氓
我正退藏君变化，一杯可易得相逢。"
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
此乌所止家，家产日夜丰。上以致寿考，下可宜田农。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客，金谷先凭作主人。
"庭中栽得红荆树，十月花开不待春。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
若使启期兼解醉，应言四乐不言三。"
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
氓拼音解释:
wo zheng tui cang jun bian hua .yi bei ke yi de xiang feng ..
you kong chen wang qi .ti ci yu zuo yu ..
ci wu suo zhi jia .jia chan ri ye feng .shang yi zhi shou kao .xia ke yi tian nong .
shan yi xian wang shao feng chen .long men ji ni wei you ke .jin gu xian ping zuo zhu ren .
.ting zhong zai de hong jing shu .shi yue hua kai bu dai chun .
hui tou dian jian bai lian hua .su zhou fang gu long tou an .wang yin qiao qing yan chi xie .
hui tou dian jian bai lian hua .su zhou fang gu long tou an .wang yin qiao qing yan chi xie .
ruo shi qi qi jian jie zui .ying yan si le bu yan san ..
reng lai chou yuan han bu jiao .ruo wen yuan jiao geng chou ren ..
mian xiang chang an ke .zao chao shuang man yi .bi ci ge zi shi .bu zhi shui shi fei ..
译文及注释
译文
你脸上泪水纵横，像一(yi)(yi)枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又(you)像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
跟随驺(zou)从离开游乐苑，
黄菊依旧与西风相约而至；
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴(ban)美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿(er)正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去耕耘。
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到(dao)大天明。
思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。
愁云惨淡地压在广阔的低谷，落日斜照着雄关一派黯淡。
时光匆匆已经过了中年，艰难阻滞仍是一事无成。
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
注释
④峥嵘：比喻岁月艰难，极不寻常。鲍照《舞鹤赋》；“岁峥嵘而莫愁。除：逝去。
闲事：无事。
9.过者：过路的人，这里是杜甫自称。
③"故人稀""徒自老"表达了词人的无奈、感叹年华易逝，韶华不在。
⑵骣（chǎn）骑：骑马时，马不加鞍辔。蕃马：西域地区。黄羊：一种野羊，腹部带黄色，故名，古代产于关右一带。
赏析
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
青春美色的克星是无情的岁月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。”
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画(zai hua)竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝(zhi)》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为(dan wei)雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥(que qiao)和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
青春美色的克星是无情的岁月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。”
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画(zai hua)竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝(zhi)》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为(dan wei)雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥(que qiao)和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
创作背景
李商隐早年受知于牛僧孺党的令狐楚，登进士及第后又娶了李德裕党人王茂元的女儿。牛李党争激烈，李党失势，令狐楚的儿子令狐绹长期执政，排抑李商隐，使他成为了党争中的牺牲品。虽然他自己并不愿攀附牛李集团的任何一个，但他却始终不能施展才具，实现政治抱负，一生四处漂泊寄迹幕府，穷愁潦倒。这首诗就抒写他凄酸的生活境遇。
崔鶠( 先秦 )
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简 介
崔鶠 崔鶠(yǎn)，元佑进士，任凤州（今陕西凤县东）司户参军、筠州（今江西高安）推官。宣和六年(1124)起用为宁化军（治所在今山西静乐北宁化）通判，召为殿中侍御史。宋钦宗即位，以谏官召用，上书论蔡京之奸时，曾论及当时的文禁：“若苏轼、黄庭坚之文章，范镇、沈括之杂说，悉以严刑重赏，禁其收藏。其苛锢多士，亦已密矣。”而此时北宋垂亡矣。他深知局势难以挽回，“每叹天下事不可为”(吕本中《师友杂志》)，不久得挛疾而卒。
夏日田园杂兴·其七
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
慈乌尔奚为，来往何憧憧。晓去先晨鼓，暮归后昏钟。
国待球琳器，家藏虎豹韬。尽将千载宝，埋入五原蒿。
铅钝丁宁淬，芜荒展转耕。穷通须豹变，撄搏笑狼狞。
离乱失故乡，骨肉多散分。江南与江北，各有平生亲。
岂是今投分，多疑宿结缘。人间更何事，携手送衰年。"
授我参同契，其辞妙且微。六一閟扃鐍，子午守雄雌。
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。
忆秦娥·杨花
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
"往年君向东都去，曾叹花时君未回。今年况作江陵别，
"五年两郡亦堪嗟，偷出游山走看花。自此光阴为己有，
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
黄泉便是通州郡，渐入深泥渐到州。"
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
如梦令·曾宴桃源深洞
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
"野性大都迷里巷，爱将高树记人家。
赭白何曾变，玄黄岂得知。嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
荷叶水上生，团团水中住。泻水置叶中，君看不相污。"
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
虞美人·有美堂赠述古
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
"凭仗江波寄一辞，不须惆怅报微之。
人人散后君须看，归到江南无此花。"
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
龙智犹经醢，龟灵未免刳。穷通应已定，圣哲不能逾。
指点之下师授声，含嚼之间天与气。润州城高霜月明，
烟波分渡口，云树接城隅。涧远松如画，洲平水似铺。
古柏行
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
"世人求富贵，多为奉嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
别床铺枕席，当面指瑕疵。妾貌应犹在，君情遽若斯。
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
庐山去咸阳，道里三四千。无人为移植，得入上林园。
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
雉子班
公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。
烂熳烟霞驻，优游岁序淹。登坛拥旄节，趋殿礼胡髯。
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
彼如君子心，秉操贯冰霜。此如小人面，变态随炎凉。
坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。
首被唿名姓，多惭冠等衰。千官容眷盼，五色照离披。
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
拟孙权答曹操书
战舰犹惊浪，戎车未息尘。红旗围卉服，紫绶裹文身。
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
万里月明同此夜，黄河东面海西头。"
少壮犹困苦，况予病且老。脱无白栴檀，何以除热恼。
"沙鹤上阶立，潭月当户开。此中留我宿，两夜不能回。
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
渔去风生浦，樵归雪满岩。不如来饮酒，相对醉厌厌。
孤雁二首·其二
声断碧云外，影沉明月中。郡斋从此后，谁伴白头翁。"
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
再来门馆唯相吊，风落秋池红叶多。"
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀，亦曾正旦亲朝贺。
荆俗欺王粲，吾生问季咸。远书多不达，勤为枉攕攕."
海
"靖安院里辛夷下，醉笑狂吟气最粗。
菰蒲无租鱼无税，近水之人感君惠。感君惠，独何人，
"名宦老慵求，退身安草野。家园病懒归，寄居在兰若。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀，得不齐励亲苹蘩。
"张翰一杯酒，荣期三乐歌。聪明伤混沌，烦恼污头陀。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀，得不齐励亲苹蘩。
子规惊觉灯又灭，一道月光横枕前。"
鹧鸪天·元夕有所梦
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
慢牵欲傍樱桃泊，借问谁家花最红。"
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
行行歌此曲，以慰常苦饥。
风生竹夜窗间卧，月照松时台上行。春酒冷尝三数醆，
始辞秘阁吏王畿，遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉，