赊。无为坐惆怅,虚此江上华。"
青田归路远,月桂旧巢空。矫翼知何处,天涯不可穷。"


相送 / 尹廷高

地偏心易远,致默体逾玄。得性虚游刃,忘言已弃筌。
"四序周缇籥,三正纪璇耀。绿野变初黄,旸山开晓眺。
图书纷满床,山水蔼盈室。宿昔心所尚,平生自兹毕。
上国谁与期,西来徒自急。"
摇策汗滂沱,登崖思纡结。炎云如烟火,溪谷将恐竭。
承恩如改火,春去春来归。"
因冥象外理,永谢区中缘。碧潭可遗老,丹砂堪学仙。
雪暗鸣珂重,山长喷玉难。不辞横绝漠,流血几时干。"


浪淘沙·写梦 / 邵陵

但恐星霜改,还将蒲稗衰。怀君美人别,聊以赠心期。"
秦地骊山抱温谷。香池春熘水初平,预欢浴日照京城。
日宇开初景,天词掩大风。微臣谢时菊,薄采入芳丛。"
秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半,清歌一曲断君肠。"
揽涕步脽上,登高见彼汾。雄图今安在,飞飞有白云。"
生还倘非远,誓拟酬恩德。"
"牛闺临浅汉,鸾驷涉秋河。两怀萦别绪,一宿庆停梭。
禀质非贪热,焦心岂惮熬。终知不自润,何处用脂膏。


送宇文六 / 潘时举

化鹤千龄早,元龟六代春。浮云今可驾,沧海自成尘。
单刀蓟北从军。一鼓鲜卑送款,五饵单于解纷。
纵横意不一,然诺心无二。白璧赠穰苴,黄金奉毛遂。
怀挟万古情,忧虞百年疾。绵绵多滞念,忽忽每如失。
"帝子升青陛,王姬降紫宸。星光移杂珮,月彩荐重轮。
后殿函关尽,前旌阙塞通。行看洛阳陌,光景丽天中。"
寄谢巢由客,尧年正在斯。"
何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画,知屈那教配虏庭。


酹江月·和友驿中言别 / 吴鼒

"钱塘岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
邺城苍苍白露微,世事翻覆黄云飞。"
云深庙远不可觅,十二峰头插天碧。"
"寒食春过半,花秾鸟复娇。从来禁火日,会接清明朝。
"主家别墅帝城隈,无劳海上觅蓬莱。沓石悬流平地起,
登山窥代北,屈指计辽东。伫见燕然上,抽毫颂武功。"
列馆邙山下,疏亭洛水傍。昌年赏丰陌,暇日悦林塘。


/ 董刚

"暗发三泉山,穷秋听骚屑。北林夜鸣雨,南望晓成雪。
独负千金价,应从买笑来。只持难发口,经为几人开。
幽人在何所,紫岩有仙躅。月下横宝琴,此外将安欲。材抽峄山干,徽点昆丘玉。漆抱蛟龙唇,丝缠凤凰足。前弹广陵罢,后以明光续。百金买一声,千金传一曲。世无钟子期,谁知心所属。竹生大夏溪,苍苍富奇质。绿叶吟风劲,翠茎犯霄密。霜霰封其柯,鹓鸾食其实。宁知轩辕后,更有伶伦出。刀斧俄见寻,根株坐相失。裁为十二管,吹作雄雌律。有用虽自伤,无心复招疾。不如山上草,离离保终吉。宝龟尺二寸,由来宅深水。浮游五湖内,宛转三江里。何不深复深,轻然至溱洧。溱洧源流狭,春秋不濡轨。渔人递往还,网罟相萦藟。一朝失运会,刳肠血流死。丰骨输庙堂,鲜腴藉笾簋。弃置谁怨尤,自我招此否。馀灵寄明卜,复来钦所履。松生北岩下,由来人径绝。布叶捎云烟,插根拥岩穴。自言生得地,独负凌云洁。何时畏斤斧,几度经霜雪。风惊西北枝,雹陨东南节。不知岁月久,稍觉枝干折。藤萝上下碎,枝干纵横裂。行当糜烂尽,坐共灰尘灭。宁关匠石顾,岂为王孙折。盛衰自有时,圣贤未尝屑。寄言悠悠者,无为嗟大耋。桂树何苍苍,秋来花更芳。自言岁寒性,不知露与霜。幽人重其德,徙植临前堂。连拳八九树,偃蹇二三行。枝枝自相纠,叶叶还相当。去来双鸿鹄,栖息两鸳鸯。荣荫诚不厚,斤斧亦勿伤。赤心许君时,此意那可忘。彩凤欲将归,提罗出郊访。罗张大泽已,凤入重云飏。朝栖昆阆木,夕饮蓬壶涨。问凤那远飞,贤君坐相望。凤言荷深德,微禽安足尚。但使雏卵全,无令矰缴放。皇臣力牧举,帝乐箫韶畅。自有来巢时,明年阿阁上。
幼志传三略,衰材谢六钧。胆由忠作伴,心固道为邻。
此时抛去时。握手苦相问,竟不言后期。君情既决绝,
请问此何时,恢台朱明月。长蛇稽天讨,上将方北伐。
岸珠沦晓魄,池灰敛曙烟。泛查分写汉,仪星别构天。
"城边路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔时江水今人家。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 李淦

念昔金房里,犹嫌玉座轻。如何娇所误,长夜泣恩情。"
萍散鱼时跃,林幽鸟任歌。悠然白云意,乘兴抱琴过。"
宝地乘峰出,香台接汉高。稍觉真途近,方知人事劳。
蕙楼独卧频度春,彩落辞君几徂暑。三月垂杨蚕未眠,
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口,驰道依依渐花柳。
历数雍熙房与杜,魏公姚公宋开府。
九日重阳节,开门有菊花。不知来送酒,若个是陶家。
沧洲自有趣,谁道隐须招。"